戲曲圖案元素在三維動(dòng)畫(huà)貼圖上的應(yīng)用

傳統(tǒng)戲曲是在中國(guó)古代文化土壤中長(zhǎng)期的培育成長(zhǎng)起來(lái)的。它體現(xiàn)著足夠濃厚的民族藝術(shù)特色。戲曲動(dòng)畫(huà)，是一種中國(guó)式的動(dòng)畫(huà)風(fēng)格。將中國(guó)傳統(tǒng)文化元素融入到三維動(dòng)畫(huà)領(lǐng)域，既是戲曲動(dòng)畫(huà)中的一種風(fēng)格的突破，也是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的一種弘揚(yáng)。

近些年來(lái)，在我國(guó)的三維動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)中，蘊(yùn)含戲曲元素的動(dòng)畫(huà)片層出不窮，這不僅體現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)片的題材，更體現(xiàn)在對(duì)藝術(shù)形式上的融合，傳統(tǒng)戲曲元素的藝術(shù)風(fēng)格的具體形式包括有戲曲圖案，戲曲音樂(lè)等，而對(duì)戲曲圖案上的應(yīng)用更是對(duì)三維動(dòng)畫(huà)與戲曲元素相結(jié)合的關(guān)鍵要素之一。三維動(dòng)畫(huà)的模型中，將一些更線條式的圖案運(yùn)用到貼圖上，可以模型表面看起來(lái)更飽滿，不僅運(yùn)用了現(xiàn)在電腦數(shù)字技術(shù)，也對(duì)傳統(tǒng)戲曲文化的傳承起到了很大的作用。

在人物性格表現(xiàn)上，角色形象的設(shè)計(jì)在戲曲當(dāng)中概括的體現(xiàn)了人物的性格特征，而在動(dòng)畫(huà)形象當(dāng)中，這種人物內(nèi)在的性格外線則表現(xiàn)的更為突出。戲曲中的臉譜藝術(shù)，也是這樣的道理，不同的形象的臉譜對(duì)人物的性格，是有不同意義的。

在三維動(dòng)畫(huà)中，藝術(shù)形式的多樣性的特點(diǎn)，為戲曲元素融入其中而提供了充分的空間。所謂材質(zhì)貼圖，就是在物體著色方面最引人注目、也是最擬真的方法。一張平面圖像（可以是數(shù)字化圖像、小圖標(biāo)或點(diǎn)陣位圖）會(huì)被貼到模型上，在一個(gè)三維空間中展現(xiàn)出貼圖的效果，也可以把它想象成是三維物件的壁紙，即將一張2D圖紙“糊”到一個(gè)3D表面。可見(jiàn)，在這個(gè)2D圖紙上運(yùn)用大量的戲曲花紋，樣式，材質(zhì)等，都將成為三維戲曲動(dòng)畫(huà)上最直觀的戲曲圖案，其具體運(yùn)用方面也有以下三個(gè)方向：

（一）戲曲元素的貼圖在動(dòng)畫(huà)中人物設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

1.臉譜貼圖的運(yùn)用

在中國(guó)戲曲藝術(shù)中，臉譜藝術(shù)是中華傳統(tǒng)戲曲的一塊瑰寶，在人物的面部上表現(xiàn)是最常見(jiàn)的一種方式了。其次，在戲曲動(dòng)畫(huà)角色中的面部裝飾上，不僅僅表現(xiàn)在單純的臉譜上，像旦角，丑角等這樣的角色，也有著自己獨(dú)特的特點(diǎn)，像旦角面部粉潤(rùn)，鬢角細(xì)長(zhǎng)且緊貼面部。丑角的形象很有特點(diǎn)，在鼻梁上抹一小塊白粉，俗稱小花臉，充分體現(xiàn)了自己丑角的這一行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)。這些在三維的面部貼圖中也是一樣可以栩栩如生的表現(xiàn)出來(lái)。

