海上紅伶王熙春

顧炳興

王熙春生于1919年，祖籍山西太原。她從小跟著母親學(xué)唱，嗓子甜潤(rùn)清脆，歌喉婉轉(zhuǎn)優(yōu)美。天賦條件極佳，很早就獻(xiàn)藝于秦淮歌壇，是眾多歌女中一枝獨(dú)秀的新苗，在南京夫子廟一帶名聲遠(yuǎn)揚(yáng)，當(dāng)?shù)氐娜藗冞€送了她個(gè)“九姑娘”的雅號(hào)。

1936年春，黃桂秋先生應(yīng)邀南京演出，說(shuō)也湊巧，王熙春那時(shí)已在寧掛牌公演。一天，王熙春上演《霸王別姬》，但缺少一件虞姬穿的“黃帔”，于是請(qǐng)求戲院老板向黃先生商借，以解燃眉之急。黃先生慷慨允諾，還說(shuō)要來(lái)看演出。王熙春聽了既高興，又忐忑不安，高興的是大名鼎鼎的首席青衣肯賞光看演出真是不勝幸運(yùn)，可又擔(dān)心自己演砸了沒面子。幸好，那天演出比較順利，沒發(fā)生什么差池。演畢，戲院老板特意宴謝黃桂秋，酒席上王熙春坐在黃桂秋旁邊，誠(chéng)懇地說(shuō)：“老師，請(qǐng)你給我指點(diǎn)指點(diǎn)?！秉S先生道：“挺好，能掌握劇中人當(dāng)時(shí)的心情?！边@時(shí)坐在一旁的老板插話說(shuō)：“黃老板，姑娘佩服得你五體投地，你就收她做個(gè)徒弟吧！”黃先生爽快地欣然允諾。大家都異常高興，于是積極籌備擇日拜師。

1936年仲夏，隆重的拜師慶賀儀式在夫子廟有名的“都一處”川菜館舉行，擺了四桌酒席，由戲院老板主持拜師禮儀，出席的嘉賓有田漢、陽(yáng)翰笙、馬彥祥、高百歲、李亦青、趙韻聲等。王熙春在香燭前，面對(duì)老師跪下虔誠(chéng)恭敬地磕了三個(gè)頭。黃桂秋笑容滿面地贈(zèng)給徒弟三件紀(jì)念品，一件黃帔、一面鏡子、一幅國(guó)畫。自此，17歲的王熙春便成為黃門中的第一位弟子。

拜師后，黃桂秋教的第一出戲就是《春秋配》。黃先生教戲嚴(yán)肅認(rèn)真，一絲不茍，并諄諄告誡王熙春說(shuō)：“要唱好戲，必須學(xué)會(huì)拼音，明四聲、辨尖團(tuán)、懂轍口?！毖院?jiǎn)意賅地指明了演藝進(jìn)步的方向。圍繞這出《春秋配》，1947年百代唱片公司特邀王熙春主講“黃派”唱腔經(jīng)典的藝術(shù)特色。

由于黃帔的緣故，黃桂秋又陸續(xù)地教了王熙春三出穿黃帔的傳統(tǒng)折子戲，即《二進(jìn)宮》、《武昭關(guān)》、《賀后罵殿》。那時(shí)，王熙春在南京給高百歲掛二牌，高百歲在《二進(jìn)宮》里，還陪王熙春唱徐延昭。為了票房，戲院老板又要求王熙春排演《弓硯緣》。但王熙春不會(huì)這出戲，黃老師得知后隨即很耐心地一個(gè)一個(gè)動(dòng)作指導(dǎo)傳授給她。其中有個(gè)“舉硯伸指”的動(dòng)作，真是纖巧嫵媚，優(yōu)美極了，在演出時(shí)非常討巧，觀眾總是報(bào)以熱烈的掌聲。年底，王熙春在南京大戲院和名老生趙韻聲合作演出，掛雙頭牌，上演新編連臺(tái)本戲《天雨花》。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，王熙春舉家避難擬赴重慶。途經(jīng)漢口時(shí)，當(dāng)?shù)靥炻曃枧_(tái)的老板誠(chéng)懇邀請(qǐng)她與趙如泉、安叔元、趙君玉等海上名家合作。她便耽擱留在漢口演出。不料黃師也到漢口，并在大舞臺(tái)獻(xiàn)演。王熙春又抓緊機(jī)會(huì)向老師學(xué)習(xí)請(qǐng)教。

