淺談構(gòu)圖法則在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的運用

曾臻

摘要：優(yōu)秀的風(fēng)景油畫創(chuàng)作需要的不僅僅是色彩、筆觸、層次的協(xié)調(diào)，更不可或缺的是構(gòu)圖的形式美，毋庸置疑均衡與對稱、對比與重復(fù)、比例的分配、色彩的均衡、變化與統(tǒng)一，這些都是風(fēng)景構(gòu)圖中的一些重要法則，本文通過對俄羅斯一些著名風(fēng)景油畫的分析，闡述構(gòu)圖法則在風(fēng)景油畫創(chuàng)作當(dāng)中的一些運用。

關(guān)鍵詞：構(gòu)圖;油畫創(chuàng)作;風(fēng)景油畫

一、構(gòu)圖的定義

構(gòu)圖是“指行、線、黑白色塊、色彩等如何在畫面這個空間中的安排”，要畫的東西在畫面的大小，是上是下，空白留多少，留在什么位置上比較好等等。

二、構(gòu)圖的重要性

有些人把構(gòu)圖稱作“經(jīng)營位置”，把構(gòu)圖的含義表達(dá)的十分清楚。其意思就是說，各種繪畫因素，如線、形、色等等因素在畫面當(dāng)中的位置安排。要在有限的畫面當(dāng)中去描繪出多種多樣的畫面來，把位置經(jīng)營好是十分重要的，并且構(gòu)圖就像是繪畫的骨架，是一幅畫的骨骼結(jié)構(gòu)，形、線、黑白和色彩等要素的具體則就像是他的皮肉。為了使構(gòu)圖更好的表現(xiàn)自己的構(gòu)思，往往要做無數(shù)的探索和嘗試。一般的構(gòu)圖，都以對稱或均衡來達(dá)到畫面的統(tǒng)一，而在構(gòu)圖藝術(shù)中通常畫家們都盡量避免對稱的構(gòu)圖形式。對稱意味著秩序統(tǒng)一，非對稱意味著自由多樣。藝術(shù)家們表現(xiàn)嚴(yán)肅性的主題時，通常是用對稱的構(gòu)圖形式。所以構(gòu)圖形式就要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容來選擇。然而在油畫風(fēng)景創(chuàng)作中就是要自由多樣，所以在風(fēng)景油畫中一般對稱的構(gòu)圖形式是非常少見的。更多的畫家采用非對稱的構(gòu)圖來表現(xiàn)自己的創(chuàng)造力，在非對稱構(gòu)圖中形與色的分量通過偏離中心軸線來得以補(bǔ)償，取得平衡。比如說當(dāng)畫面中左邊的重量略顯的偏重，而右邊則空白比較多，這時我們就要在右邊加一個物體，就像天枰一樣，要讓整幅畫處于一種平衡的狀態(tài)。再有，就是在油畫風(fēng)景中色彩之間的對比也是非常重要的，如果要讓畫面處于一中和諧、統(tǒng)一的形式美中，就必須用色彩的互補(bǔ)關(guān)系等來加以處理，而這一切的前提就是要構(gòu)圖得當(dāng)，只有構(gòu)圖得當(dāng)，才能使畫面更加和諧優(yōu)美。成功的構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的奠基石。有成就的畫家在構(gòu)圖方面上總是吸取前人的長處，獨辟蹊徑，每一幅傳世佳作在構(gòu)圖形式上總是有與眾不同的新探索。

三、 淺談構(gòu)圖法則在風(fēng)景油畫創(chuàng)作中的運用

1.均衡與對稱。均衡與對稱是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，主要作用是使畫面具有穩(wěn)定性。均衡與對稱本不是一個概念，但兩者具有內(nèi)在的同一性——穩(wěn)定。穩(wěn)定感是人類在長期觀察自然中形成的一種視覺習(xí)慣和審美觀念。因此，凡符合這種審美觀念的造型藝術(shù)才能產(chǎn)生美感，違背這個原則的，看起來就不舒服。均衡與對稱都不是平均，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。平均雖是穩(wěn)定的，但缺少變化，沒有變化就沒有美感，所以構(gòu)圖最忌諱的就是平均分配畫面。希什金一生為萬樹寫照，被人們譽(yù)為“森林的歌手”。如圖1這幅《冬》中畫家把這幾棵樹擺放的均衡與對稱，左右兩邊的樹在數(shù)量上有變化但在均衡感上兩者相當(dāng)，既沒有平均也不缺少變化，正是畫家對構(gòu)圖匠心獨運的體現(xiàn)，對稱的穩(wěn)定感特別強(qiáng)，對稱使畫面有了莊嚴(yán)，肅穆，和諧的感覺。

2.比例的分配。油畫風(fēng)景中物體之間的比例因素要有秩序。形體之間的大小安排，一般把大的、高的物體安排在后面，低的、小的物體安排在畫面的前面，深色和淺色的物體不個能等量大小，而且數(shù)量也不能等同，三個以上物體的安排，其位置不能在一條直線上，其間距離也不能等量等等。如圖2《墓地上空》這幅畫家把大的天空安排在后面，地的矮的墓地放在最前面再通過特定的比例關(guān)系把天、河、墓地這三者的空間表現(xiàn)的十分精彩，二分之一的天空，表現(xiàn)天空的無邊，下面二分之一中的河面表現(xiàn)河水的無際，剩下小部分的墓地，并運用俯視的視角，顯出了墓地的孤立與寂寞。三者合一更顯出了大自然的遼闊。

