國內纖維藝術發展漫談

王麗霞

摘 要:纖維藝術作為一項新興的藝術形式已經漸漸滲透于人們的日常生活中,本文簡單闡述了國內纖維藝術發展存在的不足,并據此提出相關的建議,以期促進國內纖維藝術更快更好地發展。

關鍵詞:纖維藝術發展現狀建議

中圖分類號:J52 文獻標識碼:A 文章編號:1672-3791(2012)07(b)-0233-01

1纖維藝術概述

1.1 纖維藝術的概念

“纖維藝術”一詞由英文“Fiber Art”翻譯而來。纖維藝術起源于西方古老的壁毯藝術,是集實用功能與審美價值于一體的藝術形式。它以天然的動、植物纖維(絲、毛、棉、麻)或人工合成的纖維為材料,用編結、環結、纏繞、縫綴、粘貼等多種制作手段,創造出平面或者立體形象的一種藝術。 其特定材質的運用和表現形式的多樣化,使纖維藝術獨具平面性、立體性及空間性諸多造型特點,故有“軟雕塑”之稱。

1.2 纖維藝術的演變

1.2.1 古代時期

人類進行纖維創作的活動歷史久遠,可追溯到原始社會。最初的纖維藝術形式是羊毛編制的壁掛。尤其是到了10世紀以后,隨著哥特式建筑的興起,掛毯因裝飾巨大而冰冷的教堂或城堡墻壁而得到了空前的發展。題材以宗教故事為主。典型代表是1375年法國宮廷畫師讓伍德利創作的作品《奉告與祈禱的啟示錄》。

1.2.2 近代時期

文藝復興后,纖維藝術進入了一個新的時代。該時期的纖維藝術依然是壁掛形式為主,但是題材有了突破,內容也變得多樣。此時的壁掛編織技藝較之以前有了很大的進步,在審美上卻沒有獨立出來,以名家的繪畫復制品為主。其中高柏林和歐布松是不得不提的精湛編織技藝的典型代表。

1.2.3 現代時期

自從19世紀莫里斯提出掛毯藝術的創作不適宜表達畫筆技巧,而應該盡可能地恢復編織藝術本來的面目,著力挖掘構建作品本身的材料美,纖維藝術就進入了大放異彩的一個時代。現代纖維藝術表達上有三個顯著的轉變:造型風格上由二維到三維蛻變;工藝材質上由單一到豐富變化;主題寓意由淺顯易明到深刻隱喻延伸。隨著經濟的飛速發展及人民生活水平的不斷提高,纖維藝術已成為影響現代生活或是評價現代生活質量的一部分;纖維藝術將從公共空間進入私人居室,成為體現主人文化品味的、格調高雅的室內裝飾品。

2國內纖維藝術發展概況

1981年春,美籍華裔女纖維藝術家,美國威斯康星大學教授茹斯·高(Ruth·kao)帶領15個美國纖維藝術專業的學生來到中央工業美術學院留學,敲開了中國現代纖維藝術研究發展的大門。經過三十年的發展,尤其是進入21世紀以后,中國的纖維藝術有了前所未有的發展。比如形成了以清華美院為代表的理論體系,使纖維藝術不再是一個陌生的詞匯而是作為一門人文學科被越來越多的人認識和了解。同時清華美院還于2000年成立了纖維藝術工作室,承擔起了教學科研及對外學術交流工作,此后多所高校成立了研究團隊,促進了中國現代纖維藝術水平的發展。在這樣的前提下,中國纖維藝術作品的質量不斷提高,入選國內外大型展覽并多次獲獎。1984年在中國美術館舉辦了首屆中國壁掛藝術展。在展覽上,引起人們廣泛注目的是江蘇南通工藝美術研究所林曉冷冰川為代表的作品,其材料使用相當廣泛。1986年,瑞士洛桑國際壁毯藝術雙年展上,展出了中國藝術家谷文達,梁紹基,施慧和朱偉的作品,第一次在洛桑展現了中國纖維藝術的風格,向世人闡述了現代纖維藝術的中國氣派。2000年的“從洛桑到北京—— 2000年國際纖維藝術展”及隨后的2001年12月在西安舉行的“西部·西部”藝術大展,纖維藝術展更是具有影響的向世界展示了博大的華夏文化氣概和當代造型觀念。2010年10月底,“從洛桑到北京—— 第六屆國際纖維藝術雙年展”在河南美術館開幕,來自美國、加拿大、瑞典、挪威等27個國家和地區以及來自清華大學美術學院、中央美術學院、中國美術學院等80余所高校的300余件作品在此展出。清華大學美術學院纖維藝術研究所岳嵩的《你和我》和清華美術學院染服系教授李薇的作品《清·遠·靜》雙雙摘得雙年展金獎。

3國內纖維藝術發展的不足及相關建議

纖維藝術在中國經過長期的積淀與蓄勢,雖然已經不斷發展壯大并初具規模,然而纖維藝術在中國的發展先天不足,問題多多,需要學術界和纖維藝術家們的關注與反思。主要體現在以下幾方面。

3.1 起步較晚,發展緩慢

中國早在先秦時期,利用動植物纖維制作服飾及裝飾品已經很常見,但是作為一門學科開始發展的歷史卻非常短暫。國內設置纖維藝術專業或開設纖維藝術課程的院校主要是清華美院和中國美院。不管課程設置、教學方法還是創作思路都非常相似,無法出現百家爭鳴的局面,局限了學科的發展。現代纖維藝術應立足于民族文化,把握住時代的主旋律,仔細研究材料與技術手段,實現物質功能與精神功能的統一,這是中國現代纖維藝術發展的趨勢與方向。

3.2 纖維藝術的生存環境不佳

筆者通過觀察發現,通常情況下對纖維藝術感興趣的以女性為多,男性則寥寥無幾。人們對纖維藝術的概念還是停留在傳統的用線編織上。其實現代纖維藝術的材料和技法是多元化的,在纖維藝術的材質、技術、空間感的創造方面,男性或許更能打破傳統技法的概念。國內的纖維藝術發展以學院為主,只限于專業的學術交流,同時與相關學科的交叉和滲透不夠,使得了解纖維藝術的人不多。做好纖維藝術的普及,建立良好的社會基礎,拓寬纖維藝術的受眾面積,是解決該問題的有效措施。

3.3 纖維藝術需要加強國際交流

纖維藝術家在中國一直比較少,我國陸續舉辦了一些具有國際影響的展覽和大賽,如“首屆中國壁畫大展”、“北京國際美術雙年展”、“藝術與科學國際作品展”、“中國地毯圖案大賽”等,但是依然沒有改變只有極少數藝術家能夠參加國外的展覽,大多數從事纖維藝術創作的藝術家很少能夠見到國外纖維藝術實物,更不可能接觸國外的同行藝術家的現實。擴大國際影響加強國際交流與合作也是推動中國現代纖維藝術發展的一個重要手段。

4結語

國內的纖維藝術在短期內有了良好的發展,但是與國際上的差距依然存在,我們需要正視當代纖維文化的瓶頸,抓住機遇,獨辟蹊徑,力求尋找一條適合中國現代纖維藝術的道路,在國際纖維藝術運動中促進國內纖維藝術的發展。

參考文獻

[1] 林樂成.纖維藝術[M]上海畫報出版社,2006(4).

[2] 崔唯.紡織品藝術設計[M].中國紡織出版社,2010(2).

[3] 中國文化報.2010-11-09.

[4] http://wenwen.soso.com/z/q195118613.htm.