書籍的形態設計探研

摘 要：書籍是人類文明的載體。隨著時代的發展，社會的進步，書籍的包裝發生了巨大的變化，并成為一個相對獨立的藝術。書籍裝幀藝術，正是通過書籍形態的塑造，以物化的情感形式，讓讀者從書籍裝幀的美感中，感受著人類的智慧、社會的進步與發展；裝幀工作者們正是通過釀造書籍裝幀的美，歌頌著人類書籍文化的輝煌與燦爛。

關鍵詞：裝幀設計；形態；價值

[中圖分類號]：TS881 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0114-01

一、書籍形態設計的特征

觀念變革是書籍形態設計變革的先導。呂敬人認為，書籍形態設計的突破取決于對傳統狹隘裝幀觀念的突破。現代書籍形態的創造必須解決兩個觀念性前提：首先，“書籍形態的塑造，并非書籍裝幀家的專利，它是出版者、編輯、設計家、印刷裝訂者共同完成的系統工程”；其次，書籍形態是包含“造型”和“神態”的二重構造。前者是書的物性構造，它以美觀、方便、實用的意義構成書籍直觀的靜止之美；后者是書的理性構造，它以豐富易懂的信息，科學合理的構成，不可思議的創意，有條理的層次，起伏跌宕的旋律，充分互補的圖文，創造潛意識的啟示和各類要素的充分利用，構成了書籍內容活性化的流動之美。造型和神態的完美結合，則共同創造出形神兼備的、具有生命力和保存價值的書籍。那么我們從以下幾個方面來探討怎樣才能創造出的書籍形態設計。

1、 整體性。在每次的設計構思中，在原著信息誘發的基礎上，理性地把文字、圖像、色彩、素材等要素納入整體結構加以配置和運用。即使是一個裝飾性符號、一個頁碼或圖序號也不能例外。就拿我所做的書籍裝幀作品《行走麗江》來說，整本書均采用統一的經過燒邊處理的牛皮紙、底紋的處理、內頁格式、插圖版式、分章隔頁和板芯桓線的裝訂，使各個章節既保持了橫向的連續性，同時又具有縱向的連續性，造成了全書視線的有序流動。

2、本土性。書籍形態設計非常強調民族性和傳統特色，但不是簡單地搬弄傳統要素，而是創造性地再現它們，使之有效地轉化為現代人的表現性符號。在構思《行走麗江》這一書籍的形態時，我在想這本書的內容是我去麗江采風的感受，要對這本書進行裝幀設計就要以它的民族文化、地方特色為依據，既要保持原汁原味的古樸風格，又要創造一種令人耳目一新的形態。書封將無數塊真皮縫制在瓦楞紙上，邊緣扎上仿麻線。全書以皮帶串連，構成了造型別致的書籍形態。通過象征性圖式、符號、色彩等來暗喻原著的人文信息，并以此形成書籍形態的難以言表的意味和氣氛。

3、趣味性。趣味性指的是在書籍形態整體結構和秩序之美中表現出來的藝術氣質和品格。具有趣味性的作品更能吸引讀者，引起閱讀欲望。在《馬克思手稿影真》一書的設計中，呂敬人通過紙張、木板、牛皮、金屬以及印刷雕刻等工藝演繹出一本全新的書籍形態。尤其在封面不同質感的木板和皮帶上雕出細膩的文字和圖像，更是心裁別出，整個形態富有濃厚的藝術情趣，趣味盎然。

4、工藝之美。在借鑒傳統和當代設計成果的基礎上，大膽地創造各種新的視覺樣式，采用各類材質，運用各種手法，如《敬人書籍設計“2號” 》，他不僅對大量運用不同材質的紙張進行研究和實驗，而且在書籍的形態上也有所實驗。他把膠訂和用線圈裝訂的兩本相同開本的書用護封連接起來。護封的封面分別運用了凹凸兩面，當關上書本，凹凸兩面就互相緊扣，不僅在功能上體現出巧妙，而且也使得該書的形態十分有創意。其巧妙之處令人嘆為觀止！設計家必須了解和把握書籍制作的工藝流程，現代高科技、高工藝是創造書籍新形態的重要保證”。因此，工藝流程不僅構成其工學實踐的一個重要環節，而且也構成書籍形態之美的一個方面。很顯然，高工藝、高技術在這里已升華到審美層次，成為書籍形態創造中的一個具有特殊表現力的語言，它可以有效地延伸和擴展設計者的藝術構思、形態創造以及審美趣味。

