淺談構思的思路方法

摘 要：我們在進行任何形式的藝術創作中，構思是藝術創作中必不可少的一個步驟。它是一個呈現著系統性的、有中心及層次的、物化的整體性思維活動。是借用文學的手法聯想、比喻、象征、夸張、擬人從不同的角度視點進行分析，打通設計脈絡的一種有效方法，他不僅使我們想象力變得豐富，而且能根據主題的需求，快速、準確、生動、多變的表現主題。

關鍵詞：設計；構思；方法

[中圖分類號]：J04 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-21--02

構思是作者在創作過程中的思維活動，是對所要表述的內容進行想象、加工、組合和創造，使潛在的真實美升為藝術美的一種創造性活動。

構思是對主題立意思考，從不同的角度視點進行分析，準確充分傳達出主題意義。包括選取題材，醞釀主題，考慮人物、場景和故事情節的發展以及作品的結構，最合適的表現方法等等。獨到的構思可以使作品更具有表現力。如漢字中的行、走、飛三字，從詞性上講，都為動詞，當思考此概念時，可以是人在行、獸在走、鳥在飛，國家、民族、時代經歷了坎坷的歷程，騰飛而起等等。當我們確立某個主題，而要考慮是何種行、走、飛的含義，更能準確表達出其深層次的意義。這也就是講多角度思維，從中尋找到解決問題的關鍵點（即突破口），其次是思考用哪種藝術語言來表現主題，使主題得以深化（解決問題的方法），形式上是采取具象表現還是抽象表現等等。綜合上述二點，才能算是完整的構思。

超常的藝術思維活動能力和精湛的藝術技巧和表現才能與是直接關系到設計者的作品勝人一籌。在藝術創作過程中藝術構思起到了非常關鍵的作用，它是藝術胚胎萌發和孕育階段，是將藝術家的生活體驗升華成成熟的藝術意象的階段，它是藝術作品的靈魂所在。具有靈魂的作品才是能夠感染人的作品。它與欣賞者產生心理感應，人們從而獲得美的感受，振嘆心靈，得到啟迪。

在設計界，大家都非常熟悉香港設計家靳埭強，他設計過一張“亞洲藝術節”招貼畫，用一個臉譜表現藝術節，巧妙的是把臉譜的部位及五官額、眼鼻、口分別用典型的亞洲各國的民族戲劇繪畫表示，如印度舞蹈家額頭中間的一人小紅點——“吉祥痣”、中國京劇旦角誘人的粉色間漆黑眸、泰國民族藝術的鼻子和日本浮世繪木刻有力度的線條的嘴，這樣把亞洲藝術節的內容，主題通過四個民族，非常巧妙而自然地傳遞給觀眾。將抽象的內容通過藝術思維進行具象的表達。這就是我們常指的構思，而這種構思的思維方法我們可以借用文學的手法來闡述，即聯想、比喻、象征、夸張、擬人等（構思手法）這不僅僅是與文學創作手法，同樣適用于所有藝術創作的方法。

1、聯想：

是以一個事物推想到另一個事物的心理過程，是以所要表述的內容推想出另一種相關的事物來表現它。通常表現為三個特點：（1）用形象聯想：（2）用概念思考：（3）用關系聯想。這種關系指形象各部分之間，此形象與彼形象之間，概念的各成分之間，以及此概念之間所存在的相同、相近、相遠和相反的關系。這些關系把各種形象與概念聯系起來，使我們的思路開闊和敏捷，認識而深入，形象豐富又新奇。這種以事物間的關系為聯系紐帶而進行形象和概念思考的過程和方法，就是我們常講的形象聯想和概念聯想。關系聯想是由原因與結果關系的因素而產生的一種聯想，這種聯想往往是邏輯性較強，會引導我們的思路延目標結果思考下去，如：由點想到線，由線想到面，由面想到體，由時間想到空間，由空間想到宇宙，由科技宇宙想到嫦娥登月、由科技想到蛟龍下海、中華民族掘起騰飛等等。

記得臺灣有一組報刊廣告，是以雞蛋為素材發揮聯想效果，而進行廣告訴求，創造了各有特色的意境。其一以“先有雞，還是先有蛋的千古題目為由頭，讓人聯想到今日的電腦應用已與日常工作生活達到密不可分，難分難舍的地步。以此來推銷某種牌子的電腦。以人們熟知的“一個雞蛋的當家”這則寓言為由頭，鼓勵人們減少風險起見，不如把多余的錢儲蓄起來，讓其生息更為保險。其二“以雞蛋孵出小雞”這個常識為依據，讓人聯想到新生命、新紀元的誕生。

《幻想星球》是一部法國科幻動畫片，講述了外星人與人類小孩交流并教他知識，共同爭取自由的故事。影片從內容和題材上就十分的新穎，富有幻想，超常的想象力將各個場景設計得怪誕、夸張、獨特。不僅吸收立體派、分離派、野獸派的色彩及繪畫風格，而且將不同時空的生物與個體經過從組、解構、分割、移花接木等手段創造出獨具特色甚至是荒誕的場景。這些場景其手法是運用關系聯想，將形象與形象、形象與概念之間聯動起來思考，使創作的思路暢通、開闊。無論是從構思上還是在表現上，極力營造出影片神秘、幻妙的氣氛，強化了觀眾的視覺化感受，推進了劇情的發展。使人們無不為這部充滿離奇色彩的科幻動畫片而之驚嘆。

