從反諷的角度探析福特的《好兵》中的敘事技巧

摘 要：福特的《好兵》運(yùn)用了獨(dú)特的敘事方式，其敘事者的不可靠性更是其一大敘事特點(diǎn)。反諷是本小說(shuō)的一種重要敘事修辭手段，它的使用對(duì)于突出文本的美學(xué)意義和敘事技巧具有關(guān)鍵作用。本文以熱奈特的敘事學(xué)理論為基礎(chǔ)，從聚焦、時(shí)間、引語(yǔ)三個(gè)方面探討了《好兵》中反諷手法的應(yīng)用，然后又在此基礎(chǔ)上探討了《好兵》中的敘事技巧。

關(guān)鍵詞：反諷；《好兵》；敘事技巧

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-02-0011-02

一、引言

《好兵：一個(gè)激情的故事》（以下簡(jiǎn)稱《好兵》）是英國(guó)著名作家福特·馬多克斯·福特的代表作之一，福特在20世紀(jì)初是與約瑟夫·康拉德齊名的，《好兵》這部小說(shuō)在剛問(wèn)世之時(shí)并未得到評(píng)論界的肯定，馬克·肖特認(rèn)為其原因是“福特在主編《英國(guó)人評(píng)論》雜志時(shí)，他的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)過(guò)高而拒絕發(fā)表許多文章，因而觸怒了一些有影響的評(píng)論家和作家......”，而其根本原因是當(dāng)時(shí)許多英國(guó)評(píng)論家和讀者認(rèn)為《好兵》這部小說(shuō)過(guò)于注重寫作技巧，缺乏了當(dāng)時(shí)社會(huì)倫理道德要求的嚴(yán)肅性。而多年之后，《好兵》卻出奇地在美國(guó)得到暢銷和高度的贊揚(yáng)，美國(guó)評(píng)論家約翰·羅德克更是這樣高度評(píng)論《好兵》，“這是用英語(yǔ)寫成的最好的法國(guó)式小說(shuō)”。

這部小說(shuō)講述的是年輕富有的美國(guó)夫婦約翰·道爾和弗洛倫斯·道爾與同樣年輕富有的英國(guó)夫婦愛(ài)德華·阿什伯納姆和利奧諾拉·阿什伯納姆之間的感情糾葛和交往經(jīng)歷，小說(shuō)是以約翰·道爾回憶往事的方式寫成的。故事發(fā)生在一戰(zhàn)前，當(dāng)時(shí)的歐洲社會(huì)繁榮昌盛，但是其背后卻隱藏著欺騙、混亂和罪惡，弗洛倫斯成了愛(ài)德華的情人，在她得知愛(ài)德華愛(ài)上了她的養(yǎng)女南茜之后，自殺了，而愛(ài)德華也因心力憔悴割喉自殺，利奧諾拉則另嫁他人，南茜也瘋了，最后只剩下約翰照顧瘋了的南茜。

二、《好兵》中反諷修辭的具體應(yīng)用

1、聚焦方面的反諷

熱奈特將敘事修辭中的聚焦分為三種：零度聚焦、內(nèi)聚焦和外聚焦。《好兵》中采用的聚焦方式是內(nèi)聚焦。約翰·道爾是本小說(shuō)的敘事者，讀者從他這得到關(guān)于故事的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，因而可以說(shuō)他是本小說(shuō)的一個(gè)聚焦者。聚焦反諷是指讀者從聚焦者那感知得到的消息與事實(shí)相反或不符。在《好兵》中，聚焦反諷有很多種表現(xiàn)形式，比如，本小說(shuō)的標(biāo)題《好兵：一個(gè)激情的故事》，而小說(shuō)文本卻是由一個(gè)既沒(méi)有道德激情也沒(méi)有性激情的敘事者道來(lái)的，這就是一種聚焦反諷的表現(xiàn)形式。再比如，道爾認(rèn)為其妻子患有心臟病，不能過(guò)正常的夫妻生活，而弗洛倫斯卻做了愛(ài)德華9年的地下情人，并在之前與另一位男士吉姆有過(guò)一段戀情，關(guān)于聚焦者弗洛倫斯的前后敘述就是一種矛盾、一種與事實(shí)的不符，因而也是一種聚焦反諷。