在武漢的演出，轉(zhuǎn)眼已逾半年。票房火紅，戲院老板又與王熙春續(xù)簦了協(xié)議，還預(yù)付了包銀，王熙春一家都很欣慰。就在此時(shí)，她接到高百歲的來(lái)信，稱上海周信芳所領(lǐng)導(dǎo)的移風(fēng)社準(zhǔn)備排演新戲《香妃恨》，在卡爾登戲院演出，想邀王熙春擔(dān)任女主角。王熙春左右為難，一時(shí)拿不定主意，沒能及時(shí)回復(fù)。

此時(shí)上海已為“孤島”時(shí)期，一批愛國(guó)藝術(shù)家如田漢、歐陽(yáng)予倩、周信芳等，均以各種不同形式，投入到抗日救亡運(yùn)動(dòng)中。周信芳排演了《文天祥》、《史可法》、《徽欽二帝》、《明末遺恨》等愛國(guó)主義題材的新戲，以此激勵(lì)國(guó)民團(tuán)結(jié)一致，堅(jiān)持抗戰(zhàn)到底的決心。新編歷史京劇《香妃恨》，通過(guò)描寫乾隆征伐回疆部落，掠奪香妃的故事，旨在宣傳反抗日本軍國(guó)主義侵華的強(qiáng)盜行徑，在當(dāng)時(shí)具有一定的進(jìn)步意義。

由于杳無(wú)音訊，田漢與高百歲便專程赴武漢探訪。王熙春對(duì)兩位長(zhǎng)者十分尊敬，稱田漢為田伯伯，每遇重要之事都請(qǐng)益田伯伯的意見。田漢以前在南京時(shí)常看王熙春的演出，很喜歡這個(gè)活潑天真的小姑娘，還特給她取了個(gè)外號(hào)——“美麗的小鳥”。后來(lái)媒體常以“小鳥”作為王熙春的昵稱。田漢說(shuō)：“高叔叔把你推薦給‘麒老牌，是給你一個(gè)難得的鍛煉機(jī)會(huì)，錯(cuò)過(guò)了，會(huì)后悔的。信芳能邀請(qǐng)你，不易?。∵@對(duì)你藝術(shù)水平的提高極有幫助?！蓖跷醮郝犃颂餄h一席話，茅塞頓開，毅然決定向戲院老板解約辭行，退還包銀，一家隨高百歲取道直奔上海。

移風(fēng)社的陣容很大，將近200人，周信芳是社長(zhǎng)兼主演，金慶奎為總管事。老生有高百歲、劉文魁、劉韻芳、王仲平、姚漁村，旦角有王蘭芳、于素蓮、金素雯、馬金鳳，小生有葛次江、張津民、劉國(guó)學(xué)，花臉有路凌云、呂春甫、賈春虎，武生有于宗瑛、李文浚，丑角有梁次珊、李翰三，老旦有劉韻芳與姚漁村兼任，武二花有許幼田等，可謂四梁四柱，行當(dāng)齊全，眾星拱月，精英薈萃。

這邊王熙春還未演出，那邊上海報(bào)紙已刊登巨幅廣告，王熙春的名字前還冠以美銜，周信芳以提攜后輩的實(shí)際行動(dòng)扶持王熙春。三天的打炮戲?yàn)槿俊队裉么骸?、全本《金玉奴》以及《春秋配》、《追韓信》。其中，周信芳與高百歲陪王熙春唱了二天。在《三堂會(huì)審》中，周、高分別扮演藍(lán)袍與紅袍；在《金玉奴》里，周、高又分飾莫嵇和金松。師徒兩位藝術(shù)家，均有精彩卓越的舞臺(tái)表演。第三天是王熙春的壓軸戲《春秋配》，大軸是麒老牌拿手戲《追韓信》，精彩紛呈，掌聲雷動(dòng)，劇場(chǎng)爆滿，紅燈閃亮。王熙春內(nèi)心感激不已，頗感命運(yùn)之神在護(hù)佑著自己，真是“三生有幸”矣！

