圣桑《第三小提琴協(xié)奏曲》音樂分析

摘 要：圣-桑寫作的《第三小提琴協(xié)奏曲》是非常著名的一首小提琴作品，分為三個樂章。這些樂章充分展示了圣-桑對音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)在張力、動力的構(gòu)建能力、對旋律寫作、和聲織體、配器音色等方面卓越的把握能力。

關(guān)鍵詞：圣-桑；《第三小提琴協(xié)奏曲》 ；音樂分析

[中圖分類號]：J605 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-21--01

法國作曲家圣-桑一生共寫有三首小提琴協(xié)奏曲，第三首《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》（op.61）作于1880年并由薩拉薩蒂于1881年月2日在巴黎首演，時長約28分鐘。樂隊編制為主奏小提琴、長笛兩支、雙簧管兩支、豎笛兩支、小號兩支（G調(diào)）、長號三只、定音鼓、和弦樂五部組成。

樂曲的第一樂章是一個不太快的快板樂章，b小調(diào)，2/2拍子，按照傳統(tǒng)的奏鳴曲式寫成。但與古典協(xié)奏曲的寫作不同，由于第一主題的材料在發(fā)展部曾充分變形、碎化發(fā)展，所以在再現(xiàn)時，先呈示了第二主題，然后才再現(xiàn)了第一主題。

樂曲一開始便在低音弦樂器四小節(jié)的顫弓演奏背景中，由獨(dú)奏小提琴拉出了熱情洋溢、富于戲劇性的第一主題，并在整個樂章中都得到了充分的展示。主部主題由三個回轉(zhuǎn)的五音動機(jī)（回音動機(jī)）構(gòu)成，它不僅直接構(gòu)成和弦，而且為整個樂章中豐富多彩的變化發(fā)展奠定了基本構(gòu)架。其中升高的第VII音暗示了整首樂曲的情緒和傾向，是整個樂章音樂材料發(fā)展的核心：

D大調(diào)主部主題：

|--A動機(jī)---| |----B動機(jī)------| |---C動機(jī)---|

主部主題出現(xiàn)了之后，樂隊以主部主題的動機(jī)作為素材。樂曲開始由起初的高亢激昂漸漸地轉(zhuǎn)入平靜，然后經(jīng)過由木管伴奏的以第一小節(jié)為主要樂思所延伸出來的優(yōu)美抒情的經(jīng)過段后，最后副部主題就會逐漸呈現(xiàn)出來。主部主題出現(xiàn)之后，先是在整個樂隊進(jìn)行氣勢磅礴的演奏，再用管弦樂隊進(jìn)行下行的節(jié)奏型。

E大調(diào)副部主題：

圣-桑在這里標(biāo)示dolce espressivo（柔和并富于表情），主要演奏形式采用了連弓和波音，運(yùn)用歌唱性的表現(xiàn)手法。與主部主題帶重音的、顯得非常干練的四分音符所表現(xiàn)出的“點(diǎn)”形成了非常鮮明的對比。

兩個的主題形成鮮明的對比，一個熱情奔放，另一個爛漫恬美。體現(xiàn)的是一個堅強(qiáng)、硬朗的男性形象，副部主題則是一個柔美而溫婉的女性形象。第二樂章是稍快的小行板，用遠(yuǎn)離主調(diào)的降B大調(diào)。由小提琴演奏的旋律優(yōu)美、親切，基本主題自然舒展，節(jié)奏具有船歌的韻律和搖擺。這是非常著名的一個樂章，它開始也是在四小節(jié)的引子之后，小提琴在弦樂隊輕聲震音的烘托中以船歌6/8拍子奏出柔和的第一個主題。

關(guān)于這一樂章的情緒，圣-桑一次在跟匈牙利著名小提琴演奏家和教育家奧爾談起時做了關(guān)于速度和情感的提示：“我寫的這部協(xié)奏曲的第一和最后一個樂章是非常富有感情的；它們由一個具有寧靜氣氛――宛如群山之間的一個湖泊的中間樂章而分開。我這部協(xié)奏曲是寫給薩拉薩蒂的，他在湖上是那樣平靜坦然，而在山上激動的時刻仍從容不迫”。在這里，圣-桑明確而形象的把這首協(xié)奏曲的前后兩個樂章比作是兩座“山”，把處于中間的第二樂章比作“湖”，要求演奏者在演奏“山”時要有山的高昂激情；演奏“湖”時有湖水的平穩(wěn)寧靜。第三樂章的曲式分析有兩種不同的說法，一種是省略了展開部的自由奏鳴曲式，一種是奏鳴回旋曲式。通常具有這么大的規(guī)模的協(xié)奏曲的末樂章一般都用奏鳴曲式，或用回旋奏鳴曲式寫成，而圣-桑的這部協(xié)奏曲的末樂章雖然從總體上看也有奏鳴曲式的痕跡，但它的結(jié)構(gòu)更為自由，基本省略了展開部。同時與其他協(xié)奏曲不同的是整個樂章有四個主題：第一主題也是引子部分，用b小調(diào)寫成，莊嚴(yán)且極為溫和，但這個主題被弦樂和獨(dú)奏小提琴擴(kuò)大再現(xiàn)，因此不單純是只是引子，也是奏鳴回旋曲第一個主題；第二個主題，也是回旋曲主部主題，類似強(qiáng)烈的塔蘭泰拉（Tarantella）舞曲第三個主題是G大調(diào)圣詠合唱型的中段主題；第四個是蓬勃向上副部的主題。

圣-桑不僅充分展示對音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)在張力、動力的構(gòu)建能力，且展現(xiàn)了對旋律寫作、和聲織體和配器音色等方面卓越的把握能力。

在《第三小提琴協(xié)奏曲》中，雖根植法國器樂和古典主義協(xié)奏曲的傳統(tǒng)，但他在新穎的結(jié)構(gòu)、炫技性的旋律特征和構(gòu)思的標(biāo)題性以及表現(xiàn)力等方面都展現(xiàn)出浪漫主義音樂的時代特征，完美展示出圣-桑對于追求形式美感的重視。圣-桑雖然終身只創(chuàng)作了三首小提琴協(xié)奏曲，但其獨(dú)特的表現(xiàn)力讓人過耳尤不能忘。

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