2.服裝貼圖的運(yùn)用

要想充分體現(xiàn)一個(gè)動(dòng)畫(huà)角色的特點(diǎn)，不僅僅需要的是一張面部貼圖，他的服飾也是非常重要的，其服飾必須與其當(dāng)時(shí)的歷史背景（社會(huì),政治，環(huán)境）相一致。此外動(dòng)畫(huà)角色的服飾設(shè)計(jì)上還要遵循動(dòng)畫(huà)師的設(shè)計(jì)法則，再簡(jiǎn)單的形象，鮮明的色彩基礎(chǔ)上，加上一些具有特點(diǎn)的元素，這元素可以是時(shí)尚的前衛(wèi)的，也可以是復(fù)古的古典的。戲曲元素在貼圖中的體現(xiàn)主要表現(xiàn)在圖形上，眾所周知，一張3D動(dòng)畫(huà)人物的貼圖是用平面的圖紙畫(huà)上去的，之后像一層包裝紙一樣賦予3D動(dòng)畫(huà)人物的模型上，這就體現(xiàn)了貼圖的形式對(duì)3D人物的形象的表現(xiàn)發(fā)揮著巨大的作用，貼圖畫(huà)成什么樣，給人的基本視覺(jué)就是什么樣子，同樣道理，在一張2D的片面貼圖上，通過(guò)UV坐標(biāo)，尺寸，將戲曲中的一些花紋，圖形等畫(huà)入其中，從而給予3D形式的表現(xiàn)。

戲曲圖案的元素其主要表現(xiàn)在紋樣，所謂紋樣就是指由點(diǎn)、線、面所組成的花紋和圖形。紋樣用于裝飾，其發(fā)展歷史悠久，也具有很濃烈的民族藝術(shù)色彩。在戲曲服飾中，它的圖案意義更是深遠(yuǎn)悠久的。

中國(guó)戲曲服飾的樣式種類繁多，對(duì)于動(dòng)畫(huà)角色服裝的造型上有著深遠(yuǎn)的意義，題材豐富，運(yùn)用多樣。戲曲圖形可以是具象的，也可以使抽象的，尤其在3D貼圖中表現(xiàn)的更為靈活多變。比如衣服領(lǐng)子，裙角的花邊紋案，頭飾的外觀等，都可以大量的吸收這些元素，在展平的UV坐標(biāo)圖上，對(duì)應(yīng)的繪上精美的紋樣花邊，有的體現(xiàn)莊嚴(yán)，有的體現(xiàn)柔美，根據(jù)不同人物性格，身份都可以自由的發(fā)揮。

（二）戲曲元素的貼圖在動(dòng)畫(huà)中場(chǎng)景設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

三維動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)主要是場(chǎng)景的概念設(shè)計(jì)，包括場(chǎng)景的結(jié)構(gòu)，渲染畫(huà)面的色彩，以及各種燈光配合下的效果，場(chǎng)景貼圖的紋理變化等。而場(chǎng)景還分為內(nèi)景外景和內(nèi)外結(jié)合的場(chǎng)景。在這些場(chǎng)景的制作中，戲曲的元素在其貼圖運(yùn)用上比起服裝和人物造型上則顯得遜色一籌了，但也有它其自身的特點(diǎn)。我們針對(duì)我們的動(dòng)畫(huà)需要來(lái)制作特定的場(chǎng)景。戲曲的場(chǎng)景主要以程式化為主。道具，大規(guī)模的場(chǎng)景都很模式化。

在戲曲動(dòng)畫(huà)的場(chǎng)景中，大體上有這樣幾種形式的場(chǎng)景制作，一是仿古代的莊園，街巷等，比較寫(xiě)實(shí)的；二是舞臺(tái)的程式性的場(chǎng)景；三是利用2D的手段，直接對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行平面話的描繪。這幾種形式都是我們比較常用的方法，而在場(chǎng)景的貼圖繪制中，戲曲元素的運(yùn)用都是不可或缺的。

