“真實的謊言”

摘要：韓劇的廣泛傳播與長時間流行與它的內在機制是分不開的，其體現出的注重視聽，模式化劇情，民族特色等特征是韓劇的典型標志，也是其流行的重要內在原因。

關鍵詞：韓劇；內在機制；

一、視聽盛宴

即使一個從未看過韓劇的人一旦接觸韓劇，馬上會感受到韓劇美輪美奐的視聽盛宴。“電視這種傳媒盡量依靠特寫，向觀看它的人提供一種虛設的陪伴，提供某種從視覺上的社區。”[1]這些虛設的陪伴包括：

（一）俊哥美女的搶眼組合：每一部韓劇都有養眼的人物形象，特別是男女主角。他們有著姣好的面容，獨特的氣質，加上精心設置的演員包裝，小到發型、服裝、配飾，大到與人物形象相配的居住環境、語言特征、行為習慣等，一個個豐滿的人物形象被塑造出來并隨著韓劇的熱播被大眾所喜愛所追捧，他們的突出代表就是韓劇明星，從前輩級的金喜善，安在旭，張東健，到崔智友，宋承憲，宋慧喬，李多海，李英愛，直至如今人氣頗高的Rain，李俊基，張根錫，文根英等，一部部韓劇成就了一代代韓國巨星，反過來這些青春靚麗的韓星也繼續推動著韓劇的流行。有人說不用看韓劇的劇情，只看這些養眼的韓星就是一種享受。這種說法也許夸張了些，但令人賞心悅目的人物形象的確是韓劇內在機制的一大特色。

（二）時尚元素：韓劇中充斥著別墅，跑車，時尚派對，演唱會，流行音樂，街舞等時尚元素，人物的著裝打扮、發飾、用品時刻走在時代前沿，引領著流行前線。

（三）精致的畫面：高清晰度的攝像器材帶來的近乎透明的色調、優雅的畫面，給人以強烈的視覺美感。每部韓劇都有獨具特色的場景，如《冬日戀歌》中白雪皚皚的郊外以及漫天飄雪的畫面；《藍色生死戀》中迷人的海灘與寧靜的楓樹林；《浪漫滿屋》中頗具熱帶風情的吉普島；《巴黎戀人》中浪漫的異國情調。

（四）動聽的音樂：隨著韓劇的流行，與之相應的必然是韓劇主題曲、片尾曲、插曲的盛行。一首首動聽的音樂隨著劇情的發展適時的出現，起到了錦上添花的作用，它不僅烘托了情感、加強了人物形象，推動了故事發展，更給觀眾帶來了美的享受。

二、“模式化”制作與劇情

韓劇的流行還要得益于韓國政府的支持與市場化運作的制作流程。影視產業作為文化產業中的重要組成部分，其發展得到了韓國政府一系列政策性的支持，為韓國影視業的發展營造了良好的環境。韓劇的制作流程完全采用市場化的運作方式，采用邊拍邊改邊播放的模式，多為一周更新一至兩集，極大地調動觀眾的觀看欲望，并且會根據觀眾的反映與意愿更新調整劇情，投其所好，最大限度地滿足觀眾的需要。韓劇這一制作模式從根本上抓住了觀眾的心理，保證了其電視劇播出的收視率。

“資本主義社會可以說比先前的任何社會都更加徹底而完全的使藝術獲得了整一性。”[2]考察韓劇的劇情發展，我們很容易發現類型化的人物，相似的劇情，模式化的情節推動。早期的悲情劇中，男女主人公浪漫唯美的愛情歷經重重險阻最后都以悲劇結束，其險阻大多歸咎于一方失憶，其悲劇結局大多因為一方患重病死去。如《泡沫愛情》與《藍色生死戀》中女主角都在爭取到愛情正享受甜密之時得知患了不治之癥——白血病，愛情故事凄美感人。

喬治·西梅爾認為“東西不是生產以后才變得流行，他們是為了流行才生產的。”[3]韓劇的這一特質十分明顯。而在青春偶像劇中，韓劇的模式化更為突出。通常男女主角在劇情開始時互不順眼或是處于一種敵對狀態，由于一些機緣或特殊原因如契約而頻繁接觸，兩人在相處的階段中逐漸深入了解，改變了原來的成見，好感漸漸產生，而在此時男二號女二號介入其中，不斷制造著誤會矛盾，讓男女主角備受煎熬，在此過程中兩人的感情也逐漸堅定明晰，最后再經受長輩或強勢外力的阻撓，終于修成正果，獲得完美幸福的結局。在韓劇的敘事模式中，“灰姑娘”的模式屢試不爽，也最能體現韓劇劇情的模式化。

