淺析綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)

沈建敏

摘要： 綜合材料的使用是在我國當(dāng)代藝術(shù)迅猛發(fā)展的背景下產(chǎn)生的。可以說綜合材料的迅速發(fā)展及運(yùn)用，體現(xiàn)出當(dāng)今社會(huì)科技的進(jìn)步和自我情感的表現(xiàn)。在雕塑藝術(shù)的表現(xiàn)上更趨多樣化，并逐步占有一定的地位，讓雕塑藝術(shù)走向綜合的發(fā)展趨勢和新的發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞： 材料選擇雕塑創(chuàng)作綜合性

在社會(huì)科技快速發(fā)展下，新材料不斷涌現(xiàn)，雕塑藝術(shù)不斷提高，驚世之作不斷地在大環(huán)境下呈現(xiàn)。七年留學(xué)經(jīng)歷，我對(duì)材料在雕塑中的運(yùn)用有了新的認(rèn)識(shí)與感悟。

一、雕塑中的綜合材料

何謂雕塑的綜合材料？所謂的綜合材料就是利用兩種及兩種以上的材料，被一件雕塑作品所運(yùn)用，體現(xiàn)材料本身的肌理因素、材質(zhì)因素、構(gòu)成因素、技術(shù)因素等形成的一種新的材料語言與物質(zhì)屬性。

雕塑的綜合材料具有以下特性：

（1）具有協(xié)調(diào)性。雕塑的綜合材料各有屬性和相互間隔性，通過藝術(shù)家對(duì)材料的色和質(zhì)的把握，達(dá)到協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

（2）具有情感性。雕塑的綜合材料的形式語言是藝術(shù)家表達(dá)對(duì)世界的認(rèn)知和內(nèi)心情感的一種方式，是表達(dá)特定內(nèi)涵的中介體。

二、雕塑藝術(shù)中的材料運(yùn)用

世界各國的雕塑藝術(shù)都是在單一的雕塑材料及藝術(shù)創(chuàng)作基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。雕塑一般運(yùn)用的材質(zhì)大多有泥土、石膏、石材、青銅、樹脂、玻璃、纖維、不銹鋼等材料，傳統(tǒng)的以泥塑為基礎(chǔ)的鑄銅及木雕、石雕等雕塑形式。傳統(tǒng)雕塑材料依然可以看到客觀的材料，所表現(xiàn)的僅僅是雕塑本身的一個(gè)局部和一個(gè)片面。西方雕塑材料已由單一走向綜合，我國雕塑材料也開始從單一走向綜合，單一的雕塑材料日益衰落，雕塑的綜合材料逐漸興起。工業(yè)文明的到來，為雕塑在材料的選擇上提供了豐富的材料，選擇性有了前所未有的多種可能。作為現(xiàn)代工業(yè)文明特征的各種新穎的材質(zhì)很自然就被運(yùn)用到雕塑中。隨著科技化進(jìn)程的不斷加快，與材料相配合的技術(shù)在現(xiàn)代雕塑中的比重不斷增加，綜合材料成為雕塑家在創(chuàng)作過程中必須考慮的因素。

三、綜合材料在雕塑中的運(yùn)用

社會(huì)進(jìn)步，科技發(fā)展，新材料不斷出現(xiàn)，為雕塑藝術(shù)提供了許多新的材料，雕塑的創(chuàng)作活動(dòng)不再受任何單一風(fēng)格的支配。綜合的雕塑材料日益興起。在雕塑領(lǐng)域中，新材料的使用范圍在不斷擴(kuò)大，種類日益增多。同時(shí)種類繁多的綜合材料為雕塑藝術(shù)增強(qiáng)了豐富多彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，使雕塑創(chuàng)作更具靈活性與生動(dòng)性。

1.綜合材料在雕塑的創(chuàng)作中手法更具多樣性和靈活性。

雕塑中的材料語言作為藝術(shù)表現(xiàn)的肌理體態(tài)，是一種可以利用機(jī)器或者人為的拼接、折疊、轉(zhuǎn)換、演繹的特殊語言形式，不同的材質(zhì)呈現(xiàn)出極為豐富多彩的肌理效果，材質(zhì)的剛與柔、細(xì)膩與粗糙、厚重與輕柔等比較，其不同的材質(zhì)特性在作品中相映生輝，不斷刺激著人的視覺神經(jīng)，強(qiáng)烈的肌理視覺效果引起強(qiáng)烈的心理反應(yīng)。不同的材料擁有不同的屬性，在使用和制作工藝時(shí)展現(xiàn)出它們的特質(zhì)，同時(shí)也給人們帶來不同的視覺感應(yīng)和心理認(rèn)知。藝術(shù)家在選擇和運(yùn)用材料時(shí)，最初也許會(huì)被它們的肌理、品質(zhì)吸引而受到啟發(fā)，并激起對(duì)雕塑創(chuàng)作的欲望。

