財評

精彩亮相，中國面孔增多

第43屆巴塞爾藝博會于2012年6月14日至17日在瑞士巴塞爾拉開帷幕，今年主辦方選取了來自六大洲36個國家的超過300個畫廊展示了20世紀(jì)和21世紀(jì)逾2500位藝術(shù)家的作品，這些作品和參展商由藝術(shù)巴塞爾委員會從近1000余份申請中挑選而來。全世界藝術(shù)界、收藏界的重要人物和畫商都親臨這座位于瑞士、法國和德國交界的巴塞爾小城，參加這一“國際藝術(shù)界的大會師”。巴塞爾融合了輕松的現(xiàn)代設(shè)計和古老城市的魅力，地域面積雖小卻是文化重鎮(zhèn)，因而這里成了世界上最富盛名的藝博會的完美選址。由于博覽會對參展資格要求較高，展品質(zhì)量出色，各國畫廊一向都以入選巴塞爾博覽會為榮。參展門檻高正是巴塞爾博覽會歷經(jīng)數(shù)十屆卻長盛不衰的主要原因。

本屆巴塞爾博覽會參展作品的總價值高達(dá)20億美元。僅高估軒畫廊展出的畢加索、沃霍爾及勞森伯格的作品價值就達(dá)到2.5億美元。紐約佩斯畫廊（Pace Gallery）價值超過兩千萬美元的主打作品—格哈德·里希特（Gerhard Richter）的名為“A.B.Courbet”的作品和在馬爾伯勒美術(shù)館（Marlborough Fine Art）展臺的1954年的馬克·羅斯科也同樣驚人。

另外在本屆巴塞爾博覽會上也有中國面孔出現(xiàn)，香格納畫廊在主展區(qū)（Galleries）帶來了張恩利、楊福東、梁紹基的作品。第一次進(jìn)入主展區(qū)的長征空間在其37m2的展位面積推出了郭鳳怡、劉韡、吳山專、英格-斯瓦拉·托斯朵蒂爾這些長征的主力藝術(shù)家的作品，另外汪建偉的作品《征兆》入選了藝術(shù)無限（Art Statement）單元。在主展區(qū)之外，Art Feature單元，博而勵畫廊帶來了中國錄像藝術(shù)之父張培力的個展。（潘鴻）

收藏家圈子化正逐步興起

今年6月在Art Basel上，你可能會遇到一群法國和瑞士的藏家，他們由藝術(shù)投資顧問佛雷德里克·埃凱姆率領(lǐng)，穿梭在卡塞爾藝博會上，成為藝術(shù)界的談資。這是一群簽約參加“埃凱姆的法國·瑞士圈”（Elkaim’s Cercle Franco-Suisse）的收藏家，匯集了大量急切渴望進(jìn)入藝術(shù)界的上流人士，而進(jìn)入這個圈子有利于培養(yǎng)這些富人的審美趣味和商業(yè)意識。由法國藝術(shù)教育和咨詢機構(gòu)—德魯奧公司的董事埃凱姆首發(fā)倡議的“法國·瑞士藏家圈子”，圈中既有初入茅廬的藏家也有很多精英買家，包括當(dāng)代藝術(shù)界的明星級人物：奇亞拉·羅森布拉姆、史蒂夫·羅森布拉姆夫婦和海倫娜·莫黛斯、蓋伊·莫黛斯夫婦等等。

藝術(shù)市場的游戲規(guī)則很重要。法國藝術(shù)教育和咨詢機構(gòu)德魯奧公司的董事埃凱姆說，“我想為會員們提供策略，讓他們熟悉藝術(shù)商業(yè)規(guī)則，這樣他們在瞄準(zhǔn)作品時就會有的放矢，具有遠(yuǎn)見”。他對參與這個圈子并擔(dān)當(dāng)顧問的角色毫不在意，“通過與瑞士藝術(shù)顧問公司的合作，我們可以直接給會員建議。但這并非進(jìn)入項目的條件，會員們會經(jīng)常同我們的專業(yè)人員保持溝通”。

羽翼未豐的收藏家在藝術(shù)市場獵食會受到藝術(shù)界中各種信息的左右。而參加這種收藏圈子后，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人一般會甄選一流的畫廊，看他們的展覽。再把有價值的作品分享給收藏圈的成員，成員會享受藝術(shù)界重要藝術(shù)活動的VIP待遇。這將為藏家們打開世界藝術(shù)的大門。

