用潛意識的理論解讀《盜夢空間》

李越奇 張茜

摘要：《盜夢空間》是一部游走在夢境與現(xiàn)實(shí)之間的電影，，可以把它定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”，深入揭示了潛意識與夢境之間密不可分的關(guān)系。論文結(jié)合了佛洛依德的文藝心理學(xué)理論來闡釋潛意識與夢境的關(guān)系。

關(guān)鍵詞：盜夢；潛意識；夢境

《盜夢空間》又名為《奠基》，是大導(dǎo)演諾蘭帶給我們的驚喜，也是萊奧納多暌違多年的翻身之作，這是一部游走在夢境與現(xiàn)實(shí)之間的電影，有人把它定義為“發(fā)生在意識結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動作科幻片”。銀幕前的觀眾都會糾結(jié)一個問題，男主角科布究竟回到現(xiàn)實(shí)世界沒。或許似是而非才是最高境界，或許導(dǎo)演把我們都騙了，電影從始至終都是一個夢，諾蘭才是盜夢界的高手，他成功對我們植夢并且光明正大。貫穿影片的肯定首先是一層層的夢境，在夢境的背后又是什么呢？是潛意識。夢與潛意識，這就是我將《盜夢空間》抽絲剝繭之后，要討論的問題。

夢與潛意識的理論，是文藝心理學(xué)的重要內(nèi)容，其奠基人是奧地利精神病醫(yī)生、心理學(xué)家和文藝批評家弗洛伊德，他是精神分析心理學(xué)創(chuàng)始人。他的精神分析理論是在長期的對精神病人的診治過程中形成的，首先是他的無意識與心理結(jié)構(gòu)學(xué)說，他把人的心理結(jié)構(gòu)劃分為意識、前意識和潛意識（或稱無意識、下意識）三個層面。他認(rèn)為心理過程主要是潛意識的，潛意識比意識更重要，即謂“潛意識是真正的精神現(xiàn)實(shí)”。那“意識”是什么呢？是“自覺”，就是自己能察覺的心理活動是意識，這是人的心理結(jié)構(gòu)的表層，而“前意識”是一種調(diào)節(jié)意識與無意識的中介，它的作用主要在于阻止?jié)撘庾R進(jìn)入意識，起著一種檢查的作用，因此絕大部分的潛意識被控制之后，就不可能變成前意識，也不可能變成意識。那“潛意識”究竟是什么呢？它是一種受到壓抑的，沒有被意識到的心理活動，是處在意識和前意識之下的。它其實(shí)是代表著人類深層的、原始的、根本的心理能量。弗洛伊德認(rèn)為“潛意識”是人類一切行為的內(nèi)驅(qū)力，雖然潛意識一直被壓制在理智的閥門下，但它無時無刻在暗中活動，可以說這些東西從深層支配著人的整個心理和行為，是人類的一切動機(jī)和意圖的源泉。因此可知潛意識在人類的整個心理結(jié)構(gòu)中起著幾乎是決定作用。《夢的解析》是弗洛伊德的代表作，這本書闡明了夢在人的精神生活中的重大意義。弗洛伊德對夢的解析是建立在他的潛意識的理論的基礎(chǔ)上的，所有的夢都是欲望的滿足，確切的說，夢是一種被壓抑的欲望的滿足，人們在清醒的時候不能滿足的欲望，就會曲折的在夢中顯現(xiàn)出來并且以一種偽裝的、曲折的形式，以求獲得一種間接的滿足。終上所述，我們可以得出一個簡單的結(jié)論，人類的原始沖動和本能賦予了潛意識，意思就是潛意識是來源于人類的經(jīng)驗(yàn)和本能；而夢境是一種欲望的滿足，即是潛意識的顯現(xiàn)，也可以說夢境是受潛意識驅(qū)使的。既然人類的經(jīng)驗(yàn)和本能驅(qū)使?jié)撘庾R，而潛意識驅(qū)使夢境，那么能不能反過來呢？先植入一個夢境，再使其產(chǎn)生潛意識，然后再借此引導(dǎo)操縱他的行為？《盜夢空間》又名《奠基》即inception，就是這個意思。影片中男主角科布是一個盜夢者，何謂盜夢者，也可以叫做植夢者，其實(shí)就是通過侵入別人的夢境來竊取自己想要的東西。影片是圍繞著科布和他的團(tuán)隊(duì)為了完成齋藤交付的任務(wù)，對目標(biāo)任務(wù)植入夢境展開的，他們分工明確，有的是負(fù)責(zé)構(gòu)筑夢境的筑夢者、專門行動的盜夢人，有的是負(fù)責(zé)放哨站崗的偵察兵、負(fù)責(zé)夢境人物的偽造，有的是負(fù)責(zé)制造進(jìn)入夢境藥物的藥劑師。夢究竟要怎么盜呢？電影給出的答案是：先由藥劑師給目標(biāo)人物下藥，使其進(jìn)入夢境，緊接著筑夢者筑造夢境，當(dāng)目標(biāo)人物的意識來到這里后，筑夢者會用自己的記憶和潛意識逐漸將細(xì)節(jié)填充進(jìn)去，最終使目標(biāo)相信這是在自己的夢里。然后偽造者在目標(biāo)人物的夢境里變身成他的教父，引誘他上鉤。同時偵察兵會掃清目標(biāo)人物夢中的障礙，最后盜夢人在目標(biāo)人物的潛意識中植入了新的意識。聽起來真是玄之又玄，諾蘭真是大手筆，不僅有一層夢境，而且還能擴(kuò)展到四層夢境。第一層夢境，在大雨滂沱的馬路，遭到費(fèi)舍爾（目標(biāo)人物）的護(hù)衛(wèi)追殺。第二層夢境，在酒店，仍有護(hù)衛(wèi)在左右。第三層夢境，雪山，一個像模像樣的堡壘。前三層夢境是互相關(guān)聯(lián)的。但是若是一旦進(jìn)入第四層，就進(jìn)入了潛意識邊緣的混亂地帶，若是不能及時醒來，就將永遠(yuǎn)在沉浸在夢境里，直到老去死去。要使這些盜夢高手們完成任務(wù)回歸現(xiàn)實(shí)世界，必須要在每一層夢境里使人有種墜落的感覺，也就是突然失重的狀態(tài)。這一段精彩絕倫，尤其是第一層里約瑟夫駕車沖向水里，第二層里阿瑟將眾人綁成麻花利用電梯的墜落實(shí)現(xiàn)穿越，實(shí)在讓人嘆為觀止。一旦進(jìn)入夢境，時間就會被放大，這是由于夢中人的潛意識更加活躍，因此實(shí)際生活中的時間在夢境中會被放大很多，并且 “夢并不總是夢”，也會如真實(shí)的場景一般，有很多“路人”，甚至有威脅性的“敵人”。這些“路人”和“敵人”其實(shí)是目標(biāo)潛意識的投射。一旦失控，就會出現(xiàn)所有“路人”都發(fā)現(xiàn)盜夢者的狀況，他們會群起而攻之，威脅盜夢者的安全。終極目標(biāo)人物進(jìn)入夢境后，身邊出現(xiàn)了很多攻擊者。科布的盜夢團(tuán)隊(duì)不僅要安撫目標(biāo)，使其潛意識的投射處于穩(wěn)定狀態(tài)，更要反擊，保護(hù)目標(biāo)人物的安全。諾蘭給我們構(gòu)建了精妙絕倫的夢境世界，讓人不禁佩服其構(gòu)思之精妙，似乎他才是一個植夢的高手，我們都進(jìn)入了他給我們筑造的夢境。這些都是影片架構(gòu)出的夢境世界，而我們主要討論的是科布的潛意識，雖然科布是一個盜夢高手，可以隨意入侵他人的夢境，也可以筑造一個個完美的夢境，可是其實(shí)他始終被他的潛意識捆綁著，他的妻子梅爾會出現(xiàn)在任何一個夢的場景，而且總是帶來干擾和破壞。兩人曾經(jīng)在夢里終老，但妻子沉浸在夢境中，以至于無法分清夢境與現(xiàn)實(shí)，科布堅(jiān)信妻子成為了夢的俘虜，并且是由于自己給她“植入”了夢的思想，使她對自己仍在夢中這一想法深信不疑慷慨赴死，并且想要科布一同死去回到現(xiàn)實(shí)，讓科布背上殺妻罪名無法歸家。科布為自己夢中的這一行為深感自責(zé)，因此墜入自己最深的潛意識而不能自拔。在自己潛意識的牢房里，科布建立了一個世界，其實(shí)他也被潛意識囚禁了，要不然為什么每一次夢境中，總是會出現(xiàn)他的妻子，那是他潛意識的投射，他其實(shí)一直被潛意識驅(qū)使著。片中，科布隨身帶著一只陀螺，那是他的“圖騰”。這個陀螺能保證科布分清現(xiàn)實(shí)和夢境——假如他在夢境中，陀螺會永遠(yuǎn)旋轉(zhuǎn)，而在現(xiàn)實(shí)中陀螺則會停下來。因?yàn)楸成狭藲⑵薜淖锩撇贾荒茉趪饬魍觯芟牖丶铱纯春⒆觽儯栽谒臐撘庾R中，總有一個畫面，是他的孩子嬉戲的畫面。而最后的最后最后，陀螺在桌子上旋轉(zhuǎn)，在似停非停的時刻，電影戛然而止。許多觀眾一直在糾結(jié)那個陀螺究竟停了沒，如果陀螺停了，說明科布回歸現(xiàn)實(shí)，他擺脫了他的妻子——潛意識的投射，回到家中，見到了心心念念的兒女。

