西方樂團的新樂土

美國舊金山交響樂團首席低音管樂手斯蒂文，鮑森對他上次到中國的情景仍然記憶猶新。2006年他隨團到上海演出，無論對當時60歲的鮑森還是當時已經(jīng)有95年歷史的舊金山交響樂團，到中國大陸演出都是第一次。

“我記得中國的觀眾鼓起掌來非常熱情；演出之后我們團的幾個中國樂手帶我到一家館子吃飯，萊做得好吃極了；我記得上海到處都是高樓大廈跟紐約差不多；我記得上海的街頭有人乞討，還有街頭藝術(shù)家在唱普契尼。”

2012年11月，鮑森將隨舊金山交響樂團再到亞洲巡演，中國大陸的兩站是上海和北京，他對這次的中國行充滿期待，“我沒去過北京，最想看看那里與眾不同的建筑。還有，我想看看這六年里中國有些什么樣的變化。”

六年，對中國或許算得上是天翻地覆，對于西方交響樂團進中國的頻密程度，這6年間也變化不小。如果說2006年西方交響樂團到訪中國時已經(jīng)初見端倪，現(xiàn)在的勢頭可以說是洶涌澎湃。根據(jù)業(yè)內(nèi)人士的粗略統(tǒng)計，2006年全年到訪中國的西方交響樂團大約有十幾家，而去年僅在圣誕到新年約一周間到中國演出的西方交響樂團已超過40家。

雖然第二次訪華演出行程尚未開始，舊金山交響樂團已經(jīng)將赴中國演出看作是一項必不可少的常規(guī)任務(wù)——“中國是古典音樂的重要市場，今后我們至少要保持六年去一次的頻率，或者可能更頻繁。”樂團總監(jiān)布萊特·阿辛克說。

鮑森也認為，樂團的這種選擇是對路的，但他多少也有點擔(dān)心：“我1973年第一次隨團到日本演出，之后一共去過五次，最明顯的感受是，日本觀眾開始很熱情，后來漸漸淡了下來。我擔(dān)心隨著西方樂團越來越頻繁地到中國演出，同樣的情況可能會在中國發(fā)生。”

中國新劇院——西方樂團的大蛋糕

但對于大部分業(yè)內(nèi)人士來說，目前中國的交響樂市場仍然是一輪冉冉升起的朝陽，其巨大的潛力才剛剛開始釋放。

“中國有幾千萬的孩子在學(xué)鋼琴、學(xué)小提琴，他們的家長都希望他們盡可能多接地觸西方古典音樂。而中國的獨生子女政策形成的六個大人養(yǎng)一個孩子的家庭結(jié)構(gòu)意味著這些孩子來參加音樂會時，他們的全家都會一起來做觀眾，這是一個巨大的眾群。”從本世紀初開始關(guān)注古典音樂的中國市場的《金融時報》和《留聲機》雜志藝評人司馬勤說。

此外，中國近年來大規(guī)模興建的藝術(shù)劇院更為這個市場提供了有一個強有力的引擎。“中國過去三年里興建了50多個文藝場館，速度簡直可以說讓人目不暇接，現(xiàn)在每個百萬人口的城市都有自己的劇場和音樂廳，這些場館都不愿意閑置，它們需要有人來演出，這給那些希望到中國演出的西方藝術(shù)機構(gòu)提供了無限的空間。”今年春季剛剛出版了《場地與音樂：新歌劇院與音樂廳的建筑與聲學(xué)》一書、專節(jié)介紹中國新興音樂場館的Conda Nast出版集團主席夫人維克多利亞，紐豪斯對《中國新聞周刊》說。

這些都與日漸勢衰的歐美古典音樂市場形成了鮮明對比。傳統(tǒng)觀眾進入老齡，新生代觀眾補充不足已經(jīng)使歐美國家古典音樂觀眾的平均年齡從上世紀60年代的30多歲增長到目前的50多歲。觀眾萎縮嚴重影響到票房收入，再加上經(jīng)濟不景氣帶來的政府和私人基金經(jīng)費的縮水，使西方交響樂團經(jīng)營陷入困境。根據(jù)彭博通訊社的報道，美國交響樂團的票房收入在1987年時平均占到總收入的48%，到了2005年已降到37%。另據(jù)美國交響樂團聯(lián)盟的統(tǒng)計，2002年時聯(lián)盟的1000多名會員團體中有三分之二出現(xiàn)赤字。2004年五家美國不同地區(qū)的交響樂團先后關(guān)門大吉。2008年金融危機爆發(fā)后，古典樂市場更是衰敗，已有至少五家交響樂團申請了破產(chǎn)保護，其中包括名聲顯赫的費城交響樂團。