5、秩序之美。在書籍形態的設計中，所謂秩序之美，不僅指的是各表現性要素共居于一個形態結構中，指的是這個結構具有美的表現力。紛亂無序、雜亂無章的文字、圖像等在和諧共生中能產生出超越知識信息的美感，這便是秩序之美。和繪畫的感性美不同，這種美是經過精心設計的和諧的秩序所產生的美。

二、書籍裝幀藝術的價值

現在否認書籍裝幀藝術價值的人幾乎沒有了。以前還能聽到這樣的聲音：“書籍只要內容好，有沒有好的封面無關緊要，照樣賣！”隨著圖書市場競爭的激烈，書籍裝幀藝術的價值越來越得到人們的承認。

書稿一旦經過裝幀家的藝術設計，再經過印制轉化成為形態的書籍，就產生了書的價值。書籍裝幀的重要任務就是設計書籍的形態，以承載書籍的內容，有利于讀者閱讀。書籍裝幀的實用價值體現在：載錄得體，翻閱方便，閱讀流暢，有利傳播，易于收藏。書籍裝幀的誕生與發展，永遠是把實用性擺在第一位的。

當讀者在翻閱書籍、接受文字或圖片所傳遞的信息的同時，也是在享受裝幀家為讀者營造的溫馨與美麗。裝幀家以一腔浪漫的如醉如癡的情感與理性的思維融合在裝幀設計之中，塑造出書籍形態的美，賦予書籍形態以美的神韻。這神韻，乃是蕩漾在書籍形態之上的“形而上”的深邃文化精神內涵，乃是灌注在書籍形態之中的浪漫情感，乃是活躍在書籍形態之內的生命之源。如，呂敬人先生設計的《朱熹榜書千字文》，這是一部震目駭俗的書法字帖，呂敬人用兩塊雕刻有千字文的內容的木版把三本字帖夾住，木版的左右兩邊再用皮條串聯起來。木版所雕刻書名和內容分別采用了陽文和陰文，既形成對比，又蘊涵著濃郁的文化氣息。為讀者營造了這套書籍的文化與藝術氛圍，不愧是中國書籍裝幀藝術的精妙之作。它的魅力使讀者在欣賞封面時，會被裝幀設計烘托出的古樸而真實的閱讀氛圍感染，在裝幀的形式意味中如夢般地陶醉。這就是裝幀藝術的審美價值。

書籍裝幀藝術，正是通過書籍形態的塑造，以物化的情感形式，讓讀者從書籍裝幀的美感中，感受著人類的智慧、社會的進步與發展；裝幀工作者們正是通過釀造書籍裝幀的美，歌頌著人類書籍文化的輝煌與燦爛。

在廣闊的藝術世界里，書是一種不可缺少的文化積累、知識傳播的媒介之一，而書籍的裝幀卻是書籍內容的整體形象和面貌的具體體現。每一本書都有著不同的內涵和表現形式，我們必須植根于本土文化土壤，利用本土文化資源，并吸取西方現代設計意識與方法，把握好從內容到形式的轉化過程，才能構建出中國現代書籍形態設計的理念與實踐體系，經過自己的思考，對書籍的形態進行研究和創新，為讀者創造出更出色的作品。

參考文獻：

[1]管佳鶯、邵余曉，《書籍裝幀設計》，湖北美術出版社，2002年8月第1版，第1-4頁。

[2]呂敬人，《敬人書籍設計》，吉林美術出版社，1999年12月第1版，第21-22頁。