北方雜技之特征

摘 要：在當今世界上，綺麗多姿色彩紛呈的雜技舞臺上，中國的雜技以獨特的藝術品位占據舉足輕重的地位。值得人們關注的是，北方雜技更以其悠久的歷史，絢麗的文采、古樸典雅粗獷豪放的風格，閃爍著奪目的藝術之光。

關鍵詞：雜技 北方 藝術

[中圖分類號]：J838 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0111-01

北方雜技經過了歷代許多雜技藝人的創造改進，同時受地域、人文、環境的影響，在藝術發展上兼收并蓄，使得北方雜技更賦予獨立的藝術品位，以自然能動的物態化形式，展現造型藝術上表現的張力和活力，從一個個人格化的藝術形象的塑過程中和對動物馴化上靈感互動上，顯示雜技家作品的藝術格調和特色。

一、北方雜技形成的地域環境及歷史淵源

河北吳橋的人多以雜技為終生職業，解放前從這里走出的雜技藝人不僅獻藝于中國的大江南北、黃河內外，也獻藝于世界各地。這使得他們不僅限于表演才藝，同時，也汲取了國外雜技的表演風格和動作技巧。這自然也就為新國成立之初，北方雜技表演團體人員的構成搭就了演藝平臺。

北方雜技在萌芽成長過程中，雖然有來自雜技之鄉的血液和從世界各地回來的“海歸”雜技精英。但是，她的地域環境色彩是鮮明突出的。北戎雜技《秋千》，這個節目就誕生于“今嫩江以西至大興安嶺一帶，古稱山戎之國。從浩瀚如海的古籍的搜索中，仍可發現其蛛絲馬跡。清朝戶部尚書英和在被流放寧古塔過路卜奎(亦稱卜魁，也就是今天的齊齊哈爾)時，便欣賞觀看了當地雜技藝人表演的《秋千》，并吟詩一首加以夸贊：長途滿目總風煙，行過伊通河水邊。不料重裘叉手客，憑輿得見戲秋千。今天生活于此的齊齊哈爾馬戲團便借鑒保留了這個節目。該團的《秋千》節目在1991年獲第三屆全國雜技比賽金獅獎和巴黎世界雜技大賽的銀獎。傅起風、傅騰龍在《中國雜技史》一書上對北派獅子舞“新羅狛”的形成做了描述。

二、“外來”雜技的滲透與影響

今天，雜技舞臺上的《I跏鮮大跳板》，顧名思義，這是帶有民族色彩的雜技節目，這是含有朝鮮民族藝術元素雜技作品。二十世紀五十年代，國外能表演《大跳板》的雜技團有前蘇聯國家馬戲團、朝鮮雜技團、匈牙利國家馬戲團、波蘭馬戲團。中國國內能表演《大跳板》的有：重慶雜技團、上海雜技團、武漢雜技團和齊齊哈爾馬戲團。

縱觀國內外雜技《大跳板》表演的功力的技巧，以朝鮮的《大跳板》獨占魁首。前蘇聯《大跳板》是高難技巧是四節直體360。落三節；朝鮮《大跳板》的高難技巧：跳板兩頭翻，南體過板，回龍翻過板，兩頭翻上三節，商躥三過橋砸板上三節，表演活潑新穎、極具朝鮮民族色彩。齊齊哈爾馬戲團看到國內的《大跳板》單調乏味呆板，便學習引進了朝鮮同行的靈巧活潑表演技巧和民族風格，在動作和技巧上創新發展了《朝鮮大跳板》。一些當年看過當時表演的觀眾為齊齊哈爾馬戲團的《朝鮮大跳板》拍手叫絕。

在二十世紀五十年代，北方雜技更是以大型馬戲馴獸聞名遐邇。在國外前蘇聯國家大馬戲團馴化動物蜚聲于世。尤其是《馴虎》、《馴獅》，格外引人注目。齊齊哈爾馬團的“歸僑”范洪訓根據自己在國外演出馴 曾一節目的經驗和張桂琴合作，成功地學習了前蘇聯國家大馬戲團的馴化經驗，使《馴虎》、《馴獅》面目一新，張桂琴也因此成為新中國第一個馴虎女郎。

