天骨遒美 逸趣靄然

初識武世發是在吉林省長春市。那年，我們和同事去部隊采訪，途中同事說有一戰友是搞書法的，抽空拜訪后，一來二往，不僅對他的書法有了漸進的認識，而且成為至交。

武世發自幼酷愛書畫，尤對瘦金書情有獨鐘。不論是后來的戎馬生涯30載，還是轉業、退休10余年，數十年苦心鉆研、筆耕不綴，終得瘦金體精髓、形成了自己的剛勁有力、瘦勁挺拔、舒展遒逸、結構瀟灑的獨特書風，著名書法家李鐸題詞贊曰：“體道窮神”。

武世發學習瘦金體，不是簡單意義上的模仿，而是一步一個腳印地攻克。先是臨摹，中規中矩地向像的方向努力。瘦金體作為楷書的一種，運筆飄忽快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長內斂，轉折處可明顯見到藏鋒，露鋒等運轉提頓的痕跡，有些聯筆字象游絲行空，已近行書……他認識這些特點和技巧后，堅定地認為，只有讀懂它、掌握它，才能運用它、駕馭它。有了一定基礎后，武世發開始悟道，即按照瘦金書的形成過程查閱相關資料，了解歷史人文背景，在問號釋疑后進入下一個階段——向神似求索。書臨或意臨諸如褚遂良、薛稷、黃庭堅等書家的書風，吸收消化生成我之心得，達到形神兼備。接下來是鞏固提高，即在反復的書寫實踐中不斷鞏固和揚棄，結構固化多種成熟的間架，融合自己或他人的學習成果，達到既保持原貌又以變應變的目的。

書家曰，爽利、側鋒如蘭竹的書體，是需要極高的書法功力和涵養以及神閑氣定的心境來完成的。后代習其書者甚多，然得其骨髓者寥若晨星。對于這句話的解讀，武世發的答案是，要想真正得到瘦金書的真經，就要深入進去，哪怕三年五載困惑也要求得其解。唯有深入、求解和實踐，才是達到理想彼岸的金鑰匙。為此，他從理論和實踐兩個層面解剖后感悟到，瘦金體不僅具有書法修養和功底，而且具有繪畫修養和功底。研究瘦金書一定要與研究創造它的人同步，二者不可或缺。綜合集成，他找到了答案：瘦金體就其線條來講，頗具北宋工筆院體畫挺拔的勾線功夫，工整而不板滯，勁健而有彈性，線條頭尾的轉折交代和呼應均一絲不茍，再加上宋徽宗偏于清勁的審美趣味，天成了瘦金體這種與其畫風十分融洽的書體。

作為吉林省書法家協會會員的武世發，其瘦金體書法已然很到位很專業，呈現出前人和自我自然而飄逸的形態，內秀而剛健的筆力，形美而張揚的個性。行筆細勁尾鉤銳利，橫筆如纖絲飛渡落筆又斬釘截鐵，豎筆重落輕拉輕提卻又逆向戛然而止，撇如銀針斜刺，捺如青竹掛葉。結構上緊下松左斂右揚。整體有一種銳利灑脫靈動嚴謹的自然狀態。觀賞他作書也是一種享受，靈動的筆尖動靜有端地游走于橫平豎直之間，剎那間顯示出瘦金體的面貌，將一個個呆板木訥的楷書寫的生動而靈逸。飛揚的筆法，“有凌云步虛之意，宏筆委婉之風”。欣賞其作品，多而小的字，注重韻趣，既“天骨遒美，逸趣靄然”， 又“如屈鐵斷金”，個性色彩濃郁。大而少的字，用筆暢快淋漓，鋒芒畢露，別有一種韻味。對于瘦金體“精神外露，內蘊不足”等缺憾，他也盡其所能地探索變化，并在互補中推陳出新，這在他的作品中可窺一斑。比如筆力的把握，注重在遒勁中自如運用；又如毛筆的選擇，既繼承瘦金體硬毫的彈性，又主張用兼毫淡化書寫過程固有的美術化裝飾傾向，使其在變化中與時俱進。總之，透過一幅幅佳作，足以了解一個癡心瘦金體書家的藝術追求和藝術天分。

責任編輯 陳晰