2、時(shí)間方面的反諷

敘事時(shí)間是小說(shuō)的一個(gè)關(guān)鍵因素，能促使讀者更好地理解小說(shuō)。敘事時(shí)間涉及三個(gè)方面：持續(xù)、次序和頻率。當(dāng)敘事時(shí)間不再是通常所講的物理時(shí)間，且相悖于要表達(dá)的內(nèi)涵，與現(xiàn)實(shí)時(shí)間相對(duì)立時(shí)，并具有一定的反諷意味，時(shí)間反諷就形成了。在《好兵》中時(shí)間反諷主要表現(xiàn)在敘事時(shí)間的次序方面。比如，道爾在回憶敘述時(shí)，他的敘事時(shí)間順序是混亂在一起的，這種時(shí)間錯(cuò)誤順序的敘事中就包含了時(shí)間反諷。記憶深刻的事情會(huì)首先得到敘述，其它較次要或相關(guān)的事情會(huì)在敘述深刻事情的過(guò)程中穿插進(jìn)去，于是“閃前”成為“現(xiàn)在”所涉及的過(guò)去，時(shí)間順序錯(cuò)亂，與現(xiàn)實(shí)時(shí)間相對(duì)立，符合時(shí)間反諷的產(chǎn)生條件。再比如，小說(shuō)中的一個(gè)很重要的日期8月4日，在不同年份的這一天發(fā)生了太多的事情，弗洛倫斯生于8月4日，在1913年的這一天又自殺了，而一戰(zhàn)時(shí)英德間的戰(zhàn)爭(zhēng)恰好又發(fā)生在1914年8月4日，這些巧合中的巧合其實(shí)是一種二元對(duì)立：生與死的對(duì)立，和平與戰(zhàn)爭(zhēng)的對(duì)立，這種以時(shí)間為支點(diǎn)的時(shí)間反諷，大大體現(xiàn)了小說(shuō)的敘事技巧。

3、引語(yǔ)帶來(lái)的反諷

敘事模式涉及人物間的對(duì)話、獨(dú)白、間接話語(yǔ)等。引語(yǔ)在對(duì)話、獨(dú)白和間接話語(yǔ)中都會(huì)被使用，而在使用的同時(shí)，可能就會(huì)產(chǎn)生引語(yǔ)反諷。在《好兵》這部小說(shuō)中，引語(yǔ)反諷用地非常多。約翰·道爾根據(jù)自己對(duì)故事的記憶，自然地將自己扮成敘事者，讀者則根據(jù)他的回憶了解小說(shuō)中人物的思想感情，而他則將自己的語(yǔ)言和其它角色的語(yǔ)言混合在一起對(duì)故事進(jìn)行講述。在整個(gè)故事的敘事模式中，既有道爾與妻子的對(duì)話，也有利奧諾拉與弗洛倫斯的對(duì)話，還有道爾的內(nèi)心獨(dú)白，比如，“據(jù)我猜測(cè)，利奧諾拉會(huì)這樣回答......”等等。讀者期望敘事者是可靠的，而小說(shuō)中的敘事者卻是不可靠的，這種可靠和不可靠便構(gòu)成了引語(yǔ)反諷。另外，有時(shí)候道爾的語(yǔ)言是自相矛盾的，再比如，他說(shuō)“我十分了解阿什伯納姆上尉，但從另一方面講，我對(duì)他一點(diǎn)也不了解”，這種話不會(huì)出自一個(gè)可靠敘事者的口中，引語(yǔ)反諷顯而易見(jiàn)。

三、《好兵》中反諷修辭體現(xiàn)的敘事技巧

1、敘述方法——效果的累進(jìn)

效果的累進(jìn)是指當(dāng)故事在向前發(fā)展時(shí)，速度越來(lái)越快，產(chǎn)生的效果也同時(shí)會(huì)越來(lái)越強(qiáng)烈，關(guān)鍵的是這種效果逐步深入。《好兵》主要分為四大部分，其結(jié)構(gòu)的劃分并不像傳統(tǒng)小說(shuō)那樣，《好兵》不是按照傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事時(shí)間順序?qū)懗傻模遣捎昧艘环N福特自創(chuàng)的敘事進(jìn)程理論---效果的累進(jìn)，這種非傳統(tǒng)的敘事時(shí)間順序既是一種反諷修辭的表現(xiàn)方式，也是一種敘事技巧。約翰·道爾作為本小說(shuō)的敘事者，其主要興趣是要寫一部關(guān)于愛(ài)德華·阿什伯納姆的“真實(shí)的故事”，因?yàn)閻?ài)德華是他見(jiàn)過(guò)的最好的戰(zhàn)士。而這部小說(shuō)的寫作時(shí)機(jī)卻是道爾在愛(ài)德華自殺后幾個(gè)月以“口述的形式”講給他想象的讀者的。道爾關(guān)于愛(ài)德華的這個(gè)“真實(shí)的故事”，其實(shí)是一種非線性敘述，他的敘述順序是無(wú)規(guī)則的，只是按照自己頭腦中對(duì)事件的記憶，隨機(jī)的插入進(jìn)去，這種跳躍式的、穿插式的敘述方法顯得雜亂無(wú)章，但卻是《好兵》的一個(gè)重要的敘事技巧，正是在這種雜亂無(wú)章的敘述中實(shí)現(xiàn)了效果的累進(jìn)。

