李國強 為了心中的那份神圣

所有的付出與辛勞，全為了心中那份神圣的心愿——繼承和發展民族非物質文化遺產，向黨的十八大獻上一份厚禮

七月流火的北京，驕陽下的東三環路依舊車流滾滾。

當記者在位于成壽寺附近的一棟高檔寫字樓里找到李國強時，腦子里不禁赫然生出了一連串疑問：眼前的李國強，不過才26歲，長得高大魁梧，文質彬彬，白皙的臉龐上一雙炯炯有神的大眼睛，透出青春勃發的智慧光芒……就是他——這個“80后”的小伙子，為了光大民族刺繡事業，為了繡出一批傳世之作向黨的“十八大”獻厚禮，竟然拿出自己全部積蓄，一頭扎進刺繡藝術的天地里摸爬滾打，短短幾年時間成功闖出一條“玉繡”之路，并組織創作出了一批堪稱“國禮”級別的玉繡精品。

尋找“玉繡”

出生于1986年的李國強原籍黑龍江綏棱縣，爺爺是位曾跟著共產黨浴血奮戰過的老革命。李國強從小在山西生活，從小學到中學，年年都是三好生，每學期都當班干部，是個品學兼優的好孩子。這得益于這個革命家庭長期以來對他的紅色熏陶。隨著年齡的增長，他越來越理解他爺爺那一代人之所以跟著黨走過千難萬險，之所以敢于拋頭顱灑熱血，是因為他們心中那份神圣的信仰。而信仰的力量是無敵的！小小年紀的李國強，也很早就確立了自己的人生目標：不斷砥礪自己，加強各方面鍛煉，爭取早日像爺爺那樣成為黨的一員。

進入山西大學的頭一年，李國強就鄭重地向黨組織交出了入黨申請書，這以后，他嚴格要求自己，自覺以一個“黨員”的標準行事做人，深得同學和老師們的贊許。可因種種陰差陽錯的原因，李國強希望自己在大學期間就入黨的美好愿望并未能實現。

2007年他從山大經濟學管理專業畢業，一走出校門，就被一家國企看中，聘他任職公司“主管”。李國強一如既往地善于學習，努力工作，時時處處仍舊表現得不是黨員勝似黨員。隨著他不間斷地獲得“優秀員工”、“標兵”、“優秀經理人”的榮譽，隨著他從“主管”、“副經理”、“行政經理”、“副總經理”直到總經理等行政職務的一路飆升，中國共產黨黨員——這一神圣的稱號，終于在2010年的某個時刻降臨在李國強身上。

多年的愿望終于實現，他心中的那種喜悅和激動非常人可以理解，尤其在當下這個信仰缺失的年代，李國強的這種本來值得禮贊的追求，卻反被一些人看作是“另類”。李國強并非不了解這些，相反，愈是這樣，他愈覺得自己身上承載了一份說不清道不明的責任。

就在他第一次開始繳納黨費的同時，一個心愿也開始在心中悄然生成——他想要用某種行動來證明，在物欲橫流的當下，并非所有年輕人都只是物質利益的追逐者；他想通過某種方式作一種表達，重新喚起“80后”一代青年的那份純真，他們同老一輩人一樣，對率領中國人民已走過91年光輝歷程的中國共產黨，同樣懷有一份熾熱的愛戴！

用什么樣的形式和手段作為載體，才能最好地傳導出這份情感·

冥冥中，他想到了中華民族的獨門絕技——刺繡。

李國強從小就與刺繡有緣。還是在孩提時代，他的床頭桌尾，總是堆滿了各種繡品繡件，那些繡有花鳥蟲魚、飛禽走獸的手帕、玩具或小掛件、小擺設，每時每刻都映入眼簾，成天在李國強面前晃悠——那都是以媽媽為首的家里女性們的杰作！雖然是男孩子，可小國強有時也忍不住在媽媽的指導下，拿一塊十字繡布，用鉛筆劃出他想像的圖案，然后飛針走線像模像樣地繡將起來……

如果說是媽媽讓他初識了中國繡品的魅力與奧妙，那么爺爺則讓他領略了中國傳統藝術的博大精深。離休后的爺爺鐘情于傳統書畫藝術，每當爺爺揮毫潑墨，小國強總會趴在書桌前一動不動地“觀賞”。他看到爺爺飽蘸濃墨，運氣走筆，酣暢淋漓之處，書法如鐵畫銀鉤，龍飛鳳舞；畫作或大氣磅礴，或淺吟低唱，無不極盡其妙，直看的小國強如癡如醉。不知不覺中，他的藝術細胞也日積月累地逐日豐厚起來……

以中國傳統書畫作品為魂，以眼下十分熱門的俗稱“十字繡”的挑花刺繡為表現手段，通過組織創作生產藝術精品，藉此把中國刺繡事業大大向前推進一步，讓古老的民族文化遺產在新的時期重現輝煌——李國強毫不猶豫地將此作為了新的事業追求和奮斗目標！

說干就干。李國強拿出自己企業高管的全部收入和積蓄，注冊成立了“國強得勝公司”，開始艱苦備嘗的創業。此期間，他有幸得到“貴人”相助，從而使他的創業幾乎“一步到位”。

“貴人”姓孫。巧的是，這位“孫老師”也是一個中國刺繡事業的積極推進者，并已在這方面先期作了實質性的探索和努力。更巧的是，他手下已有了一支能代表當下國內繡藝最高水平的“繡娘”隊伍。

老少兩代人幾番交談，一拍即合，迅速進行了“強強聯合”。這一聯合極大增強了公司實力，更讓李國強欣慰不已的是，他終于找到了能實現心中夢想的最佳手段——這就是他們借助一位頂尖繡娘名字中的一個字、賦予其中國傳統“玉文化”的美好寓意、并將會持續發展下去的品牌——玉繡！

