黃金枷鎖中的波瀾起伏

摘 要：《金鎖記》，這部寫于上世紀(jì)40年代的作品以其獨(dú)特的女性視角和鮮明的人物形象，被譽(yù)為當(dāng)時(shí)“文壇最美的收獲之一”。小說文本是何以能生發(fā)出如此瑰奇的韻味和巨大的影響力呢，本文擬從對(duì)象載體、表達(dá)方式、表達(dá)數(shù)量、表達(dá)速度四個(gè)方面解讀文本張力思維的運(yùn)用，揭示張力思維之美，開掘其迷人的文本魅力。

關(guān)鍵詞：重復(fù) 對(duì)比 張力思維

作者簡(jiǎn)介：高明（1987— ），男（漢族），四川師范大學(xué)文學(xué)院2010級(jí)文藝學(xué)研究生，研究方向?yàn)槲膶W(xué)及新聞寫作研究。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-02-0036-01

偉大的文學(xué)作品總是暗含這巧妙的“文本技巧”，但“文本技巧”又是如何營(yíng)構(gòu)出來的呢？在鮮明的重復(fù)和強(qiáng)烈的對(duì)比之下，文學(xué)文本自身結(jié)構(gòu)會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)大的張力，或是時(shí)間張力，或是空間張力，或是人物形象張力，不一而足。“廣義的張力思維產(chǎn)生的是關(guān)于文章內(nèi)容主題的感染力、動(dòng)人力；狹義的張力思維產(chǎn)生的是文章表達(dá)藝術(shù)，語(yǔ)言藝術(shù)上直接的審美感染力；”我們所說的“文本技巧”，通常指向的是后一種張力思維。強(qiáng)大的張力可以不斷的渲染主題，其濃郁的文學(xué)氣息吸引讀者的眼球，給讀者留下鮮明的印象，這便是我們?cè)陂喿x中所遇到的精彩文本。以《金鎖記》為例，文本中所隱含的張力美感鮮明體現(xiàn)了張愛玲的藝術(shù)才能和創(chuàng)作個(gè)性。

一、表達(dá)對(duì)象上的變化產(chǎn)生文采張力

（一）時(shí)間的重復(fù)對(duì)比

《金鎖記》在一開端便以月亮這一重復(fù)性的意象進(jìn)行對(duì)比。“三十年前的上海，一個(gè)由月亮的晚上……銅錢大的一個(gè)紅黃的濕暈”和“比眼前的月亮大、圓、白”，兩處月亮的描寫重復(fù)疊加，渲染出了月色的凄涼；然而前后的對(duì)比，又開辟出強(qiáng)烈的文采張力，使讀者印象深刻。又如“……七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來回蕩漾著……再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”文本一前一后描寫了翠竹簾子，在重復(fù)描寫中得出對(duì)比結(jié)果——簾子已經(jīng)褪了色，暗含十年時(shí)間的流逝，給讀者留下回味無窮的唏噓之感。

（二）通過比喻、象征等手法聯(lián)系起來的“人”與“物”產(chǎn)生反差

《金鎖記》中采用了多處象征手法，將所言之物與象征之物巧妙結(jié)合，傳達(dá)出人物心理上的反映，極富深意產(chǎn)生出強(qiáng)大的反差和張力。七巧遭季澤冷遇后，“她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上的實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷而凄愴。”“蝴蝶標(biāo)本”跟“曹七巧”看似不相干，但通過兩者的對(duì)比，卻產(chǎn)生了令后來讀者津津樂道的藝術(shù)魅力。曹七巧年輕、美麗，她嫁入了豪門過著富足的生活，但她卻沒有自由，沒有渴望的愛情，就像一枚蝴蝶標(biāo)本——美麗，卻失去了鮮活的生命力，永遠(yuǎn)只能定格在玻璃小匣子里。

二、表達(dá)思維方式的變化產(chǎn)生文采張力

（一）描寫的張力：虛（眼前現(xiàn)象）實(shí)（想象）相生

“榮祿從鉤子上摘下尺來寬的一片生豬油，重重地向肉案上一拋，一陣溫風(fēng)撲到她臉上，膩滯的死去的肉體和氣味……她皺緊了眉毛。床上睡著的她的丈夫，那沒有生命的肉體……”兩處“肉體”的重復(fù)和對(duì)比，一處是往日春心的萌動(dòng)，一處是而今悲慘的命運(yùn)，一處明晃，一處暗淡，巧妙的組接將七巧矛盾的內(nèi)心描繪得淋漓盡致。

（二）抒情的張力：情感的虛實(shí)變化

分家的時(shí)候，七巧扯起嗓子哭鬧家產(chǎn)，“長(zhǎng)白，你爹好苦啊……死了人家欺負(fù)她的孤兒瓜分……就是喝西北風(fēng)你也得活下去呀!”表面上看，七巧因丈夫去世在為兒子分不夠家產(chǎn)而哀嚎，但這一層感情是虛的，實(shí)實(shí)在在的想法是她在為自己流逝的青春和得不到的愛情追討補(bǔ)償，她嫁入姜家沒有得到正常的性和愛情，白白浪費(fèi)了青春和容顏，這刻的七巧，是在追討自己的青春損失費(fèi)。

三、表達(dá)的量的變化產(chǎn)生文采張力

通過文本敘述的詳略、工易、濃淡、深淺，層層對(duì)比，表現(xiàn)出張力空間，審美空間。文本濃墨重彩的刻畫出曹七巧的每一個(gè)場(chǎng)景，有意無意地淡化其他人物的痕跡。如第一次出場(chǎng)“身上穿著銀紅衫子，蔥白線鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳袴子，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”，文章多處對(duì)七巧進(jìn)行細(xì)致描繪，不斷重復(fù)疊加， 不斷渲染強(qiáng)化，使得讀者對(duì)曹七巧這一變態(tài)、畸形又可憐、悲哀的人物形象印象深刻。

四、表達(dá)速度的虛實(shí)結(jié)合

張與弛，寬與緊，敘述節(jié)奏的慢與快，在文本中起到了不同的調(diào)節(jié)功能。文筆或松或緊，一張一弛，都產(chǎn)生出速度的張力，時(shí)間的張力，過程的張力。

文本花了大力氣搭建之前的故事背景，但對(duì)十年的時(shí)間描寫，僅僅百余字就一帶而過了。“……再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。”這里采用了電影蒙太奇式的手法，省略了“十年”的故事時(shí)間。張愛玲之所以一筆帶過，是因?yàn)槠咔稍谑昀锏耐纯嗳諒?fù)一日而無從解脫，不提也罷，讓讀者去想象吧。這些淡化的描寫，快速的敘述節(jié)奏，粗略交代了十年間的變故和七巧的生存狀態(tài)。節(jié)奏的重復(fù)和對(duì)比，虛實(shí)的結(jié)合，帶來了速度的快感，也產(chǎn)生了強(qiáng)大的文采張力。

以上便是對(duì)《金鎖記》張力思維的具體分析。工欲善其事必先利其器，詩(shī)人、作家只有從心靈中培養(yǎng)起一種對(duì)比性的張力思維、空間思維、審美思維，而后方能結(jié)合自身文化背景和生活體驗(yàn)尋找出文本材料、語(yǔ)言、乃至技法，才能寫出膾炙人口的作品。

參考文獻(xiàn)：

[1].馬正平：《高等寫作學(xué)引論》.中國(guó)人民大學(xué)出版社，2002年10月。

[2].傅雷:張愛玲文集(第四卷)[M].合肥:安徽文藝出版社，1995年版。