影青斗彩瓷的自然之美

羅星云 支俊凱

“影青”是人們對宋代景德鎮燒制的具有獨特風格的瓷器的俗稱，影青瓷也叫映青瓷，其前身是青白瓷。影青瓷是北宋中期景德鎮所獨創，其胎瓷加工精細，有“素肌玉骨”之譽。其釉色清白淡雅，釉面明澈麗潔，胎質堅致膩白，色澤溫潤如玉，所以歷史上有“假玉器”之稱。南宋李清照在《醉花陰》中有“玉枕紗窗”之句，玉枕指的就是青白瓷枕。元代的青白瓷產品有的還印有“玉出昆山”“玉出昆岡”的銘款。南宋時影青瓷大量生產，而且“著行海內”，是市場上的搶手貨。當時的影青瓷絕大部分為薄剔而成的透明飛鳳等花紋。這些花紋由技藝高超的陶瓷藝人在坯體上刻制后，施以透明青釉，再用高溫燒制而成。由于它的釉色介于青白之間，青中帶白，白中閃青，加之瓷胎極薄，所刻劃的花紋迎光照之內外皆可映見，因此被稱為“影青”，是我國陶瓷史上一種極為珍貴的品種。

影青瓷的釉色主要分兩類：一是白中閃淡青色，厚處呈深綠色，瑩潤精細，晶亮透徹，前人把它稱為“假玉器”，有晶瑩如玉的美稱；二是淡青閃黃，這種釉色的影青瓷最為大量。第一類“影青”因有如玉般的釉質，色調雅致大方給以無窮韻味而得以不斷傳承。

影青瓷的器型優美，釉色由淡淡青白色向天青、湖綠漸次演變。純凈明澈并富于色調變化的影青釉，大大強化了紋飾的藝術效果，給人以“音樂旋律繹如心靈”的美感。裝飾技藝更是獨步青云，特別是刻花、劃花技法。娃娃紋、蓮紋、水波紋等等，構圖飽滿，線條流暢，洋溢著濃郁的生活氣息。粗線條先垂直刻一刀，再沿線斜刻一刀。這不由得讓人聯想到漢代玉雕之“漢八刀”工藝。匠師根據構圖需要，刻痕深淺、斜線坡度、斜面寬窄等等都富于變化。每根線條都明顯起頓，猶如中國書法之提、按、頓、捺。細線條則以深淺寬窄變化，表現花、葉、水波、娃娃等范圍輪廓。流暢有力，有韻律美感。線條的起頓銜接，準確而自然。匠師專業而又自信，手法嫻熟，正可謂“庖丁解?！薄?/p>

隨著影青瓷的發展變化和陶瓷市場的不斷繁榮，人們的審美情趣和觀念也在不斷地提高。創新發展是藝術無限生命的源泉，對推動社會向前發展起著積極的影響和促進作用。由于影青瓷把大自然優雅的青綠色揉入晶瑩的釉層里，如同大自然的靈魂融入到了燦爛的人類文明中，而以影青斗彩為裝飾手法的陶瓷作品也成為體現自然美的一種卓越追求。

筆者正是在探求這種“傳統中求新意，文雅中求性趣，平穩中求動感，流暢中求曲變，雅韻中求精美”創新過程中使影青斗彩瓷不僅具有傳統的陶瓷工藝之美，而且還符合現代的審美情趣，形成了獨具一格的淳樸自然之美。由于影青斗彩瓷的制作工藝復雜、繁瑣、燒制難度大，強調的是高溫顏色釉、半刀泥刻瓷、釉上斗彩瓷繪等多種工藝的有機結合。所以精美的成品十分難得。而市場上也經常出現一些“檔次低、品位差”的做工低劣的產品。要避免這種現象，必須遵循一般形式美的規律，做到變化與統一、對比與協調、節奏與韻律、平衡與呼應的完美結合。在作品創作過程中把握好“四個環節”，體現“四個美”：一是選胎環節，要精挑細選胎質最好、厚薄均勻、器型精美的高檔手工白瓷泥胎，體現造型美；二是刻坯環節，要嫻熟的掌握陽刻、陰刻、淺浮雕、平雕、圓雕、毛雕等多種半刀泥刻花技藝，做到線條流暢有力、生動細膩、栩栩如生，體現線條美；三是施釉環節，把握好吹釉的厚薄度，噴上影青釉后，使色釉在高溫燒制后產生空間虛實、體量大小、輪廓起伏的自然流動漸變效果，體現自然美；四是斗彩環節，釉上斗彩猶如陶瓷美術作品的“服飾”，最能體現藝術家的藝術技巧功力修養等個性風采。而影青斗彩要將影青的晶瑩如玉、刻花的美輪美奐與釉上粉彩、古彩、新彩的炫麗多彩和諧自然的融為一體，達到構圖自然、精妙絕倫的視覺效果，體現整體美。

筆者在創作探索過程中，不斷加強陶瓷工藝的鉆研修煉和提升陶瓷美術的創作水平，使每一件陶瓷作品都能很好地將瓷胎的器型之美、影青的自然溫潤、半刀泥刻花工藝的明暗絕倫、釉上彩的富貴典雅等多種陶瓷藝術神韻盡情地展現于人們面前。使傳統陶瓷工藝和現代美學融為一體、相得益彰。例如筆者所創作的獲得2011年全國工藝美術大賽金獎的作品——500件現代陶藝影青斗彩“蝶戀花”，取材于幸?；ㄕZ的“火鶴花”，用半刀泥刻花噴影青釉技法，結合釉上工筆粉彩的“彩蝶翩翩舞花叢”畫面，將如玉般純潔、如火一樣熾熱的愛情表現得淋漓盡致。

藝術是人類用以傳遞思想情感的工具。影青斗彩作為一種獨特陶瓷藝術語匯的裝飾手法，需要借鑒和吸收其他學科和裝飾門類的精華，因此，仍有許多新的課題需要我們去探索、去研究，以促進這門陶瓷藝術不斷的創新發展，讓“影青斗彩瓷”魅力無限，這是筆者的不斷追求和愿望。