此時正蒸蒸日上的中國市場魅力無疑不可阻擋，“我們在美國的演出平均上座率在85%到90%，而我們到中國演出場場滿座。中國的觀眾里很多是充滿活力的小孩子和年輕人，這與美國很不同，這也讓人看到古典音樂的未來。”費城交響樂團副總監(jiān)克雷格·哈彌頓對《中國新聞周刊》說。

中國市場受到的重視從贊助商對相關(guān)演出高漲的熱情上也可見一斑。費城交響樂團今年五六月間到中國的演出，包括中國招商銀行在內(nèi)的中、美企業(yè)和機構(gòu)提供的贊助款除去旅途和演出的花銷外還有節(jié)余。哈彌頓不愿透露具體的數(shù)字，但他說：“一般來說我們?nèi)ネ獾匮莩鲋幌Ｍ澲杩钅芷胶饣ㄙM，但這次卻創(chuàng)下了費城交響樂團歷史上最大的贊助節(jié)余。”

舊金山交響樂團這次中國行的主要贊助商，在港澳地區(qū)擁有嘉華集團和銀河娛樂集團的香港商界巨頭呂志和家族代表呂羅婉雯坦率地表示，“呂氏家族基金資助的重點第一是教育，第二是醫(yī)療，接下來還有扶貧助困，藝術(shù)根本不是資助重點。但這次是去中國演出就不一樣了。”她說，“中國在古典音樂方面完全可以成為當年的歐洲”。身為舊金山交響樂團董事，呂羅婉雯說自己的下一個目標是希望能夠把舊金山交響樂團附設(shè)的青年團也帶到中國云演出。

阿姆斯壯演出公司的創(chuàng)始人瑞，阿姆斯壯也許算得上是對中國市場的潛力最熟知的“老外”。曾經(jīng)擔(dān)任多倫多交響樂團的營運總監(jiān)和國際知名IMG演出公司指揮及樂手部總監(jiān)的阿姆斯壯1996年協(xié)助創(chuàng)辦“北京音樂節(jié)”，將西方交響樂、歌劇等演出團體帶到中國，2009年他干脆從倫敦搬到中國定居，開創(chuàng)了自己的演出公司。

“當年搞北京音樂節(jié)時到中國演出的外國團體很少，我們幾乎沒有遇到任何競爭。但最近這幾年外國團來華演出簡直是爆炸性的發(fā)展。我大概是唯一定居中國的‘老外’中介，但在柏林、倫敦、新加坡，有無數(shù)的外國中介公司緊盯著中國市場，這還不算中國本土的中介。”阿姆斯壯說。

的確到目前為止，對外國交響樂團的演出逐漸習(xí)以為常的中國觀眾仍然熱情不減，“外國團的演出上座率都很高，連新成立的沒什么名氣的團也有觀眾。”阿姆斯壯說。比較加拿大和中國的情形，他說“加拿大人口很少，交響樂市場很快就達到飽和了，但中國人口眾多。很難說中國的市場什么時候會達到那個臨界點，但至少現(xiàn)在，我們離這個點還遠得很。”

整個世界都在競爭到中國

但并不是說只要頂著個高雅音樂的名，西方交響樂團就篤定能在中國市場上暢通無阻，滿載而歸。國外演出團體越來越頻繁的到訪使中國觀眾的口味急速提高，在演出組織流程上也逐漸步入正軌。

“最開始中國觀眾去聽交響樂簡直就像是去參加一個派對，大家主要目的是聚在一塊聽聽音樂聊聊天，現(xiàn)在即使在天津這樣不常接觸到交響樂演出的城市，觀眾也都有了相當?shù)男蕾p水平。”身兼天津大劇院頤問的阿姆斯壯說。

