領舞在群舞中的地位

舞蹈是以經過提煉加工的人體動作為主要表現手段，運用舞蹈語言、節奏、表情和構圖等多種基本要素，塑造出具有直觀性和動態性的舞蹈形象，表達人們思想感情的一種藝術樣式。德國現代舞蹈家瑪麗·魏格曼指出：“舞蹈屬于一種表演藝術。舞蹈的舞臺現實，有賴于合格的解釋，即舞蹈表演家。”舞蹈屬于時空藝術，具有抒情性與表現性、表演性與形象性、節奏性與韻律美等特征，這些特征在群舞中得到完美展現，而領舞作為群舞的核心，其作用是舉足輕重的，在大連歌舞團的多媒體歌舞晚會《海·山·人》的舞蹈《冰凌花》中，我是領舞，從編導排練到舞臺演出，我對領舞在群舞中的地位有一些新的認識。

一、領舞在群舞中的地位是由群舞特點決定的

群舞，也稱集體舞，作為一種舞蹈形式，在中國舞蹈中最常見，指四人以上合作表演的舞蹈，如《紅綢舞》《彩虹》《茉莉幽香》《小城雨巷》《扇舞春風》《女兒心》《床前明月光》。另外也指表現獨立的主題、情緒和意境的完整的舞蹈作品，大致可分為抒情性舞蹈和情節性舞蹈兩類，如《天空》、《五月的風》、《火舞》、《黃土情》、《酥油飄香》、《飛旋時代》、《赤壁懷古》等,這類作品除以群舞為其基本組成因素外，有時也在群舞中穿插獨舞、雙人舞、三人舞,以突現群眾中的某個或某幾個人物形象,并從藝術上通過變化、對比以增強美感。在舞劇或大型歌舞、音樂舞蹈史詩中也有一些相對完整、表達一定情緒的群舞,目的在于創造規定情景、烘托氣氛和展示地方特點和民族風格，如舞劇《小刀會》中的《弓舞》，音樂舞蹈史詩《東方紅》中的《葵花舞》，《中國革命之歌》中的《春風春雨》和古典芭蕾《天鵝湖》第2和第4場中天鵝少女的群舞等。舞蹈既是視覺藝術，又是聽覺藝術，我國著名舞蹈理論家吳曉邦說：“‘舞蹈的表情就是由人的內在感情所表達出來的各種姿態和動作。而‘舞蹈的節奏卻是表情上‘人體動作的基礎……換句話說，‘舞蹈的表情離開了‘舞蹈的節奏是不可能存在的；而節奏如果不通過表情也不可能表現出來。”舞蹈動作節奏的起伏變化，不僅可以表達一定的內容，傳達一定的情感，同時也可以形成舞蹈的韻律美。群舞特別要求動作的整齊和風格的一致，這就要求領舞控制好舞蹈的節奏，即所有演員中人體動作的力度強弱、速度快慢、以及動作幅度和能量的大小等都領舞來控制，從而塑造出優美動人的舞蹈形象，使觀眾深深感受到舞蹈的韻律美。

二、領舞者是群舞的核心，是群舞思想內涵和藝術品位的重要展現者

一部優秀的群舞作品，總是體現著舞蹈家在主體審美意蘊的開掘中，所具有的那種非凡的功力，有成就的舞蹈家無一不對所塑造的舞蹈形象地進行反復地深層次的思考。舞蹈演員對所塑造的舞蹈形象也必須進行深層次的審美思考，在形象的塑造上體現出藝術的審美價值，體現出舞蹈家對審美創造的崇高追求，提高舞蹈形象的思想內涵和藝術品位。

一部好的作品領舞、群舞都必須是好的。領舞是整個舞蹈的核心，向觀眾展示舞蹈的主題，而舞群起烘托作用。通常情況下，領舞演員必須進行二度創作，必須能夠及時地明白、理解編導的意圖，在熟練地完成舞蹈編導所規定的舞蹈動作語言的同時，要注入人物情感和思想的內涵意蘊，運用舞蹈的動態性的動作和技巧，表現“喜”、“怒”、“哀”、“樂”、“悲”等情感，創造栩栩如生的藝術形象。同時領舞者還要善于運用舞蹈的節奏，善于運用虛擬性動作和技巧，善于運用抒情性的舞蹈表現手段，善于在創造的意境中塑造舞蹈形象，使其做到情與理的交融，更富于感染力，達到扣人心弦的藝術效果。在表演過程中，由于演員對角色的理解、體驗和感受，很可能會對編導所規定的舞蹈動作語言做某些變化、調整或補充，以更好地表現人物的情感和精神世界。因此，領舞就成為舞群的核心，是綠葉中的紅花。

三、領舞的地位根據群舞隊形變化有所差異

根據群舞隊形的變化，領舞的地位有所差異。以對比的組合式群舞為例，編導者將舞者分成幾組，以點或線、或面的方式出現，在視覺上因為性質差異，而造成變化，領舞者與舞群主要有三種關系：（一）領舞者中心：這種類型的亮點完全在領舞者，其他人都僅像眾星拱月，是作為陪襯的，此時領舞者通常居中，其他人則兩旁對稱，或是群聚，或是線形排列，領舞者舞蹈動作較繁復，其他人較簡單，對比的關系主要就是領舞者與舞群的對比。（二）領舞者與舞群互動頻繁：這類型的領舞者，在一舞段中凸顯出來，在另一舞段中又混入舞群中，只是排在舞蹈隊形的中間或前面，較醒目的位置。這種類型隊形變化通常很多，領舞者與舞群密切搭配，經常組成完整的舞蹈造型，比方說，一個在舞臺上構圖完美的畫面，或者，一個首尾互應，連續不絕的舞群運動。（三）以舞群為主：這種類型的領舞者并不明顯，在舞蹈中的隊形，全然以舞群的變化為主，又或者領舞者看起來不只一個，有幾個舞者的角色特別吃重，形成多元中心的現象。盡管隊形有變化，但領舞的位置始終顯著，始終都是舞群的亮點。

總之，在群舞中，領舞者和其他舞者通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態、造型的發展，創造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。領舞在群舞中的地位不是固定不變的，領舞和伴舞的人往往交相輝映，使舞蹈更富有美感。

（作者簡介：鄭欣，大連歌舞團，舞蹈演員。）