這種“收藏圈子風(fēng)”也漸漸吹到了中國，今年的卡塞爾文獻(xiàn)展和巴塞爾藝博會上，我們同樣看到了合藝典藏文化傳媒有限公司的總裁沈天舒，親自帶領(lǐng)一批中國新興藝術(shù)品藏家參觀頂級的藝術(shù)品。對于西方的藏家來說，這種模式是否真的能夠幫助藏家們在變幻莫測的藝術(shù)界里立足，也許是令人存疑的，但對于中國藏家來說，至少這種方式有著極好的教育借鑒的作用。（周雪松）

中國嘉德香港公司成立

作為中國內(nèi)地藝術(shù)品拍賣行業(yè)發(fā)展最早的拍賣公司之一，中國嘉德拍賣公司一直以敏銳的嗅覺捕捉藝術(shù)市場發(fā)展的動向，由于每季拍賣時間較早，更被視為內(nèi)地藝術(shù)品拍賣市場的風(fēng)向標(biāo)。伴隨著中國嘉德業(yè)務(wù)的發(fā)展，為滿足自身國際業(yè)務(wù)拓展的需要，中國嘉德在香港成立了中國嘉德（香港）國際拍賣有限公司，并計劃于2012年秋季在香港舉辦首場拍賣會。

事實上，嘉德并不是首家進(jìn)入香港的中國本土拍賣公司，匡時在2008年已經(jīng)成立香港公司，并舉行過一場拍賣會；長風(fēng)拍賣在成立之初就在同時進(jìn)行北京和香港的兩地拍賣，現(xiàn)在香港的拍賣中止；上海崇元則早在2004年左右就開始進(jìn)行港澳拍賣，是建國后內(nèi)地最早涉足境外拍賣的公司。榮寶早在上世紀(jì)80年代已經(jīng)在香港進(jìn)行拍賣，后來到北京和上海，就關(guān)閉了香港的業(yè)務(wù)。北京榮寶拍賣有限公司總經(jīng)理劉尚勇表示，現(xiàn)在的戰(zhàn)略中心重新移回香港，榮寶香港分公司正在選址。

對于在香港發(fā)展藝術(shù)品拍賣業(yè)務(wù)的優(yōu)勢，嘉德董事總裁王雁南介紹：“香港交通便利，商業(yè)環(huán)境具備特殊優(yōu)勢，能夠更好地滿足海外客戶的需求。嘉德也希望通過這次拍賣借鑒國際先進(jìn)經(jīng)驗與操作模式，為全球的藏家?guī)砀迂S富的拍品和更便捷、周到的服務(wù)。”除此之外，與內(nèi)地相比，香港出入關(guān)容易，物流好，貨源和買家都充足，而且免關(guān)稅是其最具市場競爭力的因素。

（周雪松）

榮寶齋(上海)2012春拍成交3.23億

2012年6月17日晚，榮寶齋 （上海）2012春拍圓滿落槌，1171件拍品共成交826件，總成交額3.23億元，成交率70.54%。

上海榮寶齋本次春拍穩(wěn)中有升，僅中國油畫雕塑部分成交價為6177萬元，其中備受關(guān)注的何多苓80年代經(jīng)典作品：《烏鴉是美麗的》作為畫家1988年日本福岡美術(shù)館個展“中國—現(xiàn)實主義的深層”的畫冊及請柬封面，與《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《青春》、《第三代人》及《小翟》一起被認(rèn)為是畫家極具代表性的作品，從280萬起拍，最終以1380萬的價格成交；周春芽《紅山石》從450萬起拍，最終以1265萬的價格成交；龐薰琹《瓶菊》從20萬起拍，終以345萬的價格成交，超出最高估價9倍，成為本場黑馬。

中國書畫部分成交價1.66億元，其中本場的明星拍品：徐悲鴻《奔馬》以580萬起拍，經(jīng)過多輪競價，最終以2300萬的價格成交，封面拍品齊白石的《雙壽圖》52萬起拍，最終以414萬元成交。（潘鴻）

徐冰“地書”項目：新語言方式延伸新拍賣方式

2012年6月23日適逢端午節(jié)，上海泓盛2012年春季拍賣會當(dāng)代藝術(shù)/油畫雕塑夜拍現(xiàn)場如約而至，其所推出的和這個夏天一樣火熱的徐冰“地書”項目，成功創(chuàng)造了中國拍賣史上第一件虛擬藝術(shù)品的拍賣紀(jì)錄。（所謂的虛擬拍賣是指拍賣藝術(shù)品的觀念重于實體藝術(shù)品）“地書”項目所構(gòu)建的新的語言方式延伸了當(dāng)代藝術(shù)新的拍賣方式。

