《家,N次方》所用修辭格簡析

高莉

摘 要：《家，N次方》是一部剪不斷理還亂的家庭倫理劇，由宋丹丹和趙寶剛領銜主演。該劇直面“再婚、富二代、名利女、姐弟戀”等時下熱點話題，帶有較強的現實折射，因此給觀眾帶來了情感上的共鳴。作為一部深受觀眾青睞的作品，在語言表達方面極具特色。本文以《家，N次方》中的臺詞為例，對其所用修辭格加以分析，進而考究《家，N次方》的語言藝術，以期說明該片除了講述故事外，還給觀眾帶來了一種特別的審美感受。

《家，N次方》是繼《裸婚時代》后又一部熒屏熱播劇，該劇是一部剪不斷理還亂的家庭倫理劇。它透過“80后”的視角，直面“再婚、富二代、名利女、姐弟戀”等時下熱點話題，帶有很強的現實折射，因此給觀眾帶來了情感上的共鳴。如果說反映社會熱門話題是其走紅的關鍵，那么該劇緊跟時代潮流的臺詞也是其走紅的必不可少的因素。語言是情節內容的重要表達方式之一，作為一部深受觀眾青睞的作品，《家，N次方》中的臺詞不僅幽默風趣，而且充滿智慧，十分貼近老百姓的生活，因此該片中的很多臺詞備受關注并被奉為經典語錄。該片除了講述故事外，還給觀眾帶來了一種特別的審美感受。

從修辭學的角度來看，修辭的最終目的是提高語言的表達效果。幽默效果的產生與修辭格的嫻熟運用是分不開的。所謂修辭格，是指“一種語言中為了提高表達效果而有意識地偏離語言的和語用的常規并逐漸形成的固定格式，特定模式”（王希杰，1996：403）。《家，N次方》中的臺詞由于恰當運用修辭格，賦予了句子以信息和美感雙重價值，突破了邏輯的限制，創造了新的語言組合形式的效果，“笑點”頻生，令人或捧腹或會心，堪稱“煩惱人生的幽默集錦”。

一、比喻

比喻就是打比方，是用本質不同又有相似點的事物描繪事物或說明道理的辭格。比喻使深奧的道理淺顯化、抽象的事物具體化、概括的東西形象化。

（1）薛洋本來就長得很帥嘛，跟個冰雕似的。

在燒烤派對上，楚牧不經意間將“薛洋”比作了“冰雕”，形象生動地說明了薛洋因為從小母親病故、家庭經過幾次重組，所以整個人變得冷漠，不愿輕易吐露自己的心聲。

（2）趙雯今兒的眼神，可有點不對，怎么看怎么跟見了肥羊的餓狼似的。

崔達的這句話生動地刻畫出名利女趙雯的形象。她見到年輕帥氣且家世顯赫的富二代薛洋時，由于內心對名利的極度崇拜，她想攀高枝，于是便自覺不自覺地對薛洋發起猛烈的進攻，不斷示愛，全然不顧女性所特有的矜持。

（3）看我媽，她每天就像一個永動機似的，精力永遠旺盛，永遠停不下來。

楚牧用“永動機”比作“文楠”，目的是想說明文楠不論是在公司，還是在家里，為家庭、為丈夫、為孩子永遠精力充沛，多次的生活坎坷并沒有磨滅她對生活的熱情。

二、拈連

利用上下文的聯系，把用于甲事物的詞語巧妙地用于乙事物，這種辭格叫拈連。甲事物一般都是具體的，多數在前；乙事物一般都是抽象的，多數在后。這種辭格，在一定的語言環境中，可以增強語言的生動性。

（4）你是想把菜倒了，還是想把連著做菜的人一塊倒了。

面對薛洋的無理取鬧，楚牧實在是忍無可忍，道出了薛洋對飯菜挑三揀四的真正意圖，即向楚牧母子表明，他不愿接受她倆，要像“倒菜”一樣把他倆也倒了。此處巧妙地把“倒菜”的“倒”用于“倒人”上了。

（5）你們這兒老板是畫地圖發的家吧，喝個咖啡還喝出坐標來了。

這是楚牧在咖啡廳里等趙雯時，面對服務員振振有詞的歪解有感而發。他將“喝咖啡”的“喝”用于“喝出坐標”，增強了語言的幽默感，從而提高了表達效果。

三、移就

移就是當甲乙兩個事物在特定的語言環境中相接近時，把用來描寫甲事物性狀的詞語移來描寫乙事物性狀的一種修辭方式。

（6）我的話真正有益于你的身心健康，營養豐富著呢，你好好消化消化吧。

“營養豐富”的搭配對象應是食物，如蔬菜、水果等。趙雯移用在這里指“我的話”。

（7）他呀，除了嘴比較勤快，身上別的器官全都能不動就盡量不動，他舍不得動。

“勤快”的意思是熱愛勞動、手腳快。文楠移用于“嘴”。

（8）你們市場部的人，這月都蹲在家里冬眠呢。

“冬眠”指某些動物對冬季不利生活條件的一種適應現象。主要表現為不活動、體溫下降和陷入昏睡狀態。周浩移用于人，用來說明公司市場部的人，在其位，不謀其政，整天無所事事。