俄羅斯籍雕塑家達(dá)尼柳科·波利斯是一位非常注重綜合材料語言表現(xiàn)力的民族藝術(shù)家。他喜歡選擇熟粘土、水泥、清漆、石膏粉同膠水混合堆接形成的抽象雕塑，使這些抽象雕塑作品取得特殊的肌理效果。其徒弟廖莎，平時(shí)喜歡收集廢金屬、樹根及形態(tài)很奇怪的石頭，把這些材料進(jìn)行焊接、拼貼和膠合，其中廢金屬有生銹的痕跡有時(shí)可以直接使用，有時(shí)要用錘子把金屬砸扁、燒熔和變形，有時(shí)他干脆使用燒焦的木塊，最后將形態(tài)各異的石頭把這些材料進(jìn)行混合使用，這些材料被重新提取、夸張和重新組合構(gòu)成的抽象雕塑不僅大大豐富了藝術(shù)的語言表現(xiàn)力，還有利地強(qiáng)化了他的獨(dú)特的藝術(shù)觀念。

2.綜合材料在創(chuàng)作中更具隨意性和不可復(fù)制性。

藝術(shù)家要利用材料與人文環(huán)境之間的相互作用發(fā)揮材料的綜合魅力。我畢業(yè)創(chuàng)作期間印象最深的莫過于迪馬，在他的雕塑創(chuàng)作中廣泛地運(yùn)用和被轉(zhuǎn)換成特質(zhì)的各種材料，他在不停地嘗試著新材料，在表現(xiàn)形體和空間中尋找著具有特色的材質(zhì)語言，揭示并發(fā)現(xiàn)了材料的另一個(gè)動(dòng)人世界。他可以在制作的過程中很嫻熟地將堅(jiān)硬材料制成的形態(tài)各異的器皿，可以很隨性轉(zhuǎn)換成另一種柔軟的視覺效果，親近而又疏離，時(shí)而又將固體的材料瞬間轉(zhuǎn)換成流動(dòng)的形態(tài)，在各種形體間交流穿梭，充滿了超現(xiàn)實(shí)的幻覺，瞬間形成一種有時(shí)光流動(dòng)的“動(dòng)感雕塑”。他用特殊的手法將硬質(zhì)材料堆砌出的列車飛馳的造型，材料顯示出了速度感和疏密感。作品很有動(dòng)感，并被簡化到抽象的程度。這作品一反傳統(tǒng)的材料處理方式，發(fā)揮出了材料的隨性。迪馬比較有意思的一個(gè)雕塑作品是拿有彈性的廢舊輪胎堆積成為雅典娜神廟的形狀。材料的質(zhì)感又是那么顯眼，能夠感受到作品在空間中的巨大的張力。這兩件雕塑作品其實(shí)是迪馬對(duì)不同材料實(shí)體的直接隨意的拼用和銜接，其實(shí)是一種材料表現(xiàn)的隨意性和偶然性，并且具有鮮明而強(qiáng)烈的視覺形象，從而到達(dá)心理領(lǐng)域去體悟和感受純凈的自我情感。這些強(qiáng)烈的視覺沖擊，在很大程度上應(yīng)歸功于藝術(shù)家們對(duì)材料的敏銳掌握，材質(zhì)感的運(yùn)用和創(chuàng)作時(shí)瞬間蹦出的靈感，從而發(fā)揮出材料的獨(dú)特魅力。

聞名遐邇的大地藝術(shù)家克里斯托夫婦的不可復(fù)制的驚世之作《包裹德國國會(huì)大廈》，用超過10萬平方米的丙烯面料和1.5萬米繩索，包裹了整棟德國柏林國會(huì)大廈。單是材料與質(zhì)感的轉(zhuǎn)化已足夠使人脈搏加速。在這個(gè)公共空間中巨大的藝術(shù)品存在的那段時(shí)間里，人們似乎被這個(gè)熟悉又陌生的建筑物給迷住了，人們從四面八方向他聚集、討論、拍照、狂歡……被包裹的國會(huì)大廈展出時(shí)間僅兩周，但是吸引游客的人數(shù)則多達(dá)500萬人。

四、綜合材料在雕塑中的發(fā)展趨勢

隨著現(xiàn)代人的生活變化，客觀與微觀、節(jié)奏與速度、機(jī)器對(duì)人的幫助和制約下雕塑自然也按要求表現(xiàn)出多樣化。近年來，在中國當(dāng)代雕塑中越來越多的藝術(shù)家開始使用綜合材料，綜合材料是現(xiàn)階段乃至今后長期應(yīng)用，已被廣泛認(rèn)識(shí)和使用。如今，雕塑逐漸進(jìn)入一個(gè)穩(wěn)定發(fā)展時(shí)期，在材料這個(gè)領(lǐng)域里，綜合材料的藝術(shù)語言使用趨向于綜合性。綜合材料只是雕塑的前提條件，不是雕塑藝術(shù)的全部，藝術(shù)家會(huì)有更多的時(shí)間和空間進(jìn)行新的比較和探索，這表明藝術(shù)走向綜合發(fā)展的趨勢。中國在對(duì)西方藝術(shù)的不斷學(xué)習(xí)和研究過程中，把綜合材料藝術(shù)演變到當(dāng)代藝術(shù)中來，這是必然。

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