渴望在路上

巴西名導(dǎo)沃爾特·塞勒斯的《在路上》，雖然取材于美國人的經(jīng)典小說，但光影之間卻讓人想起巴西那個不受原則束縛，不被倫理拖累，永遠渴望狂熱生活的國度。只需看短短的預(yù)告片，就能讓人輕而易舉地回想起塞勒斯的《中央車站》和《摩托日記》：電影的主人公都像是一只只受驚的羚羊，在不知道何處是盡頭的公路上奔走，尋找一個個荒誕不經(jīng)的夢。在《中央車站》中，小男孩在尋找最終也沒能在電影中露面的父親，老婦人朵拉在尋找注定不屬于她的歸宿，而整個巴西則在尋找自己的根；在《摩托日記》中，年輕的切·格瓦拉騎著Norton 500電單車，只為尋求屬于整個拉丁美洲的夢；而這部《在路上》，幾個年輕人尋求的則是物質(zhì)表皮下若隱若現(xiàn)的精神內(nèi)核。

不過，與前兩部讓其名噪一時的公路電影相比，塞勒斯想用《在路上》給自己的導(dǎo)演事業(yè)寫下凝重的一筆并非易事。讀過美國作家杰克·凱魯亞克同名小說的人都知道，《在路上》是美國「垮掉的一代」的信仰聲明：去他的民主，去他的理想，去他的責(zé)任，只有「毒品、酒精和女人」才是真實的存在。這就注定了這部電影的基調(diào)是迷茫的、瘋狂的。小說中的薩爾、迪安以及女主角瑪麗盧，他們既是在逃避，又是在超越，既是在出發(fā)，又是在回歸，他們既是渾渾噩噩的，又是質(zhì)樸真誠的。正因為人物性格的復(fù)雜，使得這部電影的主演備受爭議。曾出演過《燃情歲月》《七宗罪》的布拉德·皮特一度傳聞要出演影片中的「情圣」迪安，引來不少原著粉絲的質(zhì)疑，他們心目中的迪安應(yīng)該是帶點邪惡感的人，皮特出演這樣的角色有點帥氣得過頭了。……