淺談喜劇片的喜劇性藝術特征

摘 要：喜劇片是以真實生活為前提，發掘生活中可笑的形象，從而娛樂和教育觀眾。喜劇片類型繁多，不同類型喜劇片中的喜劇性元素不同，不同類型喜劇片中的喜劇性沖突也不同，它們匯集到一起產生不同卻又極其強烈的喜劇效果，文章將以不同喜劇片為例，概括和總結喜劇片中的喜劇性藝術特征。

關鍵詞：喜劇片 美學 喜劇性藝術特征

[中圖分類號]： I253.5 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0123-01

“生活中的喜劇性現象常常和笑是聯系在一起的，但并不是生活中任何可笑的現象都具有喜劇性。只有當可笑的現象體現了先進美好的事物與落后丑惡事物的沖突，在倒錯、自相矛盾、背離等形式中表現本質的時候才具有喜劇性。”1

喜劇性藝術不單指戲劇中的喜劇，還包括帶有喜劇性的電影、漫畫、相聲、諷刺詩以及一部分民間笑話、機智故事等等。這里以喜劇片為例，談談喜劇片中喜劇性藝術特征。

根據喜劇的品格和主題內容不同，喜劇電影可以簡單地分為浪漫愛情喜劇、諷刺喜劇、風俗喜劇、鬧劇。無論哪種喜劇類型，都是以真實地反映生活為前提，通過挖掘生活中的可笑現象，從而娛樂和教育觀眾。喜劇片中就究竟有哪些喜劇性藝術特征呢?

一、喜劇情節寓莊于諧

“喜劇情節是構成喜劇故事、表現喜劇人物、營造喜劇效果的基礎，在喜劇中“莊” 和“諧”處于辨證的統一，失去深刻的主題思想，喜劇就失去了靈魂，但是沒有詼諧可笑的形式，喜劇也不能成為真正的喜劇。”2在豐富多彩的喜劇世界中，構成喜劇情節的方式多種多樣，千變萬化，然而運用這些方法都是為了表現特定的內容。

最常用的構成喜劇情節的方式——錯位，特意打亂人們習以為常的某種“物理秩序”和“心理秩序”，使表現對象在特定情境中，將其在常規狀態中的某種性格、特點或缺點、病態暴露出來，從而引起觀眾的笑聲。

《我的野蠻女友》描寫了一個“野蠻”但不失可愛的女孩和一個有些呆板、軟弱但很善良的男孩之間令人爆笑的故事，導演就是運用性別錯位打破了傳統以來人們的思維習慣，當觀眾看到女孩在毆打男孩的時候，并不會產生殘忍的心理感受，而是明白，最后的結局肯定是皆大歡喜的，所以看的時候就會忍不住哈哈大笑。

另外，巧合也是構成喜劇情節的常用的方式之一。張愛玲編劇的《太太萬歲》就是一個成功運用巧合來加強喜劇效果的例子。少婦陳思珍在復雜的人際關系中為了家庭之間的和睦撒了很多善意的謊言，但每次都會非常巧合的被揭穿，這種高頻率的巧合就造成了尷尬相遇，觀眾笑聲也就出來了。

除了喜劇構成中最主要的喜劇情節帶給人喜劇性的感受外，越來越多的喜劇片在現實生活的科學與邏輯、真實與豐富的基礎上，借助其他手段，展開想象，對生活素材加以突出和強化，使被表現得更加鮮明、更深刻，使“莊”和“諧”更加統一。