但此時科布又轉(zhuǎn)動了自己的陀螺，這只陀螺到影片最后都沒有停下來，這是夢境還是現(xiàn)實(shí)，全憑觀眾自行判斷。影片的線索其實(shí)很簡單，諾蘭為簡單的線索增加了很多特定邏輯的解題規(guī)則，若是我們沉浸得太深，很容易就在他構(gòu)建的迷宮里迷失，科布和梅爾在迷宮里一起老去五十年，一起相愛這么久，建造了壯觀的建筑，但最終卻迷失了，以至于未能互相信任。因?yàn)樗麄兊臐撘庾R太在意這個迷宮了，太在意這是夢境還是現(xiàn)實(shí)，他們把這個問題放在第一位。科布在執(zhí)行任務(wù)時，在四層空間不斷地和梅爾交戰(zhàn)，也就是和自己的潛意識對抗和交流，容易迷失是可以理解的。不過值得欣慰的是，他最后還是見到了自己的孩子。科布和他的團(tuán)隊(duì)能筑造精妙的夢境，但卻不能控制自己的潛意識。潛意識一旦沖出理智的閥門，就如洪水滔滔不受控制，情感自然崩潰，這就是科布為什么能夠潛入別人的夢境，卻總是一次次的迷失在自己的夢境里。

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（作者簡介：李越奇（1987.1-），女 ，四川省瀘州市人，碩士，海南師范大學(xué)文學(xué)院，研究方向：古代文論; 張茜, 海南師范大學(xué)文學(xué)院。）