劉莉

時隔兩個月,湖北美術館三樓會議室,中國工業版畫研究院院長宋恩厚再次出現在臺前。他這次的出場意義更為特殊,作為由中華人民共和國文化部主辦,文化部藝術司、湖北省文化廳承辦的2012年全國美術館館藏精品展出季湖北美術館的邀請嘉賓,他代表的工業版畫成為湖北美術館六大藏品特色之一。
其實,水彩、雕塑、裝置、漆藝以及圍繞20世紀湖北美術史的專題收藏均為湖北美術館的可圈可點之項,為何在這場全國性的展出盛事中選擇工業版畫,湖北美術館副館長冀少峰做出這樣的回應,“對于一個開館時間不足5年的美術館而言,要舉辦自己的藏品展顯然并非一件易事,時間的短暫、機會的錯失、作品流向的復雜、資金和政策的扶持等,都決定著收藏不僅僅是一個系統工程,在這個系統工程之后,實則隱含的是一種知識結構和知識系統。”
在他看來,工業版畫體現了湖北區域的文化身份,它既被視為對工業發展史自發的依靠,也體現出湖北美術館的主觀選擇。工業版畫自身會隨著時代的變化而不斷改變,而就社會發展而言,它又是促使我們對自身以為是權威的東西形成一個概念,這看起來是對過去生活“權威”的復位與重建,美術館就這樣在不斷重新定義自我,使之形成反映文化價值。
難能可貴的是,湖北美術館搶救性地收藏到上世紀50年代的重要工業版畫作品,特別是湖北美術館館長傅中望本人的慷慨捐贈,使一批上世紀70年代的彌漫著強烈的時代氣息,彰顯出那個特殊時代的視覺敘事的工業版畫作品加入到本次展覽。因而這次展覽較之“工業版畫三年展”,不僅在規模上得到擴充,作品風格亦有很大不同。這批藏品中最主要的是湖北一冶版畫與北大荒版畫,更多歲月的痕跡。
一冶是第一個開展中國工人版畫創作的單位,以企業內部“師徒承襲”的方式延續至今,在構圖上打破常規的視覺習慣,采用超時空構圖;意識表達上更為典型,不再是最初看圖說話式表達。而北大荒版畫則發源于松江平原,以有學歷的作者為骨干,包括部隊美術工作者及少數到北大荒的“右派”文藝工作者,這也是新中國工業版畫起點最高的一個團體。從上世紀五十年代末至今,隨著環境影響,北大荒版畫發生了重大改變。在題材上,由表現萬里荒原到田園生活,風格上由粗獷線條及明顯刻痕,轉化為精雕細琢,印刷上由濃墨重彩演化為水印清淡。該展覽匯集湖北美術館館藏工業版畫120余幅,包括來自全國各地工業版畫的20個群體。
1、《最后一根鋼梁》,武石,套色木刻,80.5cm×53cm,1957年,2012年藏
2、《旋》,王守建,60㎝×70㎝,套色木刻,1996年,2012年藏
3、《無名草》,駱文冠,水印木刻,60cm×75cm,1992年6月,2012年藏
4、《人物肖像系列——作業班長》,林義德,65㎝×49㎝,黑白木刻,2008年,2012年藏
展覽時間:2012年8月17日—9月5日
展覽地點:湖北美術館3、4、5、6號展廳
展覽價格:免費入場