拿《浪漫滿屋》與《我的女孩》做比較，兩者之間有著驚人的相似。女主角都是現代的灰姑娘，出生卑微，社會地位低下。韓智恩是失去雙親的名不見經傳的小編劇，僅有的財產由父親留下的別墅也不幸被好友販賣，到了無家可歸的地步；珠裕鄰是一名普通的導游，承擔著家庭的重任，與父親相依為命，但父親因為欠債而被壞人追堵，為了逃避追債四處漂泊，生活不得安寧。相比之下，男主角地位顯赫，家境優越。一位是當紅的影視紅星李英宰，一位是財團的繼承人兼總管，可謂都是十分典型的白馬王子。不僅地位相近，男女主角的性格特征也十分相似。女主角雖然出生寒微，但她們都青春美麗，心地善良，活潑率真，單純可愛，面對艱難的處境，總能保持樂觀積極的人生態度去對待生活，有著堅強的內心與驚人的意志力，常常激勵自己，為自己加油，用真情溫暖著身邊的人。這些性格特征也正是吸引白馬王子之處，她們的堅毅樂觀善良就如同水晶鞋帶領著女主角走向王子，收獲了愛情，贏得了幸福。同樣男主角也都高高在上，用冷酷孤傲偽裝自己，不茍言笑，與最親的家人有著隔閡與誤解。而在接觸了女主角之后，他們性格當中溫柔，可愛，真情的一面被發掘出來，在女主角的感化之下，男主角與家人的關系大為改善，感受到了家庭的溫暖。最后，主人公的相遇之后的關系維系同樣依靠“契約”，《浪漫滿屋》中李英宰與韓智恩的契約為假結婚契約，《我的女孩》中薛功燦與珠裕鄰的契約為兄妹契約。在這種關系中，兩人共同生活在一個家中，日久生情，情節發展也靠此推進。

三、民族與世界的交融

在經濟全球化的時代背景下，一國的文化產業要想在世界立足，不僅要傳承傳統，也要容納多元文化，融合創新，走出自己的獨特風格。

魯迅先生曾經說過：“越是民族的就越是世界的”。韓劇作為一種文化輸出產品，生活原貌似的向世人展現了韓國的民族特色。眾所周知，韓國深受中國儒家文化影響，講求仁、義、禮、智、信，社會以家庭為維系，遵從孝敬父母，兄弟友愛，夫妻恩愛，家庭和睦等儒家傳統信條，注重人際關系的和諧，注重情意等。在韓劇中，經常看到晚輩見到長輩要鞠躬行禮；對待陌生人或長者要使用敬語；逢年過節注重家庭成員之間的團聚與其樂融融；在清明等其他節日，注重祭拜祖先和已故的親人；過生日要喝海帶湯；結婚等重要場合要穿韓服；媳婦對婆婆的恪守禮儀；對泡菜等傳統韓國料理的推崇等等，這些都讓我們體會到一種被傳統民俗精神所制約著的韓國社會。

同時，作為東方國家，韓國具有東方倫理色彩的文化傳播策略，這在韓劇中也得到了體現。如講究因果報應，提倡友善待人，關注人的生存狀態，發掘日常生活的魅力。這也使韓劇體現出了敘事節奏緩慢，心理刻畫細膩，注重世俗日常生活表現的特點。讓觀眾更多的從日常生活中去體驗生命與生活本身的意義。韓劇上演的就是一出出生活的詠嘆調，盡管有悲傷，但仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈。不管過程如何曲折、諒解多么艱難，貫穿其中的主線仍然是對生活的熱愛和執著。韓劇中濃濃的情味主要表現為骨肉親情，手足之情，朋友之情與至純的愛情，與傳統的審美相契合，敘事風格平和美，畫面意境美，感情含蓄美，充滿人間質樸的愛、同情、關懷與寬容，帶動觀眾對情感的單純與熱情。其恬靜雅致的風格吻合了現代人放松精神的欲求。

另一方面，韓國作為一個現代資本主義國家，不可避免的受到了現代西方文化的影響。韓劇中會時常出現牛排咖啡，法國餐廳，西式婚禮，國外留學，海外定居等情節，現代文化同樣深入到韓國社會的方方面面，影響著韓國人的日常生活，并展現在韓劇之中。同時，韓劇的制作流程以及商業化的宣傳運作無不受到現代西方理論的影響。就像我們時常會在韓劇的婚禮中看到西式潔白的婚紗與韓國傳統的鮮艷禮服相結合的獨特場景一樣，韓劇融合了傳統與現代，走出了自己風格，散發著獨特的魅力。全球化的大背景下，各國、各民族的文化爭奇斗艷，各種文化在傳承發展壯大自身的同時也渴望了解他國、他民族的文化。韓劇作為韓國文化的典型代表適時地出現，在文化強國理念的指導下很好地挖掘發展了本國傳統文化，并以開放的姿態、現代化的傳輸方式展現給世界，契合了多元文化發展同時也滿足了大眾求新、求異的消費心理。