北方雜技是開放的，發展是多元化的，緊跟時代步伐，結合了黑土雜技地域風格，及時的汲取外來雜技的精華，為北方雜技的發展注入活力。

三、北方雜技蘊涵的藝術元素

北方雜技在創新的過程中，始終圍繞地域、環境、民俗、風情。運用 獨特的藝術元素，再現自己的表演風格。黑龍江雜技團的《冰雪王國》、 齊齊哈爾馬戲團《鶴飛綠野》都以地域、環境、民俗、風情為基本格調，再創中國北方雜技特色。

北方雜技的審美特征中，其藝術元素，可概括為獨特的形象性、濃烈的感染性、廣泛的社會性、唯美的新穎性，四個方面的內容。

北方雜技的藝術元素里，獨特的形象性要求雜技家以豐滿的形象塑合乎北方雜技風格的作品，去滿足欣賞者對傳統的、民族的、世界的藝術作品的需要，以達到人們精神上的愉悅的滿足。

北方雜技藝術元素里，濃烈的感染性要求雜技節目以可感的誘人的魅力去感化欣賞者，讓他們在消化雜技作品時引起共鳴，從而得到藝術享受。

北方雜技藝術元素里，廣泛社會性是要求雜技家們在雜技節目的創作中，充分考慮節目在生活中為欣賞者提供的“精神食糧”是否合乎他們的胃口(也就是雜技節目是否有市場)，講求功利。人們生活不需要，這個雜技節目就失去其存在的價值。

北方雜技藝術元素里，唯美的新穎性是要求雜技家們按照民族地域風情需要，以合乎審美特征的要求，以開放的思維模式，用充滿生機活力的創作熱情，讓雜技作品既原于生活又高于生活，又有別于不同地域風情的雜技表演風格，這是北方雜技的動力之源。

四、構建展示北方雜技的平臺

北方雜技不僅包括了大型高空和地面雜技節目，也包括了頗具規模的馴獸節目。因此凝結出粗獷、雄渾、豪放、大氣的雜技風格。展示這些優美的雜技節目，靠的是表演大篷，國外馬戲演娃I也都采用大篷表演的形式。

在北方雜技的歷史長河中，1954年5月，齊齊哈爾馬戲團蔡純棟設計建起新中國成立后的笫一座活動馬戲大篷，代表中國北方雜技風格的《空中飛人》、《朝鮮大跳板》、《關公馬上劈刀》、《馴虎》、《馴獅》、《馴熊》等大型雜技節目走上了舞臺。通過大篷的巡回演出，將有著北方雜技特色的雜技節目傳播到了國內外，使不同地區的雜技欣賞者一飽眼福。

五、北方雜技彰顯的藝術特色

從建構北方雜技的表演平臺上，我們看到了，北方雜技有民族傳統的雜技節目《獅子舞》、《懸空走鋼繩》、《空中秋千》、《踩大球》、《民族馬術》、《馬上雜?！?、《薩滿一民族魔術》；大型高空雜技節目《空中大飛人》、《空中飛翔》等：馬戲團馴獸節目《馴虎》、《馴獅》、《關公馬上劈刀》等，凸現出北方雜技之特色。

北方雜技中一個個具有民族傳統的雜技節目，節奏快，動態感強、不冗長拖沓，能夠展現獨特的民族風情、濃厚的文化底蘊、古樸典雅的風采，粗獷豪放的風格。

北方雜技中的大型高空雜技節目則利用空中寬廣的空間優勢，藝術地創造驚險、舒展健美和懸念，釀造美輪美奐的情趣和意境。齊齊哈爾馬戲團的《懸空走鋼繩》的表演，便是在險象環生的意境中，通過一個個動作組合，給觀眾設置了個個懸念，使觀眾感悟大型高空雜技節目的藝術魅力。此節目獲得首屆中國雜技節的金菊獎。

北方雜技中的馬戲馴獸節目，更顯示人類馴化動物，賦予動物人格化的特征和智慧，也顯示人類征服動物的勇氣和決心，讓動物成為人類的朋友，成為創作精神食糧的“工程師”。

北方雜技是既古老又年青的雜技藝術，她緊扣時代的脈博，抓住人們生活中不斷變化的審美取向，根據人們精神生活中利益多元化的特點，兼收并蓄不同表演造型藝術的長處，適度提高技巧難度系數，用肢體語言和獨特的美感“在更高得多的程度上用最樸素的形式把最現代的思想表現出來”。為人們提供新穎的雜技節目，使其自身的地域特色更加日臻完美。