因此，舞臺(tái)的場(chǎng)景對(duì)于戲曲元素上的體現(xiàn)更為直接，我們可以很清楚的看到戲曲舞臺(tái)上的每一個(gè)背景。通常這樣的手法，在視頻剪輯的時(shí)候，都會(huì)將一個(gè)具體的舞臺(tái)拿到動(dòng)畫(huà)中，作為空間背景，將整個(gè)原汁原味的戲曲片段用三維動(dòng)畫(huà)的形式表現(xiàn)在熒幕中。而對(duì)貼圖來(lái)說(shuō)，在技術(shù)層面上也沒(méi)有那么高了，而它的藝術(shù)價(jià)值卻不可忽略。2D貼圖的方式在形式感上會(huì)比較靈活，樣式比較豐富，比如水墨，淡彩，重彩，油畫(huà)，版畫(huà)等（貼圖的形式，內(nèi)容是指戲曲背景，如戲曲的舞臺(tái)或者古代的莊園壁畫(huà)等），甚至包括實(shí)拍的照片場(chǎng)景。直接手繪的平面貼圖運(yùn)用在三維動(dòng)畫(huà)中，也是對(duì)一種三維仿二維的手段的嘗試。

（三）戲曲元素的貼圖在動(dòng)畫(huà)中道具設(shè)計(jì)上的運(yùn)用

貼圖運(yùn)用在道具上的應(yīng)用在動(dòng)畫(huà)片中也是屢見(jiàn)不鮮的，除了場(chǎng)景和人物之外的，基本都是屬于道具范疇中的，桌椅，手里拿的東西等等。在這些道具的貼圖中，除了圖形的戲曲元素要表現(xiàn)，材質(zhì)的質(zhì)感對(duì)于道具來(lái)說(shuō)也是很重要的。好的質(zhì)感不僅能對(duì)道具的樣式得到形象的描述，對(duì)戲曲元素的應(yīng)用也是到位的體現(xiàn)。

可見(jiàn)，戲曲圖案在戲曲動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用是多種多樣的，我們可以根據(jù)劇本的需求，人物的造型需求，對(duì)這些元素可以自如靈活的應(yīng)用。戲曲元素的貼圖在三維動(dòng)畫(huà)中除了以上幾點(diǎn)表現(xiàn)外，還有比較特別的表現(xiàn)，比如說(shuō)動(dòng)畫(huà)短片的視頻框，字幕框，轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的一些特效等，都可以加進(jìn)去一些傳統(tǒng)的元素，使戲曲短片更戲曲，更有中國(guó)傳統(tǒng)的風(fēng)格。在這幾個(gè)方面上的貼圖的應(yīng)用，整個(gè)三維動(dòng)畫(huà)中模型的表面都被一些具有戲曲元素的貼圖覆蓋了，在這些貼圖中的每一點(diǎn)，都掌握在對(duì)三維貼圖的了解和熟練地應(yīng)用上。貼圖中的每一個(gè)UV坐標(biāo)都必須很準(zhǔn)確的和貼圖上的每一條線所對(duì)應(yīng)，這樣的所達(dá)到的視覺(jué)效果才是最完美的。

在中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上，我們可以看到，與動(dòng)畫(huà)不可分割的是傳統(tǒng)的元素，將中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶向最高峰的也是那些與傳統(tǒng)元素結(jié)合完美的作品，而戲曲元素的融入，其強(qiáng)調(diào)了美學(xué)風(fēng)格，突出了民族色彩，也發(fā)揚(yáng)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)。在三維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作中的合理地借鑒與運(yùn)用，將傳統(tǒng)戲曲元素融入到現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)中去，使這種既具有歷史特征又散發(fā)出獨(dú)特民族藝術(shù)文化氣息的大眾藝術(shù)形式，得以更加長(zhǎng)久地生存和發(fā)展。

（作者單位：凌青，南京師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院）