北方雜技之特征

摘 要：在當(dāng)今世界上，綺麗多姿色彩紛呈的雜技舞臺上，中國的雜技以獨特的藝術(shù)品位占據(jù)舉足輕重的地位。值得人們關(guān)注的是，北方雜技更以其悠久的歷史，絢麗的文采、古樸典雅粗獷豪放的風(fēng)格，閃爍著奪目的藝術(shù)之光。

關(guān)鍵詞：雜技 北方 藝術(shù)

[中圖分類號]：J838 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0111-01

北方雜技經(jīng)過了歷代許多雜技藝人的創(chuàng)造改進(jìn)，同時受地域、人文、環(huán)境的影響，在藝術(shù)發(fā)展上兼收并蓄，使得北方雜技更賦予獨立的藝術(shù)品位，以自然能動的物態(tài)化形式，展現(xiàn)造型藝術(shù)上表現(xiàn)的張力和活力，從一個個人格化的藝術(shù)形象的塑過程中和對動物馴化上靈感互動上，顯示雜技家作品的藝術(shù)格調(diào)和特色。

一、北方雜技形成的地域環(huán)境及歷史淵源

河北吳橋的人多以雜技為終生職業(yè)，解放前從這里走出的雜技藝人不僅獻(xiàn)藝于中國的大江南北、黃河內(nèi)外，也獻(xiàn)藝于世界各地。這使得他們不僅限于表演才藝，同時，也汲取了國外雜技的表演風(fēng)格和動作技巧。這自然也就為新國成立之初，北方雜技表演團(tuán)體人員的構(gòu)成搭就了演藝平臺。

北方雜技在萌芽成長過程中，雖然有來自雜技之鄉(xiāng)的血液和從世界各地回來的“海歸”雜技精英。但是，她的地域環(huán)境色彩是鮮明突出的。北戎雜技《秋千》，這個節(jié)目就誕生于“今嫩江以西至大興安嶺一帶，古稱山戎之國。從浩瀚如海的古籍的搜索中，仍可發(fā)現(xiàn)其蛛絲馬跡。清朝戶部尚書英和在被流放寧古塔過路卜奎(亦稱卜魁，也就是今天的齊齊哈爾)時，便欣賞觀看了當(dāng)?shù)仉s技藝人表演的《秋千》，并吟詩一首加以夸贊：長途滿目總風(fēng)煙，行過伊通河水邊。不料重裘叉手客，憑輿得見戲秋千。今天生活于此的齊齊哈爾馬戲團(tuán)便借鑒保留了這個節(jié)目。該團(tuán)的《秋千》節(jié)目在1991年獲第三屆全國雜技比賽金獅獎和巴黎世界雜技大賽的銀獎。傅起風(fēng)、傅騰龍在《中國雜技史》一書上對北派獅子舞“新羅狛”的形成做了描述。

二、“外來”雜技的滲透與影響

今天，雜技舞臺上的《I跏鮮大跳板》，顧名思義，這是帶有民族色彩的雜技節(jié)目，這是含有朝鮮民族藝術(shù)元素雜技作品。二十世紀(jì)五十年代，國外能表演《大跳板》的雜技團(tuán)有前蘇聯(lián)國家馬戲團(tuán)、朝鮮雜技團(tuán)、匈牙利國家馬戲團(tuán)、波蘭馬戲團(tuán)。中國國內(nèi)能表演《大跳板》的有：重慶雜技團(tuán)、上海雜技團(tuán)、武漢雜技團(tuán)和齊齊哈爾馬戲團(tuán)。

縱觀國內(nèi)外雜技《大跳板》表演的功力的技巧，以朝鮮的《大跳板》獨占魁首。前蘇聯(lián)《大跳板》是高難技巧是四節(jié)直體360。落三節(jié)；朝鮮《大跳板》的高難技巧：跳板兩頭翻，南體過板，回龍翻過板，兩頭翻上三節(jié)，商躥三過橋砸板上三節(jié)，表演活潑新穎、極具朝鮮民族色彩。齊齊哈爾馬戲團(tuán)看到國內(nèi)的《大跳板》單調(diào)乏味呆板，便學(xué)習(xí)引進(jìn)了朝鮮同行的靈巧活潑表演技巧和民族風(fēng)格，在動作和技巧上創(chuàng)新發(fā)展了《朝鮮大跳板》。一些當(dāng)年看過當(dāng)時表演的觀眾為齊齊哈爾馬戲團(tuán)的《朝鮮大跳板》拍手叫絕。

在二十世紀(jì)五十年代，北方雜技更是以大型馬戲馴獸聞名遐邇。在國外前蘇聯(lián)國家大馬戲團(tuán)馴化動物蜚聲于世。尤其是《馴虎》、《馴獅》，格外引人注目。齊齊哈爾馬團(tuán)的“歸僑”范洪訓(xùn)根據(jù)自己在國外演出馴 曾一節(jié)目的經(jīng)驗和張桂琴合作，成功地學(xué)習(xí)了前蘇聯(lián)國家大馬戲團(tuán)的馴化經(jīng)驗，使《馴虎》、《馴獅》面目一新，張桂琴也因此成為新中國第一個馴虎女郎。

北方雜技是開放的，發(fā)展是多元化的，緊跟時代步伐，結(jié)合了黑土雜技地域風(fēng)格，及時的汲取外來雜技的精華，為北方雜技的發(fā)展注入活力。