2、敘事人稱——第一人稱

敘述視角在現(xiàn)代小說(shuō)的文學(xué)批評(píng)中占核心地位，是一種基本的敘事手段，它與小說(shuō)中敘事人稱的使用有關(guān)，也可以宏觀地概括整部小說(shuō)。在《好兵》中敘事者是第一人稱，他具有雙重身份，既是小說(shuō)的敘事者，也是故事情節(jié)的參與者，因?yàn)檫@種特殊的身份，道爾在敘述時(shí)并沒(méi)有過(guò)多地將自己與整個(gè)故事密切地聯(lián)系在一起，他的認(rèn)識(shí)力和觀察范圍則顯得比較薄弱和狹窄。第一人稱敘事還有一個(gè)重要特征就是敘事者的視域受到限制，這樣就會(huì)將一些重要事件掩蓋住。比如，在敘述愛(ài)德華的自殺、弗洛倫斯的自殺等時(shí)，按理說(shuō)是不應(yīng)該由約翰·道爾來(lái)敘述的。看似是道爾以客觀的口吻轉(zhuǎn)述別人告訴他的事情，沒(méi)有加進(jìn)他自己的觀點(diǎn)，而實(shí)際上卻是不同人物的視點(diǎn)在不斷的變換，甚至是相互矛盾，直到最后另外的角色人物告訴我們讀者事情發(fā)生的始末，我們才發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們被第一人稱敘事欺騙了。福特一方面通過(guò)打破第一人稱敘事者的局限，拓寬敘事視野，讓讀者了解關(guān)于故事更多的真相和事實(shí)，另一方面，又使故事變得撲朔迷離，這樣讀者就需要不斷地回顧之前的講述，并將這些零碎的講述穿插到一起，才能很好地把握整個(gè)故事。

3、道爾——不可靠敘事者

英國(guó)傳統(tǒng)小說(shuō)里的敘事者通常是可靠的，而《好兵》里的約翰·道爾卻是福特創(chuàng)造的一個(gè)不可靠敘事者，不可靠敘事者的講述可能是整個(gè)故事的一部分，也可能會(huì)歪曲整個(gè)故事，或是誤導(dǎo)讀者。道爾作為不可靠敘事者，有很多意象是不值得讀者相信的，他天真地認(rèn)為通過(guò)一個(gè)人的外貌就可以了解整個(gè)人，所以他就想當(dāng)然地認(rèn)為那些人都是“好人”，在道爾的眼里，弗洛倫斯、愛(ài)德華和利奧諾拉都是“好人”：弗洛倫斯應(yīng)該被同情，因?yàn)樗加行呐K病，不應(yīng)該受到任何刺激和驚嚇；利奧諾拉在家族管理方面是一把手，能把這種棘手的工作做得有條不紊，為了家族的興旺，愿意犧牲自己；愛(ài)德華簡(jiǎn)直完美無(wú)缺，“是一位優(yōu)秀的軍人，慷慨的紳士，......國(guó)家的驕傲，人類的英雄”，而真實(shí)情況卻反之，比如，弗洛倫斯與愛(ài)德華有染，他最親愛(ài)的妻子卻是他最好朋友的9年情人；利奧諾拉則是一只惡毒的母老虎。我們讀者從小說(shuō)文本中所得到的任何信息都是經(jīng)過(guò)道爾的大腦過(guò)濾加工過(guò)的，所以也可以說(shuō)我們通過(guò)道爾的思維、印象和想象，了解小說(shuō)中發(fā)生的事情，這樣一來(lái)，道爾的思維、印象和想象就構(gòu)成了整個(gè)故事，而實(shí)際上他的很多對(duì)記憶的講述都是不可靠的。

四、結(jié)語(yǔ)

從聚焦反諷、時(shí)間反諷和引語(yǔ)反諷中我們可以挖掘出作者深埋在文本下面的深邃和令人思考的深層意義，反諷對(duì)整部小說(shuō)的文本話語(yǔ)敘事起了很大的助推作用，使讀者在閱讀文本的基礎(chǔ)上，擺脫故事人物的消極、無(wú)奈、厭惡等情緒，體驗(yàn)一種積極、愉快、輕松的感受。反諷的使用反映出矛盾在這個(gè)世界是無(wú)處不在的，從而升華了小說(shuō)的審美高度，彰顯了其中蘊(yùn)含的敘事技巧。

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