飛針走線繡壯麗

中國有四大名繡：蘇繡、湘繡、蜀繡、粵繡。它們高貴、典雅、精致、秀美，各具特色，代表著中國的繡文化。然而，走過歲月長河的它們，都面臨共同的難題：如何在繼承傳統的基礎上再創輝煌·如何突破地域傳承的限制讓其走進千家萬戶·

而李國強的“國強德勝”所要竭力打造的“玉繡”，則源出更古老的傳統繡藝——挑花繡，也就是當下不少人趨之若鶩的所謂“十字繡”。說來可笑，一個本來就屬于中國的傳統技藝，經由歐洲各國宮廷流傳再經日、韓而重歸故里，竟被許多人當做“韓流”而去追趕“時髦”了。

事實上，挑花繡本就是中國古老的傳統刺繡工藝，其中湖北黃梅挑花發源最早、最具代表性和影響力。黃梅挑花起源于唐宋，興于明清。14世紀黃梅挑花經土耳其傳到歐洲，恰逢歐洲文藝復興時期，黃梅挑花因針法簡單，表現力強而迅速風靡歐洲各國宮廷。中西文化的持續交融使得黃梅挑花的針法、圖案、花色在歐洲得到進一步發揚，黃梅挑花因以十字交叉針法為主，故被歐洲譯為“CROSS-STITCH”，即十字繡。20世紀全球經濟一體化使得黃梅挑花經日、韓重又回流中國。這就是所謂“十字繡”的歷史。

十字繡的回歸中國，使得近年來愛好中國刺繡的人群迅速增加，但實話實說，其中的高手寥寥無幾。正因為如此，李國強傾心打造“玉繡”，從一開始就把“走高端路線，出藝術精品”作為公司存身立命的根本。他與“孫老師”把主要精力放在研判題材和項目，精心組織創作生產上。從黨和國家的盛事、大事中找靈感，定題材；廣泛涉獵中華傳統文化中的經典、名家名作，從中精選出最適于用玉繡表現的作品……題材一旦定下，繡娘們便擺開戰場，在真正吃透原作的基礎上，飽含一片深情，將高超的技藝化為根根絲線，編織起每一幅作品的壯麗與美侖美奐！

走進“國強德勝”的展室，林林總總的繡品讓人目不暇接。其中最能體現玉繡特色的代表性作品，一是以黨和國家領導人為主的偉人肖像繡；一是表現大題材大制作大手筆的長卷繡。

領袖人物的肖像無疑應是莊重大氣的。畫畫的人都知道，肖像畫形似容易，神似則難。而繡像受到表現材料和手段的限制，要達到高水準自然就更難。而“國強德勝”的玉繡肖像卻能達到很高水平。無論是黨的老一輩領袖毛澤東、鄧小平，還是江澤民、胡錦濤等當代領導人，其繡像個個形神兼備，栩栩如生。最絕的是，他們“繡”出的人物眼神，無論你從哪個角度看，那透出的笑容與神態都是完全一樣的，一點不走樣！

在一件件堪稱“國寶”的玉繡長卷里，《春夢圓》是李國強與孫老師共同創作構思、并用心制作的一幅精品力作。

2009年，是共和國60年華誕。有感于“站起來了”的中華民族的偉大復興與崛起，他們決定傾力打造一幅玉繡長卷。幾經構思，反復推敲，《春夢圓》的藍圖浮出水面。而為了讓繡娘們領會創作意圖，他們將長卷中每個布局、每個細節，都寫出詳細的文字說明，整個文字量近一萬字，讓繡娘們熟讀直至背誦，然后才開始繡制。完成后的《春夢圓》總長達7.2米，高80厘米，所繡繪的景物和場景達20多個。整個長卷氣勢恢宏，結構巧妙，看后令人擊節贊嘆！

另一幅長卷《富春山居回歸圓圖》，同樣堪稱是玉繡杰作。

名畫《富春山居圖》產生于七百多年前，因歷史原因這幅名畫一分為二，被分隔于大陸與臺灣之間。那年兩岸牽手實現“聯展”，一幅完整的《富春山居圖》終于重現世人面前，成為當年一大盛事。此事也深深觸動了“國強德勝”的創作靈感，他們從中敏銳地捕捉到政治與文化上的深刻內涵與意義，經多方努力，他們終于成功組織制作出這幅完整的富春山居圖的“玉繡版”，并將其更名為《富春山居回歸圓圖》，其間飽蘸心血的一針一線，深深表達出兩岸同胞共盼回歸的心愿和企盼。

還有，長卷玉繡《清明上河圖》，更讓人不能不驚嘆玉繡的高超技藝和功力。

眾所周知，作為中國十大傳世名畫之一的《清明上河圖》，是一幅世間少有的風俗畫，其本身就是一幅“長卷”。畫中共有各色人物814人，牲畜83匹，船只29艘，房屋樓宇30多棟，車13輛，轎14頂，橋17座，樹木約180棵。如此龐大而豐富的畫面，僅用一針一線絲毫不落地予以再現，其難度也是空前的。

可李國強的“國強德勝”繡成了，而且繡的是完整的全圖！這幅長卷歷時數年，共繡了100萬余針，繡斷了多少根鋼針，實在無法統計……

“外面的世界很精彩，外面的世界也很無奈”。本在“外面的世界”里打拼的李國強，調頭又走進了玉繡的象牙塔，甘守寂寞與清貧，一心要發揚光大民族刺繡藝術，其間所有的付出與辛勞，全為了心中那份神圣的心愿——繼承和發展民族非物質文化遺產，向黨的十八大獻上一份厚禮！

責任編輯 陳晰