三、北方雜技蘊涵的藝術(shù)元素

北方雜技在創(chuàng)新的過程中，始終圍繞地域、環(huán)境、民俗、風(fēng)情。運用 獨特的藝術(shù)元素，再現(xiàn)自己的表演風(fēng)格。黑龍江雜技團(tuán)的《冰雪王國》、 齊齊哈爾馬戲團(tuán)《鶴飛綠野》都以地域、環(huán)境、民俗、風(fēng)情為基本格調(diào)，再創(chuàng)中國北方雜技特色。

北方雜技的審美特征中，其藝術(shù)元素，可概括為獨特的形象性、濃烈的感染性、廣泛的社會性、唯美的新穎性，四個方面的內(nèi)容。

北方雜技的藝術(shù)元素里，獨特的形象性要求雜技家以豐滿的形象塑合乎北方雜技風(fēng)格的作品，去滿足欣賞者對傳統(tǒng)的、民族的、世界的藝術(shù)作品的需要，以達(dá)到人們精神上的愉悅的滿足。

北方雜技藝術(shù)元素里，濃烈的感染性要求雜技節(jié)目以可感的誘人的魅力去感化欣賞者，讓他們在消化雜技作品時引起共鳴，從而得到藝術(shù)享受。

北方雜技藝術(shù)元素里，廣泛社會性是要求雜技家們在雜技節(jié)目的創(chuàng)作中，充分考慮節(jié)目在生活中為欣賞者提供的“精神食糧”是否合乎他們的胃口(也就是雜技節(jié)目是否有市場)，講求功利。人們生活不需要，這個雜技節(jié)目就失去其存在的價值。

北方雜技藝術(shù)元素里，唯美的新穎性是要求雜技家們按照民族地域風(fēng)情需要，以合乎審美特征的要求，以開放的思維模式，用充滿生機(jī)活力的創(chuàng)作熱情，讓雜技作品既原于生活又高于生活，又有別于不同地域風(fēng)情的雜技表演風(fēng)格，這是北方雜技的動力之源。

四、構(gòu)建展示北方雜技的平臺

北方雜技不僅包括了大型高空和地面雜技節(jié)目，也包括了頗具規(guī)模的馴獸節(jié)目。因此凝結(jié)出粗獷、雄渾、豪放、大氣的雜技風(fēng)格。展示這些優(yōu)美的雜技節(jié)目，靠的是表演大篷，國外馬戲演娃I也都采用大篷表演的形式。

在北方雜技的歷史長河中，1954年5月，齊齊哈爾馬戲團(tuán)蔡純棟設(shè)計建起新中國成立后的笫一座活動馬戲大篷，代表中國北方雜技風(fēng)格的《空中飛人》、《朝鮮大跳板》、《關(guān)公馬上劈刀》、《馴虎》、《馴獅》、《馴熊》等大型雜技節(jié)目走上了舞臺。通過大篷的巡回演出，將有著北方雜技特色的雜技節(jié)目傳播到了國內(nèi)外，使不同地區(qū)的雜技欣賞者一飽眼福。

五、北方雜技彰顯的藝術(shù)特色

從建構(gòu)北方雜技的表演平臺上，我們看到了，北方雜技有民族傳統(tǒng)的雜技節(jié)目《獅子舞》、《懸空走鋼繩》、《空中秋千》、《踩大球》、《民族馬術(shù)》、《馬上雜耍》、《薩滿一民族魔術(shù)》；大型高空雜技節(jié)目《空中大飛人》、《空中飛翔》等：馬戲團(tuán)馴獸節(jié)目《馴虎》、《馴獅》、《關(guān)公馬上劈刀》等，凸現(xiàn)出北方雜技之特色。

北方雜技中一個個具有民族傳統(tǒng)的雜技節(jié)目，節(jié)奏快，動態(tài)感強(qiáng)、不冗長拖沓，能夠展現(xiàn)獨特的民族風(fēng)情、濃厚的文化底蘊、古樸典雅的風(fēng)采，粗獷豪放的風(fēng)格。

北方雜技中的大型高空雜技節(jié)目則利用空中寬廣的空間優(yōu)勢，藝術(shù)地創(chuàng)造驚險、舒展健美和懸念，釀造美輪美奐的情趣和意境。齊齊哈爾馬戲團(tuán)的《懸空走鋼繩》的表演，便是在險象環(huán)生的意境中，通過一個個動作組合，給觀眾設(shè)置了個個懸念，使觀眾感悟大型高空雜技節(jié)目的藝術(shù)魅力。此節(jié)目獲得首屆中國雜技節(jié)的金菊獎。

北方雜技中的馬戲馴獸節(jié)目，更顯示人類馴化動物，賦予動物人格化的特征和智慧，也顯示人類征服動物的勇氣和決心，讓動物成為人類的朋友，成為創(chuàng)作精神食糧的“工程師”。

北方雜技是既古老又年青的雜技藝術(shù)，她緊扣時代的脈博，抓住人們生活中不斷變化的審美取向，根據(jù)人們精神生活中利益多元化的特點，兼收并蓄不同表演造型藝術(shù)的長處，適度提高技巧難度系數(shù)，用肢體語言和獨特的美感“在更高得多的程度上用最樸素的形式把最現(xiàn)代的思想表現(xiàn)出來”。為人們提供新穎的雜技節(jié)目，使其自身的地域特色更加日臻完美。