二、通過夸張的喜劇表演強化喜劇主題

喜劇片中不僅僅是喜劇性故事情節使喜劇片產生喜劇效果，同時喜劇性的表演無疑也能使喜劇片的喜劇效果更加凸顯。喜劇性的故事情節是創造喜劇效果的根本，但他們要由演員傳達出來，因此，喜劇主題的展現與演員的表演方式有密切的關系。中國演員宋丹丹作為喜劇演員在中國老百姓心中已經“定型”，其演出的《我愛我家》、《愛情來電顯示》、《男婦女主任》、《考試一家親》、《家有兒女》等影視作品都讓觀眾充分領略到了她的喜劇表演天賦。香港演員周星馳則以他獨特的“無厘頭”式表演深受年輕一代的觀眾喜愛，他無厘頭的語言或行為實質上有著深刻的社會內涵，其塑造的白面包青天、唐伯虎、韋小寶、至尊寶等形象深入人心。趙本山被稱為“小品之父”，近些年來也涉足影視領域，從《男婦女主任》到最近大熱的《三槍拍案驚奇》，他也將小品的幽默帶入了喜劇電影中，他扎實的表演功底，給觀眾帶來娛樂。

三、借助滑稽的喜劇造型創造視覺愉悅

喜劇造型也是喜劇片產生喜劇效果的重要方面。“作為視聽藝術，造型是視覺信息輸入的第一步，也是藝術欣賞的第一階段—感官刺激的重要元素。”3喜劇造型在觀眾接受喜劇這種形式時起了先入為主的作用。通常男扮女裝的喜劇造型是產生喜劇效果的有效方法之一。男扮女裝，也是運用了性別錯位的方式，打破了傳統思維和觀念，產生出許多小火花，是制造喜劇效果的有力手段。《寶貝》中摩登女郎造型，《出水芙蓉種》馮德倫男扮女裝變身成\"G奶嬌娃\"造型，《黑瘋婆子鬧監獄》中黑人婦女的造型，郭德綱在《越光寶盒》中的女裝造型。這些典型的男扮女裝均顛覆了演員本來的形象，在夸張的視覺造型的沖擊下，使觀眾發笑。

另外，那些與平常生活不相符合的造型也會引起觀眾的笑聲，馮小剛賀歲喜劇代表作品《甲方乙方》中葛優和劉蓓扮演的“萬惡舊社會”的地主和地主婆形象、英達扮演的巴頓將軍等都滑稽得讓觀眾忍俊不禁。《三毛從軍記》中三毛的造型，《滿漢全席》中袁詠儀的鬼一樣的造型，更是讓人一看便覺得好笑，加之行為、情節更是笑料百出了。

四、利用妙趣橫生的語言傳達喜劇效果

喜劇片還有一個重要的喜劇因素，那就是語言，語言在制造笑的過程中有著很強的喜劇功能，對于喜劇效果的強化也起到了重要的作用。

中國喜劇電影中的對白常常借用鄉土俚語、諺語或歇后語等語言，生動傳神，富于表現力。比如《甲方乙方》、《沒完沒了》等，造就了持續數年時間的流行語。《甲方乙方》中的“既然張佃戶來了，就讓咱們家那些騾子馬啊的大牲口都歇吧”、“那不成啊，地主家也沒有余糧啊”，《沒完沒了》中的“8000塊錢一瓶，我不舍得吐”。除了方言、俚語具有民族特色的元素之外，“山寨”臺詞、網絡語言及方言混搭，也稱謂了初級年輕人幽默神經的新的亮點。如《瘋狂的石頭》里的一句“班尼路，牌子啊”、“點背咋能怨社會”、“90后都混出來了”、“你要考研啊”等語言都讓觀眾樂不可支。

“喜劇性從本質上來說，是以笑為手段，去否定生活中得不協調的形式，充分肯定生活中的美的藝術，社會先行，生活現象，乃至社會歷史事件。”4對于喜劇電影，喜劇性的故事情節仍然是它的主干，同時需要喜劇表演、喜劇造型、喜劇語言來突出和加強喜劇效果，它們之間是它們是相輔相成，密不可分。

參考文獻：

1.《美學原理》（第三版）高等教育文科教材 楊辛 甘霖 2003年12月第三版 257頁

2. 《電影作品賞析》方圓電子音像出版社 姜敏 58頁

3.《視聽語言》 方圓電子音像出版社 耿曉博 陳曉紅 13頁

4.《美學原理自考同步》 人民日報出版社 宋兆楠 第四章 136頁