四、仿擬

仿擬是根據表達需要，更換現成語句中的某個語素，臨時仿造出新的詞語。這種修辭格給人以新鮮活潑、生動明快的感覺，能產生強烈的諷刺性和幽默感。

（9）知我者，未來婆婆也。

齊齊此語仿“知我者，鮑子也”。

（10）在這樣的音樂背景中背單詞，真是頭可斷，血可流，英文單詞不會丟。

齊齊所言的“頭可斷，血可流，英文單詞不會丟”明顯仿擬“頭可斷，血可流，民族氣節不可丟”。

（11）您不知道我是標準的經濟適用男。

楚牧所言的“經濟適用男”仿擬“經濟適用房”，已經成為當代流行語之一。

（12）老虎不發威，他當我是林志玲啊！

齊齊所言此語仿擬“老虎不發威，你當我是弼馬溫啊”。

（13）我賤，故我在。

趙雯所言仿擬“我思，故我在”。

（14）化悲痛為飯量。

文楠的這句話仿擬“化悲痛為力量”。

五、夸張

故意言過其實，對客觀的人、事物作擴大或縮小的描述，這種辭格叫夸張。運用夸張手法可以深刻地表現出作者對事物鮮明的情感態度，從而引起讀者強烈的共鳴；通過對事物的形象渲染，可以引起人們豐富的想象，有利于突出事物的本質和特征。

（15）小寵物，別怕啊，有我在，就算是黑山老妖來了，我也能一巴掌把他打回原形，讓他老老實實地對你和二媽俯首稱臣。

“一巴掌”，齊齊是故意往“小”處說，強調自己本事大，能夠輕而易舉地應對任何人、任何事。

（16）這個世界上，除了我能折磨寵物以外，誰都別想動他一個手指頭。

“一個手指頭”，是故意往“小”處說，說明齊齊堅決維護楚牧的利益，不允許任何人欺負他。

（17）我知道你自信心足得能把喜馬拉雅山給轟平了。

“把喜馬拉雅山給轟平”，是故意往“強”處說，可見趙雯自信心十足，只要是有利于自己的事，她都會不惜一切代價去完成。

六、反語

故意使用與原來意思相反的詞語或句子來表達本意，這種辭格叫反語。反語用在揭露、批判、諷刺等語境中，使文章富有戰斗力；反語也用在風趣、幽默、或詼諧等方面，使用語言多有變化。在一定的語言環境中，反語比正面論述更為有力。

（18）他有什么不容易的呀，不就是童年苦點，性格怪點。怎么著，就得讓我們讓著他？我兒子絕對是心胸狹窄，得理不饒人的人，堅決不能讓著他。

“我兒子絕對是心胸狹窄，得理不饒人的人”是反語，文楠的本意是說楚牧心胸寬廣，不要跟薛洋計較。

（19）讓整個業界都知道周萬里有這么個成器的兒子，那我們以后就更容易籠絡到實干派的人心了。

“有這么個成器的兒子”是反語，汪簡的本意是說周浩是一個只知道吃喝玩樂、不務正業的花花公子，反話正說，具有強烈的諷刺意味。

（20）你說這周萬里怎么那么有福啊，生出這么一個敗家子來，他可真是有后福可享嘍。

“有福”“有后福可享”是反語，孫乾的本意是說周浩是一個敗家子，周萬里的后半生可有苦受了。反話正說，極具嘲弄、諷刺色彩。

七、警策

使某些語句語簡言奇、含義深刻并富有哲理性的辭格叫警策。“語簡言奇而含義精切動人的，名為警策，也稱警句，以能像蜜蜂，形體短小而有刺有蜜，為最妙。文中有了它，往往氣勢就此一振。”（陳望道，1997）。《家，N次方》臺詞中的警策貼近現實生活，反映的是不同人的生存經歷感悟，耐人尋味。

（21）所有敵對的開始就是一切悲劇的開始，不論任何事情，你在必須面對的時候所選擇的態度其實就已經決定了整件事情的走向和結局。包容和接納就會是祥和和喜劇，挑剔和敵對就一定是爭吵和悲劇。

薛之荔指出了一個人面對矛盾和挫敗時的態度：一種是包容和接納，一種是指責和對立。當矛盾出現的時候，這兩種不同的選擇所導致的結局截然相反。人與人相處應該懂得寬容和理解，一味地指責和抱怨，只會使彼此之間的矛盾更深。

（22）鏢跟靶的每次分離，都是為了能夠再一次重回靶心！所以，等待……

“鏢”和“靶”本就相互依存，如果彼此分離，各自也就失去了存在的意義。薛之荔這句話是說相愛的兩個人，即使因為各種各樣的原因分離，但因為心始終相依，所以終歸還是會在一起。其實分離就是為了更好地在一起，這樣的過程何嘗不是一種幸福。

（23）知道人一輩子最大的財富其實是什么嗎？是人，是無論你成功還是失敗、富有還是貧窮都愿意跟你相扶相攜一起經歷一起分享的那些人，還有在這些過程里你跟他們之間越來越無法割舍的那份牽絆。

楚牧這句話體現的是一種價值觀念。時下，面對財富，很多人都會聯想到錢、權、欲。很少有人會從“人”的本身去解說財富。其實在物欲橫流的社會里，世俗的財富通常都只能滿足人們物質上的短暫需求，但精神的財富卻是人們一輩子所享有的。這些精神上的財富大多都是那些對自己不離不棄的朋友和親人所給予的。

《家，N次方》中的人物對生活有不同感觸，話語間充滿智慧和哲理，現實生活中的每個人都可能從中聯想到自己，看到自己的影子。這種耐人尋味之處，就是其經典語錄的成功所在。

從以上分析可以看出，《家，N次方》中的臺詞之所以極具感染力，是因為多種修辭手法附著其上，制造出了大量的冷幽默效果，增強了語言的感染力，賦予了人物更為鮮明生動的形象。

參考文獻：

[1]王希杰.修辭學通論[M].南京：南京大學出版社，1996.

[2]陳望道.修辭學發凡[M].上海：上海教育出版社，1997.

[3]黃伯榮，廖序東.現代漢語[M].北京：高等教育出版社，2002.