2012艾美獎：收視與獎杯不可兼得？

美國時間7月19日，美國電視藝術與科學學院揭曉第64屆美國電視艾美獎提名名單，評論一片贊譽但收視并不高的《廣告狂人》以17項提名傲視群雄，而關于艾美獎評委對高收視率劇集“選擇性無視”的議論也再次甚囂塵上。

福克斯電視臺（Fox）的罪案劇《識骨尋蹤》（Bones）憑借別出心裁的黑色幽默，鮮明的人物角色和跌宕起伏、引人入勝的故事情節，在如潮好評中走完了第7個春秋，并成功獲得第8季預訂。然而，這部深受觀眾喜愛的劇集卻始終未能獲得艾美獎的垂青，截至目前，僅獲得一項艾美獎提名——最佳藝術指導獎提名。

“我覺得這是一個是否受權威認可的問題，”《識骨尋蹤》主創哈特·漢森（Hart Hanson）說，“雖然這樣的罪案劇和輕喜劇收視率很高，但能否獲獎卻是另外一個問題。”

近年來，隨著艾美獎進入一個新的十年，收視率和獎杯之間的“鴻溝”越來越深。比如，《實習醫生格蕾》（Grey's Anatomy）、《犯罪現場調查》（CSI）和《豪斯醫生》（House）等經典劇集的收視率雖然都很高，但在艾美獎上，卻遠遠拼不過《絕命毒師》（Breaking Bad）、《嗜血法醫》（Dexter）以及四次獲得艾美獎的《廣告狂人》（Mad Men）等小眾劇集。

這一現狀給劇集策劃制作人們提出了一個殘酷的命題：要么獲高收視率，要么獲艾美獎，魚與熊掌，不可兼得。

“我很貪心，魚與熊掌都想要。”《絕命毒師》的主創文斯·吉利安（Vince Gilligan）說，“但我也不會為了獲得一個好的播放時段，而迎合觀眾口味，改變劇集主要人物角色桀驁不馴的性格。因為要想讓一部電視劇獲得更廣泛觀眾的喜愛，就首先要絕了這個念頭。”《絕命毒師》的男主演布萊恩·科蘭斯頓（Bryan Cranston）曾憑借該劇三度蟬連艾美獎第60屆、61屆和62屆劇情類劇集最佳男主角獎。

當然，劇集策劃制作人從一開始就清楚自己在創作一部怎樣的劇集，以及這部劇集究竟會受到觀眾的熱捧，還是會獲得艾美獎的青睞。

“對這個問題，大家心里都有個大概的數。”《X檔案》（The X-Files）和《邪惡力量》等劇集的導演約翰·謝本（John Shiban）說，“你知道那種挑戰某種底線或極限的劇集很可能會獲艾美獎，但喜劇、罪案劇等卻更容易獲得高收視率。”約翰·謝本還為AMC電視臺的西部公路劇《地獄之輪》（Hell on Wheels）擔任執行制片人和編劇。

《火線警探》（Justified）主創格雷厄姆·約斯特（Graham Yost）早在十年之前負責NBC的動作罪案劇《千面謎城》（Boomtown）時就曾為縮小收視率和艾美獎之間的鴻溝努力過，但收效甚微。

“在我看來，為了提高收視率而采用這樣或者那樣的噓頭，有時甚至情色化，都是一種錯誤的選擇。”約斯特說，“雖然有收視壓力，但改變方向一味迎合并非解決問題的最佳辦法。”

那些有更高人氣和收視率的喜劇、罪案劇的主創人員當然也很想讓自己的作品得到艾美獎的垂青。他們認為自己遭遇了某種偏見和不公平待遇——盡管在發表類似看法時，他們總是小心翼翼，以免讓人誤解自己是在抱怨什么。

“評委們對多攝像機劇集似乎總是有一種敵意，這讓我很困惑。”惠特尼·庫明斯（Whitney Cummings）說。去年到今年，庫明斯推出了兩部喜劇：《破產姐妹》（Two Broke Girls）和《惠特尼》（Whitney），都頗受觀眾喜愛。

“觀眾非常喜歡看多攝像機喜劇劇集，這點已經得到證明。”庫明斯說，“所以，如果讓我選擇，作為一個喜劇演員，我肯定會選擇喜劇，我喜歡聽到觀眾的笑聲。”

美國有線電視網的首席執行官比爾·麥戈德里克（Bill McGoldrick）則稱，罪案劇比較傾向于講述一些有始有終的故事，而且這一點往往比塑造人物角色的性格形象更加重要，所謂情節優先于角色。但這樣可能會限制演員的發揮空間，從而使他們失去獲得艾美獎機會。“演員們不得不忙著追隨故事情節進行表演，而鮮有機會顯露演繹角色內心情感世界的功力，所以從某種程度上來，這對演員的演技挑戰更大。”麥戈德里克說。