“地書”項目是國際知名藝術(shù)家徐冰先生傾其心力歷時十年創(chuàng)作的藝術(shù)項目，是繼作品《天書》、《新英文方塊字書法》、《鳥飛了》之后，藝術(shù)家對文字的探索緊跟時代的又一力作，此次上海泓盛打包拍賣的是“地書”整體項目，包括一本擁有ISBN國際書的書號，但卻連版權(quán)頁也沒有一個正常文字的“非正常的書”：《地書：從點到點》、版權(quán)頁、作者招貼畫、歷史版本、書籍、拼貼資料、《地書：從點到點》故事第二版、63張對頁、地書巴比塔裝置、地書撞車拼貼畫、地書項目工作室還原、地書動畫片：《小黑和兄弟瀏覽外灘》、地書編輯軟件、地書對話軟件、地書－畫語裝置、地書版畫、地書概念店等十幾個大類，所有作品加在一起共兩千余件。這樣的拍賣方式創(chuàng)造性地開啟了國內(nèi)拍賣市場整體項目打包拍賣的先河。

最終國內(nèi)的一位收藏家以650萬人民幣落槌，成交價為747.5萬人民幣（含傭金）。有業(yè)內(nèi)人士指出，對于徐冰這樣一個世界級的藝術(shù)大師，這個價格可以說是撿漏了。但是“地書”整體項目的拍賣成功，預(yù)示了中國拍賣市場一種新的超前收藏理念的來臨。

同是打包拍賣，與“地書”項目命運不同的是此前曾受到高度關(guān)注的“中國先驅(qū)水彩畫家經(jīng)典遺珍”遭遇流拍。該拍品實屬博物館級珍品，包括了中國第一代水彩畫家張眉孫、李詠森、潘思同及雷雨的共520件精品，品相完好，來源有序，文獻(xiàn)檔案資料非常齊備，且是首次出現(xiàn)于藝術(shù)市場。但卻終因價格不菲的1800萬元起拍底價，遭遇流拍。（潘鴻）

文交所洗牌后

早在2011年11月，國務(wù)院正式下發(fā)《關(guān)于清理整頓各類交易場所切實防范金融風(fēng)險的決定》（以下簡稱“38號令”），對各地文交所普遍進(jìn)行的份額化交易模式進(jìn)行整頓，今年6月30日，本是國務(wù)院清理整頓各類交易場所的大限，而各個文交所的在此前后的反應(yīng)各不相同。

“38號令”下發(fā)后，北京漢唐藝術(shù)品交易所11月22日起就對所有交易品種進(jìn)行了停牌處理，并發(fā)布公告稱，交易所一直堅持確保單個品種(資產(chǎn)包)持有人累計不超200人、非公開發(fā)行方式向會員發(fā)售藝術(shù)品份額的方式進(jìn)行交易。然而事實上漢唐文交所其后依然還在堅持進(jìn)行藝術(shù)品份額化交易。其于去年11月宣布停牌以后，與投資者曾有過溝通，但至今仍未出臺任何清退方案。除此之外，泰山文交所也在進(jìn)行此類交易。鄭州文交所在“38號令”公布后依舊發(fā)布公告稱，份額產(chǎn)品《拈花翡翠》和《平安如意》在11月22日進(jìn)場交易。鄭州文交所的公告稱其已經(jīng)依照38號文的規(guī)定修改了交易模式，如取消“做市商”機制，采取間斷式掛牌交易，將“T+1”的交易模式改為“T+5”，持有人數(shù)不超過200人等。南京文交所在“38號令”下發(fā)之后也仍進(jìn)行份額產(chǎn)品交易，他們的應(yīng)對辦法是與香港港澳文交所“聯(lián)姻”進(jìn)行交易。

對于文交所的整頓，業(yè)內(nèi)人士意見不同。有人認(rèn)為，如果不從行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、制度設(shè)計、中介培育、市場主體形成和相關(guān)政策制定上有所突破，藝術(shù)品證券化可以說“此路不通”。然而，對于禁止藝術(shù)品份額化交易的政策，同樣有分析人士認(rèn)為并非良策。中國在股票市場的發(fā)展完善上原本就不夠成熟，證券化的交易模式還沒有運行好，而藝術(shù)品份額化交易更是沒有任何西方國家的經(jīng)驗可以借鑒，理論上存在太多問題，證券化藝術(shù)品交易還為時過早，清理整頓是非常必要的。（周夕）