檔案：中國藝術家的卡塞爾之路

進入卡塞爾文獻展是一件榮耀的事，

如果說中國藝術家的參與完整了卡塞爾文獻展，

那么這種想法只是狹隘的地域主義者自以為是的版本。

卡塞爾文獻展希望的是，

中國藝術家帶去一些有意思的故事，

不僅僅是發生在中國，而是關于藝術、生活或者

恰巧發生在中國的有意思的事。

卡塞爾文獻展的產生源于阿諾特·波德（Arnold Bode）的一個夢想，將因法西斯戰爭斷裂的現代主義藝術重新推向公眾。第一屆展覽主要對二戰前后歐洲藝術各流派作了總結性評價，展示的都是蓋棺論定的大師們的作品：立體主義、表現主義、超現實主義、野獸主義、未來主義、新現實主義、青騎士以及20世紀前半葉的抽象繪畫等。參展者全部為白人藝術家。這幾乎可以看出上個世紀50年代，西方文化中心主義還停留在毫無反省的自足中。盡管這次展覽以“國際化”作為標志來劃定它的展出路線，但實質上它顯露的西方文化至上的狹隘偏見是足夠極端的；另一方面，文獻展也充分證明了藝術是人類生活不可或缺的需要。參展藝術家有49位來自德國，44位來自法國，26位來自意大利，20位來自歐洲其它國家，來自美國僅有3位。

好在波德先生的眼光具有前瞻性，他并沒有附和老搭檔哈夫特曼“鼓吹抽象繪畫是當下藝術，以致未來藝術最嚴肅、最符合人類審美心理的形式”的觀點，而以獨具引導藝術潮流的勇氣、魅力和謀略維護藝術家富有創造性的個性。

這種對先鋒性的包容立場造就了充滿活力的卡塞爾文獻展。……