從1939年起，王熙春進(jìn)移風(fēng)社后在卡爾登、黃金等戲院，和周信芳同臺(tái)演出過(guò)三年多戲。王熙春在移風(fēng)社這段時(shí)期，可說(shuō)是舞臺(tái)表演的黃金時(shí)期。她從稚嫩到成熟，再升華到大紅大紫，登上了藝術(shù)人生道路的輝煌階段。每當(dāng)她回憶這段往事時(shí)，總是感慨良多，沉思縈懷。

在上海卡爾登戲院演《香妃恨》時(shí)，王熙春才20歲，對(duì)于人物的理解與分析，概念是模糊的。周信芳幫助她分析香妃的性格，掌握人物的思想感情，該劇的表演超越了青衣行當(dāng)?shù)某淌交粍t又歸屬于青衣行當(dāng)?shù)膽?yīng)工范疇。王熙春很有悟性，對(duì)香妃這個(gè)人物外表秀媚，內(nèi)心剛直的表演特征，處理得恰到好處。舞臺(tái)表演效果極佳，取得了預(yù)期的成功。票房日旺，滿演三月，受到廣大戲迷觀眾的熱捧。那時(shí)滬劇、越劇等兄弟劇種，都紛紛移植改編演出《香妃恨》。電影公司老板也抓住商機(jī)，邀請(qǐng)王熙春參加《香妃》電影故事片的拍攝工作，并擔(dān)任主角香妃。著名電影演員張翼、李英等一起合作參加拍攝。影片公映后，廣受觀眾好評(píng)。

京劇《香妃恨》與電影《香妃》的演出，是王熙春在兩個(gè)不同藝術(shù)領(lǐng)域的起點(diǎn)，初涉電影攝影藝術(shù)領(lǐng)域，舞臺(tái)與攝影棚的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)換，使王熙春頗感新鮮好奇。

接著，著名電影導(dǎo)演朱石麟根據(jù)清代夏敬渠名著《野叟曝言》改編了京劇連臺(tái)本戲《文素臣》，由周信芳自導(dǎo)自演，主演文素臣，王熙春飾演未鸞歡。從1938年底到1941年3月上旬，共演出六本，盛況空前，欲罷不能。當(dāng)時(shí)，有位熱愛京劇的企業(yè)家，愿意出資將該劇改編成電影，由上海合眾影片公司制作拍攝，邀請(qǐng)劉瓊、屠光啟等名演員合作參加，仍請(qǐng)朱石麟任編導(dǎo)。電影《文素臣》共有四集，影片放映后，轟動(dòng)海上劇壇藝界?！段乃爻肌芳t極一時(shí)，王熙春也從此成為影劇兩棲明星。那年，京劇與電影都在演出《文素臣》，以至于人們稱那年為“文素臣年”以示紀(jì)念。王熙春的片約隨之接踵而來(lái)，霎時(shí)間儼然是一位海上電影大明星。

王熙春一生歷經(jīng)過(guò)滄桑的時(shí)代變遷。在當(dāng)時(shí)舊社會(huì)的時(shí)代背景下，一名唱戲的“戲子”，社會(huì)地位是低下的，受到許多冷眼的歧視。要想把握好自己的命運(yùn)，談何容易。俗話說(shuō)：“人在屋檐下，焉能不低頭。”上海淪為“孤島”時(shí)，王熙春也拍過(guò)一些格調(diào)不高的影片，留下微詞，這也是客觀的事實(shí)。

筆者在撰此文時(shí)欲翻閱王熙春的相關(guān)參考資料。然而，非常遺憾，這位當(dāng)年海上聞名的紅伶影星，竟在上海編纂的《上海京劇志》與《京劇文化詞典》中，找不到半點(diǎn)介紹。王熙春在上海大紫大紅十?dāng)?shù)年，對(duì)海派京劇的歷史發(fā)展有著不可抹去的重要地位與影響。