3.對比與重復(fù)。油畫風(fēng)景中的對比有畫面中物體之間的大小對比，有色塊之間的大小對比，有明暗光線的對比，有色彩之間的冷暖對比。互補(bǔ)之間的對比是油畫風(fēng)景中的重點。在油畫風(fēng)景中，重復(fù)的物體比較多，如樹木、花草等等。重復(fù)的物體使人感到生命的活力，重復(fù)加深印象。如大海浪花的重復(fù)使人感到力量的偉大與無窮。但是，一旦重復(fù)的物體出現(xiàn)后，要注意物體之間的差異，不能畫的過于單調(diào)、死板。多個重復(fù)的物體同時出現(xiàn)在畫面中，我們就要讓他們在大小、距離、分布位置等方面上要有一定的變化，否則畫面講會失去生命力，顯的單調(diào)。如圖3《黃昏·草垛》中草垛與草垛之間的重復(fù)，其之間有大小對比，有色塊之間的對比，明暗之間的對比，冷暖之間的對比，把其間的差異表達(dá)的十分清楚明了，沒有哪一垛是單調(diào)的死板的。

4.色彩的均衡。我們在觀察一幅完整的風(fēng)景油畫時，各種色塊的分量將會在人們視覺中的垂直軸線兩邊起作用。如同一色彩以中軸線為準(zhǔn)線，左右兩側(cè)的色量不能取得平衡時，那么，在人的視覺中將感到不安定。色彩的平衡，其原理與力學(xué)上的杠桿原理頗相似。在色彩構(gòu)圖時，各種色塊的布局應(yīng)該以畫面中心為基準(zhǔn)向左右、上下或?qū)蔷€作力量相當(dāng)?shù)呐渲谩Ｈ鐝恼麄€畫面來看，大塊較暗較重的色塊偏于中心一方而顯得發(fā)悶，而在較輕較亮的色塊偏于另一方顯得空虛時，那么較重較暗的色彩應(yīng)用較輕較亮的色彩來調(diào)劑，而較輕較亮的色彩應(yīng)用較重較暗的色彩來調(diào)劑，從而達(dá)到一定的平衡的關(guān)系。一幅黑白二色配合的圖案，可以用黑白交替，白中有黑，黑中有白的方法來取得平衡。但色彩構(gòu)圖的平衡，并不是各種色彩占據(jù)均等的量。還包括面積、明度、純度、強(qiáng)弱配置的平均的布局，并且依據(jù)圖案的特點，取得色彩總體感覺上的均衡。但這里面的均衡關(guān)系是很復(fù)雜的，比如前面講到的重量。那是在淺底色上而言，如果在深底色上，亮色就構(gòu)成了重量。在灰底色上，艷色就成了重量。在冷底色上，暖色又是重量。如圖4列維坦的《湖》“天水一色”，使人感覺非常平穩(wěn)，寧靜。天和水的布局的面積安排的十分恰當(dāng)合理，使人感覺這畫非常平衡穩(wěn)定。

5.變化與統(tǒng)一。這一法則在上述法則中可以算做中心法則，這也是一幅畫到后期必須注意的一點。一幅畫的畫面總是有限的，但要想在一幅不大的畫面中描繪出各種各樣的物體來，靠什么呢? 要靠變化。所以，畫面有限，而變化則無限。如若我們在外出寫生中僅有統(tǒng)一而無變化則呆板，另一方面，若變化有余而統(tǒng)一不足，則顯的散亂。我們在作畫的時候必須嚴(yán)格把握原則，如運用正確，可在構(gòu)圖中少犯或不犯形式美感上的錯誤。如圖5《松樹林之晨》中的樹木是我們經(jīng)常可以觀察和描繪到的，然而畫家沒有規(guī)規(guī)矩矩的讓樹挺立著，而是把樹攔腰折斷放倒在地，“破”開一下畫面，使畫面沒有那么沉悶，再通過幾只動作各異的熊在這嬉戲玩耍，把整個森林統(tǒng)一到一個氛圍當(dāng)中，一樣的題材一樣的畫面，但通過畫家精心的構(gòu)思使畫面有了不一樣的感覺。用有限的畫面，做無限的變化。

總結(jié)：構(gòu)圖藝術(shù)是最基本的，傳統(tǒng)的規(guī)則之一，“風(fēng)景油畫的構(gòu)圖是一個從取景開始按照變化統(tǒng)一和均衡的法則，對構(gòu)成畫面各個元素進(jìn)行組織的過程，以實現(xiàn)畫面的豐富統(tǒng)一，主題突出，布局穩(wěn)定的目的”。構(gòu)圖是一幅畫的靈魂它和寫文章的謀篇布局是一個道理，是為它的內(nèi)容服務(wù)的。一幅畫如果有一個好的構(gòu)圖，再加上其他繪畫因素的幫助，那就能打動人們的心。

所以我們在創(chuàng)作油畫風(fēng)景的時候，一定要吸取前人的經(jīng)驗長處，把大師們的、好的一些構(gòu)圖方法運用在自己的作品中。一幅油畫作品中，合理的選景對構(gòu)圖非常重要，構(gòu)圖的確定有時要經(jīng)過多次的裁剪才能獲得比較滿意的效果。在我們構(gòu)圖的時候不但要考慮畫面中物體之間的位置，還要考慮后期畫面中的色彩之間的關(guān)系。這樣才能使欣賞者很快的通過你的這幅畫來感受到大自然的美。

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（作者單位：襄陽二十四中學(xué)）