以生命形態看dOCUMENTA 13

自1957年誕生開始，documenta（卡塞爾文獻展）便與世界上其他基于藝術博覽會等商業活動之上發起的雙/三年展不同，它以每五年集中展示一次緩慢步調，呈現的卻是最具前瞻性的藝術觀念和形式。如果以生命體來比喻的話，documenta便是一個緩慢成長的高級生物，它體量龐大、結構復雜，每每出場都為這個世界帶來新鮮的姿態。隨著時間的演進，每屆documenta都衍生出各種不同的人對它進行的記憶、想象與討論，而這些成為了展事之外另一種不斷成長的意識的生命體。由此，筆者以本文回味并呈現觀看今年dOCUMENTA 13的一種視角，愿能夠成為這種不斷成長的意識生命體中的一部分。

今年的dOCUMENTA在開幕前顯得格外神秘，沒有任何有關展覽的具體信息向外發布，然而我們很早就已經看到的特別的標識設計—大小寫顛倒的dOCUMENTA 13已經昭示了我們在后來看到的、被總策展人Carolyn Christov-Bakargiev反復強調的“去中心化的”（disentualized）、“矛盾的”（paradoxive）、“懷疑主義”（skepticism）等態度。然而吊足了所有人胃口之后，展覽開幕，我們被告知這是一次沒有主題的documenta。當然有人會質疑Carolyn同上屆的總策展人一樣不設定展覽的主題是缺乏創造力的行為，而她則以反對“在藝術上不斷對以往的觀念發起反動的男性中心主義思想”回應了這種質疑，同樣是去中心化的。

以沒有觀念作為觀念，這樣的開放不僅令此次展覽吸納了當下幾乎所有最具創造性的形式、觀念及行為，還前所未有地突破了以往展場的時間與空間范疇—dOCUMENTA 13不但突破了以往卡塞爾……