由此可見聯想是各種思維方法的基礎，也是打通設計脈絡的一種有效方法，他不僅使我們想象力變得豐富，而且能根據主題的需求，快速、準確、生動、多變的表現主題。

2、夸張變形

是動畫設計中一種獨特的語言，為增強畫面藝術感染力而進行有目的的夸張，鮮明地揭示事物的本質，對對象某些特點以突出夸大的強調，使形象生動。具有特別強烈的效果，并將觀眾的視線集中，有效的表達主題思想。

在動畫影片夸張變形設計中，夸張有兩方面的理解，一是藝術語言方面：包括與場景造型、背景相關的色彩、線條等視覺藝術語言等；二是藝術意蘊層面：包括創作者試圖表達的思想情感。在造型夸張藝術語言的手法處理中有兩種手段，其一是人物角色的夸張變形，這種夸張變形與現實人物相比，通常比較單純，優缺點異常鮮明，性格特征高度突出。就設計風格而言，雖然有傾向于寫實、變形、寫意之分，但總體上說都存在程度不等的夸張。其二是指場景的夸張變形。在這里重點分析場景的夸張變形手法，這種手法是運用反常態的觀察方法，有意將場景景物歪曲變形用于動畫的創作中?？鋸埻敢暿菍⒁粋€物體的基本形狀在透視中按其比例，極大的進行夸張變化。同常態透視相比較，夸張透視是強化物體的景深空間，把物體各個部分按透視前后關系，使前面的物體比后面景物大的多，加強了物體的對比。物體有很強的縱深感，視覺得到了興奮和刺激，造型上得到了極度的夸張，給人一種奇異耳目一新的形象感覺，從而在心理上具有振奮、愉悅之感。這種感覺正是動畫獨特的魅力所在。

3、擬人與擬物：

是把人物情緒和表情及人的舉上轉化到某個物體或動物上，也就是說作擬人化的表現。以此來達到人的情緒和趣味，使物象更具有情趣性。從而引起受眾者的注意。在作擬人化構思時，常采用的方式是幽默、夸張、抒情、浪漫等思維。并運用奇特豪放、夸張造型手法來表現，吸引讀者視線，增強注意力。

美國的《海底總動員》是一部幽默動畫片，采取動物擬人化的方式來表現，《海底總動員》造型上運用了動物的形象來代替人的形象，情節精彩，驚心動魄中又帶有幽默，充分表現了一種溫暖的親情。影片通過主角馬林的小丑魚艱辛的尋子旅程描寫。沿途，它遇到了鯊魚、海鷗等的阻撓。得到了藍藻魚鼎力相助，并在海龜、鵜鶘、神仙魚等的幫助下，父子終于團聚。《海底總動員》從某種角度來看，“父親也會有錯但血濃于水，人需要溝通”親情的主題被演繹得溫馨動人。成功的擬人化也是該片的特色。

4、象征手法：

象征是比喻與聯想結合的轉化，在表現的含意上更為抽象，表現的形式上更為凝練。是以一個抽象事物或具象事物表現另一個具象或抽象事物，主要是聯想手法的濃縮，把一種抽象的表象進行意向創意。

在動畫主題的表現有兩方面：一方面是根據劇本的構思來表現的主題思想，通過劇情、矛盾、情節、場景及人物入手，不斷深化劇本的主題思想，另一方面是依據劇本的描述，通過動畫鏡頭畫面的特殊語言表現及手段，讓文字語言轉變為視聽語言，在這個轉變過程中一幅幅動畫鏡頭畫面就包含了“動畫的形象象征”，并由“形象象征”的變化，產生更深廣的涵意。這些感人而動情的場景，將顯示強烈的震撼力！

動畫片《埃及王子》片中 畫面設計采用壁畫和雕塑的風格，是別具匠心的。這些與埃及古神殿上的壁畫的風格是一脈相承，讓人聯想起古代的尼羅河流域的農業文明，聯想起金字塔和獅身人面的巨雕，聯想到原始藝術的粗獷和樸實。

象征帶有一定俗成的成因，在設計構思上，主要體現為大多數人共同認識的基礎上用以表達形象某種含義和某種抽象屬性，象征與比喻和聯想相比，更加理性、含蓄。例如，宮奇駿在（千與千尋）影片創作中，采用象征的手法，巧妙將其隱藏在影片之中。使內容抽象化，形成多處模糊朦朧的意識。而正是在這種模糊朦朧當中，人類與自然的關系、人類社會等深刻的主題表現出來。千尋與白龍象征著人與自然，千尋與白龍之間的故事，也就是人與自然之間的故事。使影片中賦予了自然以人性，自然與人一樣成為了有感情、有思想的個體。在探討人與自然之間關系的基礎上，是一部不同尋常成就輝煌動畫電影片。

通過上述分析構思方法，我們能得到新的視覺形象意象。這些新的視覺形象意象將帶來不同尋常的作品，創作對象的某些成分從原有的意義中剝離出來，運用上述構思方法進行組合、分解、提取具有意義的部分使其變得更突出、活躍，形成獨具意義的內涵與新的視覺效果。盡管與原形相距較遠，但總能保持原有物象的基本屬性。在這里，要把握好事物的本質元素及元素之間的關系，并使其派生，變化、演繹、歸納出不同的結構狀態，從而獲得創意。

注釋：

【1】洋見《設計概論》1999年版第192頁，設計的知識技能要求

【2】參自《圖形創意》1999年12月版，前言

參考文獻：

[1]、《設計概論》尹定邦著，湖南大學出版社1999年版

[2]、 《世界現代設計史1864——1996》王受之著，新世紀出版社1998年版

[3]、《思維辭典》田運主編，浙江教育出版社1996年版