新落成的天津大劇院已經(jīng)引起很多國外樂團的關(guān)注，而劇院方面請來阿姆斯壯把關(guān)，并按照國際劇院的操作模式提前制定好2013年演出季的節(jié)目安排。這意味著從售票到宣傳各個環(huán)節(jié)劇場必須有條不紊。而對演出團體來說，也意味著相互之間的競爭更加激烈，

事實上，無論規(guī)模和聲望大小，很多西方演出團體已經(jīng)開始在如何抓住中國觀眾方面動起了腦筋。

“我們的確感到這個領(lǐng)域越來越擁擠，我們也會在演出時間上多加考慮，比如盡量不與另一個大型西方交響樂團同時到同一所城市演出。之前我們到歐洲巡演也是遵循這個原則。不過在中國，越多的演出團體到訪似乎更激起觀眾的興趣，使大家都得到更多的觀眾。”舊金山交響樂團的阿辛克說。

除了在行程上精心安排，舊金山交響樂團在巡演內(nèi)容上也花不少心思。不僅特邀了在國際上人氣急升的華裔鋼琴家王羽佳同臺，還在上海和北京開設(shè)幾場大師班，向中國同行介紹經(jīng)驗。

費城交響樂團則更進一步，今年訪華演出期間，該團與中國方面簽下了五年計劃，承諾每年五六月間都到訪中國，除了音樂會外，還將深入社區(qū)舉行多樣化的音樂教育和交流活動。除了北上了這些國際樂團熱衷的城市，費交在過去一年中已經(jīng)考察了貴陽、南寧、深圳、天津、重慶、成都等更多中國二三線城市。

“我們尚未宣布明年訪華演出的地點，但肯定會包括一兩座我們之前從未做過演出的城市。”哈彌頓說。“1973年費交成為第一支赴華演出的美國交響樂團，但對這段歷史的記憶總會隨一代人的老去消逝，我們希望新一代中國人記住的是，費交是第一個到你居住城市演出[搶美國交響樂團。”

相比老牌交響樂團，規(guī)模較小的團只能在獨樹一幟上下足工夫。這也是巴德學(xué)院音樂系主任羅伯特·馬面臨的難題。

去年和前年，巴德音樂系交響樂團分別在哈佛大學(xué)和林肯中心成功舉行了音樂會，今年馬丁希望繼續(xù)帶同學(xué)們到一個“令他們感到興奮”的地方去演出，中國成了他的首選。巴德學(xué)院音樂系只是有著150多年歷史的巴德學(xué)院中一個剛剛成立七年的新科系，而馬丁又要在沒有中方主動邀請的情況下毛遂自薦，怎樣才能敲開中國的大門？馬丁請來多位對中國了解頗深的文化界人士出主意，其中包括百人會附屬的美中文化協(xié)會主席楊雪蘭。“Shirle（楊雪蘭的英文名）提了個很好的建議，她認為我們應(yīng)當把這次演出和巴德音樂節(jié)聯(lián)系起來。”馬丁說。

由巴德學(xué)院主辦的巴德音樂節(jié)1990年開始每年8月在紐約上州哈德遜河谷舉行，音樂節(jié)每年都選擇一個作曲家作為主線，通過音樂會、講座和座談等形式對其做全面介紹，獨特的模式已經(jīng)使其成為美國頗具名氣的古典音樂盛會。

“我走訪了上海大劇院、北京的國家大劇院，廣州歌劇院，帶著之前以柴可夫斯基為主題的巴德音樂節(jié)上印制那些資料，說我們可以按照這種模式走——選特定的作曲家，印制中文的講解資料，有演出前的講座、研討會，音樂會嵌在其中，他們對這個概念都很感興趣。”馬丁說。

這次巡演現(xiàn)在成了樂團成員們津津樂道的精彩回憶，“我們?nèi)チ似邆€城市演出，場場滿座，每場都加演三曲，我們得到了真正交響樂團的待遇，同學(xué)們都感到西方交響樂的未來在中國。”馬丁興奮地回憶。

在楊雪蘭看來，巴德的成功經(jīng)驗適用于每一個想要到中國演出的西方樂團。“每當美國有演出團體問我關(guān)于到中國演出的建議，我都會告訴他們中國市場的確很大，但現(xiàn)在全世界的演出團體都想去中國，你必須找到方法讓自己在這種競爭中脫穎而出。”楊雪蘭說，“只靠在美國的名氣就能在中國贏得觀眾的年代已經(jīng)過去了。”