不尖叫的尖叫女王

貝倫·魯艾達從小到大，就沒有完整看過一部恐怖片，她總是嚇得早早退場或關掉電視，但是走上大銀幕沒幾年，她就接連演了幾部賣座恐怖片，跟那些從色彩斑斕的西班牙語電影中走出來的演員正相反，魯艾達身邊的色彩是冷青、猩紅、暗綠……她就像西班牙語電影中的另一種顏色，不打算觸動我們欲望的神經，而是要試試我們的膽量。

用喘息替代尖叫

也許在好萊塢成為一個類型片演員是件不太有個性的事，但在好萊塢之外，文藝片大行其道的歐洲國家，有點類型化反而成了特別的事，甚至能代表這個國家電影工業的新活力。西班牙電影工業這幾年顯然在尋找新方向，恐怖片越拍越上癮，《死亡錄像》、《孤堡驚情》、《當你熟睡》、《口訣》、 《陰宅瓦德馬爾》……質量參差但數量沒得說，其中有不少還真取得了商業片的成績。

貝倫·魯艾達就趕上了這股恐怖片浪潮，而且按照她現在的接片趨勢，發展成西班牙的“尖叫女王”指日可待，只不過她的表演相對內斂，摒除了恐怖片粉絲最討厭的尖叫女王表演模式：尖叫，轉而用緊張的喘息作為替代。而且她還有更具說服力的主演作品：《孤堡驚情》，當年創下西班牙本土首周票房紀錄；《茱莉亞的眼睛》，在歐洲連續七周都坐穩了票房榜頭把交椅。難怪有媒體開始向魯艾達打聽：你會不會羨慕佩妮洛普她們？考慮去好萊塢發展？魯艾達這樣回答：“五年前我不會，但現在嘛，取決于斯皮爾伯格會不會給我打電話了。”

對是否要闖蕩好萊塢的態度，似乎表明魯艾達是個“比較喜歡被動”的演員，有時候她遠不是被動，曾經拿到去巴黎學芭蕾的獎學金，卻因為不想跟朋友們分開，也不想學得那么辛苦，便放棄了那次機會；后來在馬德里女承父業地學習建筑，卻因遇到一個可以托付終身的意大利男人，中途輟學，出國結婚了。那時，魯艾達還在選擇那些看似會讓自己過得輕松的生活方式，而且一切看起來也比較順利。

跟第一任丈夫離婚，是魯艾達人生中遇到的第一次大挫折，不過她此后的事業追求倒是步入了正軌，也許她從這時開始，學會了選擇不在自己計劃內的東西。離婚后魯艾達先回馬德里當了一陣子售貨員，有天翻雜志看到模特公司在招人，應聘成功還拍過幾個廣告。但她對這份工作并沒太大熱情，轉而回圣胡安接了母親的班，教孩子們跳芭蕾。不過之前那家模特公司還沒忘記她，給她找了個演電視劇的工作。這時，那個“貪玩”的小姑娘終于成了工作狂，她身兼演員和芭蕾舞老師的工作，奔波兩地，直到她實在分身乏術，才下了當專業演員的決心。

在電視圈發展了七年之后，魯艾達的演技，開始獲得西班牙演員協會等權威機構、權威獎項的認可，不過這時她還從未想過要去進攻大銀幕，以致有人打電話問她，有沒有意向出演亞歷桑德羅·阿曼巴的電影時，她把電話掛了，誤認為是什么惡作劇，幸好她沒聽到賈維爾·巴登將跟她演對手戲，否則她恐怕以為是電話串線了。這份驚喜帶給她的是更大的驚喜，因為后來《孤堡驚情》的導演就是因為看了《深海長眠》，才鎖定了女主角人選。

為愛嚇人

西班牙語電影給世界留下的最深刻印象，是阿莫多瓦、班德拉斯、佩妮洛普·克魯茲、賈維爾·巴登，他們身上的審美標簽是性感、野性、瘋狂、激情，但這并非全部，尤其在西班牙的那些前殖民地國家，比如墨西哥，自從以吉爾莫·德爾·托羅、阿方索·卡隆、阿加多·岡薩雷斯·伊納里多為代表的“龍舌蘭幫”，通過在奧斯卡被全世界熟知后，西班牙語電影就有了新的色彩，黑暗、陰沉、恐怖，幾乎跟另一個大洲上的色調完全相反。

“龍舌蘭幫”在好萊塢都有過商業大片經歷，成績也算不錯，于是也能吸引很多想拍類型片的電影人，來他們這里尋求幫助，比如胡安·安東尼奧·巴亞納，他在2004年找到好友德爾·托羅，告訴他自己手里有一部恐怖片的劇本，這部劇本后來變成了《孤堡驚情》，女主角就是魯艾達，她在《深海長眠》里的出色表現，讓這位年輕導演念念不忘。

魯艾達在《孤堡驚情》中，扮演一位喪子的母親，需要再次面對深愛之人的離去。魯艾達在現實生活中，也遭遇過第二個孩子因心臟病夭折的慘劇。類似的情感表演，在魯艾達的下一部電影《茱莉亞的眼睛》中再度出現，茱莉亞的雙胞胎妹妹和丈夫將會先后離奇死亡，她自己也要受到從未經歷過的精神折磨。魯艾達在這三部電影中的角色，還有一個性格共同點就是：愛得很極端。《深海長眠》里她愛上了準備接受安樂死的重病號男主；《孤堡驚情》里她的母愛也是不顧一切，她跟丈夫收養的孩子去世多年，她還無法擺脫痛苦，弄的丈夫只好跟她離婚；《茱莉亞的眼睛》里，她一人分飾兩角，扮演一對雙胞胎姐妹，其中，妹妹愛上了一個平日里會被大家忽略的男人。

魯艾達的恐怖片角色，主要用恐怖手法，詮釋不平凡的愛，保持了西班牙電影熱衷轟轟烈烈的感情習俗，跟好萊塢的恐怖類型有所區別。魯艾達的角色多是在展示善良和美好，并且常常為了捍衛那些美好的品性，顯得很堅強。雖然有時候會歇斯底里，但絕非簡單的驚慌失措。不過，據說在即將上映的恐怖片《女尸謎案》里，她會演一個蛇蝎美人，看來，她是要嘗試一次小轉型了。

（摘自《電影世界》2012年第9期）