試析常玉繪畫創作中簡約風格的藝術表現

摘 要：常玉的繪畫融合了中國繪畫的概括力和西畫色彩的表現力，強調流暢優美的線感，形成了一種簡潔、疏曠、洗練、意象的繪畫風格。讀常玉的作品，呼吸到的是簡括、寂靜、孤傲的氣息，不禁讓人聯想到八大山人。或許正是八大山人的情思與民間藝術的意趣被他譯成了現代西方的油畫新貌。淡淡的鄉愁濃縮成巴黎游子的畫圖，人們于此感受到他作品的魅力并被深深打動，這或許是他引起西方畫壇青睞的根源吧！

關鍵詞：常玉生平；簡約風格；精神內涵

[中圖分類號]：J205 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-21--01

常玉的極簡主義風格、筆墨的線條、油彩的鋪陳都為他打上了中國傳統繪畫手法和歐洲現代流派幾近完美結合的烙印，他曾說：“我一無所有，只是一個畫家。在我的作品中，你可以看到一切，而我所有的追求只是為了回到初始的簡潔”。

簡約的藝術通常非常含蓄，往往能達到以少勝多、以簡勝繁的效果.。簡約的繪畫在

表面上能產生一種簡潔的構成形式，給人一種簡單而概括的有趣的藝術形象。而在作品的內涵深度上講簡約有時會使畫面產生出一種空靈感和心境的平靜。簡約的作品也總是讓觀者有很多思考的余地。

一、常玉的“傳奇” 人生演繹了他的繪畫的不朽

畢加索曾經說過：繪畫因傳奇而存在，其他什么都沒用。對于常玉來說，正是因為對繪畫的鐘愛，他才演繹了一段中國人身處異域的藝術“傳奇”；而且，也正是因為他的“傳奇” 人生同樣演繹了他的繪畫的不朽。他被法國朋友達昂稱為“中國馬蒂斯”。

1901年，常玉生于四川順慶一富裕的書香門第。自幼隨四川學者趙熙學習書法，后又隨父研習繪畫，家學頗為豐厚，具有較深的傳統文化根基。1921年，進入大茅屋畫館學習油畫，這里集中了來自世界各國的藝術家，可以說是當時前衛藝術匯集、自由畫家活動的陣營，這里的氣氛與當時過于嚴謹而教條的學院派教育截然不同。這種洋溢著現代藝術氣息的環境和氛圍對于性情隨意而不拘小節、生性崇尚自由的常玉倒是十分合適。

因其家境富裕，常玉在巴黎的生活來源由兄長匯款供養，故而衣食無憂，便能游心于藝。此后他的作品不斷被選入當時著名的杜麗沙龍和獨立沙龍，得以和巴黎畫派重要名家及畢加索、布拉克等同時展出，并得到法國重要收藏家侯謝先生的賞識和收藏。三十年代的常玉在法國畫壇上無疑是成功的。

常玉性格孤傲，不媚世俗，我行我素，風流倜儻，一生寂寂，不為金錢所役。常玉淡泊名利，一意孤行，一生追求精神自由，過著天馬行空的生活，他是巴黎鬧市里透辟世事的隱士，也是藝術世界里悠閑的莊子。

二、常玉的極簡主義畫風

有趣味性的畫面總是能讓人看起來輕松有意味，常玉女人體在看過一眼之后我相信很多人在看過一眼之后都會留有很深刻的印象，即使不知道常玉本人而對于他的作品我們肯定是可以描繪出來的。不管他繪畫內容及想表達的含義，單就從他畫面的這種形式感上講它的簡約概括的藝術形象所產生的那種趣味性就能夠令人駐足。

《藝術與視知覺》①中講：一切藝術形式的本質，都在于他們能傳達某種意義。任何形式都要傳達出一種遠遠超出形式自身的意義。一團粘土或是一組線條可以再現一個人形，一幅抽象畫可以被稱為用一組低音連奏的爵士樂。這種意義或內容可以相對地簡單也可以相對的復雜。 這種意義的簡單性和復雜性與呈現這種意義的表現形式，對決定整個作品的簡約程度，同樣起著重要的作用。如果一個對象本身十分簡單，但又要用它來表達非簡單的意義，其結果就不會顯得單調和乏味，如果用簡單的形式傳達一種簡單的意義，那樣肯定會產生一種簡單的結果。常玉的繪畫中的藝術形式視覺上傳達的是一種簡單而有趣的藝術形象，而他要傳達出心靈的孤寂卻使得畫面不顯空洞。常玉以油畫筆觸做成木刻版畫紋路，類似德國表現主義的途徑。而與橋派不同的是，常玉的動物形狀更加中國，可以看到傳統剪紙的靈活線條。這個嘗試很可能受到馬蒂斯啟發，同時，也借色彩關系來呈現空間深度。動物與底面色彩互動，注視片刻之后就會發現交界處的第三種色彩幻覺。

三、常玉繪畫風格之成因

剖析常玉繪畫風格之成因，首先應當追溯到他的家學淵源。其少年時代研習書法與傳統繪畫，深受渲染且積淀頗厚。在心理層面上形成對東方文化的眷念情結是自然而然的；其次，他游學海外多年，并未進入歐式美術學院，幾乎沒有受到以寫實為基礎的歐洲傳統繪畫的影響。他以東方畫家的身份源母體文化‘無為而為’的天性，顯現了他藝術表現上的那股中國文人氣質。 有人將他喻為‘東方的馬蒂斯’，是指他在造型的簡潔和裝飾性上與馬蒂斯有互通精神之處。但我們從他的作品中看到更多的是粗獷遒勁而流暢的線條源自于中國書法的精神；簡練、夸張、趣味化而裝飾性的造型來自于中國的民間剪紙和漆繪韻味。他是用了西式繪畫的材質和形式表達了一個東方畫家的感悟。

結語

在常玉所有的畫作中，除去孤單與凄苦，人們還能讀出一種人性的精神，一種的堅毅精神。我一直都認為簡約的作品畫面本身會產生出一種寧靜，無論作者想表達的心境是悲傷、憂郁還是歡樂、平靜。它畫面本身總會產生出一種令人平靜的氣息。也許是因為畫家的平靜，無論畫家生活在怎么的社會環境，對社會不滿也好滿意也好，心情悲傷憂郁還是開心也好，但畫家在畫布上表現他心情的那一時間我相信他們都是很平靜的，靜靜的訴說自己無法用語言或是不想用語言表達的勢態心情，所以觀者也會立刻平靜下來靜靜地欣賞作品，解讀畫家。即使是發掘不出畫家本人所想表達的真正含義，但簡約畫面的構圖形式也足以讓我們研究一番，如此平靜的畫面只要觀者有心也都是會體會到些什么的。常玉的是安靜的，他所表達的更多是自己的心境。大象無形，大音希聲；簡約的藝術讓我們在喧鬧中享受安靜，在逆境中享受熱情。真正的簡約源自內心的平靜。

參考文獻：

[1]、 [美]魯道夫·啊恩海姆著，騰守堯等譯：《藝術與視知覺》，四川人民出版社，2006年版.

[2]、吳冠中著，《吳冠中畫韻美文》，廣東人民出版社，2000年版.

[3]、（法）德拉克羅瓦著，李嘉熙譯：《德拉克洛瓦日記》，廣西師范大學出版社，2000年版。