奎爾特《來吧,死亡》演唱探析

摘 要：《來吧，死亡》（Come away ，death）是20世紀初英國重要作曲家奎爾特的藝術歌曲，旋律優美、流暢，民族風味濃郁。本文擬從文學內涵、音樂創作手法與風格、演唱演繹等方面進行論述。

關鍵詞：奎爾特；死亡；演唱探析

作者簡介：賀春保，講師，文學碩士，畢業院校：南京師范大學音樂學院，研究方向：聲樂教學與研究，現為共青團浙江工業職業技術學院委員會首屆委員、浙江工業職業技術學院第四批高層次人才梯隊工程成員。

[中圖分類號]： I253.5 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0124-01

引言：歌曲選自《三首莎士比亞詩歌》(Three Shakespeare Songs， Op.6)第一首，其演唱演繹具體分為以下幾點：

一、文學內涵：歌曲出自莎士比亞五幕喜劇《第十二夜》第四場，在公爵奧西諾宮中，他沉浸在對奧麗維亞的愛戀中，他要薇奧拉再到奧麗維亞家中替他示愛。薇奧拉問公爵，如果一個女人像他愛奧麗維亞般愛他，他會怎么辦，暗示了自己對他的愛意。這時小丑費斯特到來，公爵命他唱這首歌以排遣心情，歌曲唱出了公爵的心聲，他深愛著奧利維亞卻得不到絲毫回應。

二、音樂分析：

（一）結構精致

這是帶前奏、間奏和尾聲的單二部曲式結構，兩樂段都重復且變奏，全曲總共46小節，卻精美完備。尾聲中人聲旋律沒有完滿結束，由尾奏予以補充，既引起聽者回味，又加強了結構的完整性。

（二）旋律優美、流暢

例如開頭即以舒緩、流暢的旋律蕩漾著唱出，附點像是死神的腳步應著呼喚而來，道出主人公的痛苦和傷心。感情不是爆發式的，卻能一下抓住人心，將其引入意境。

（三）和聲多變

全曲多次離調，第5-6小節用六級的七和弦，再離到下屬調，接著出現重屬和弦的九和弦。第17-18小節兩次離調，尾聲離向下屬調，且下屬和弦的導七和弦解決到了六級和弦。

（四）節奏靈活

開頭用一音符對一單詞，重音落在強拍或強位，旋律與詩節韻律絲絲相扣。伴奏是八分音符進行，與旋律形成錯落。后樂段旋律音區上移，引向高潮，伴奏換切分節奏。虛詞of落在最高音上，最后把重音和長音留給實詞yew，來保證詩節的整體重音。

（五）表情細膩、豐富

歌曲雖短小，卻給了極詳細的提示，從整體速度、表情提示和每樂句的演唱演奏要求，都標記極其細致，整首歌平均每兩小節就有一處標記，其精致程度可見。

三、演唱演繹：

（一）風格的整體把握

地位顯赫的公爵數次求愛卻被堅決拒絕。愛戀深刻，而拒絕又那么殘酷，簡直要他死。整首歌基調悲傷、憂郁，演唱時聲音需含蓄、內斂，不能外放。前樂段歌聲像是悲嘆的呢喃。后樂段情緒激動起來，求死之心無人能比，悲傷的情緒又加重一層。后樂段反復時力度為f，但不能強以免破壞意境。結束三個weep像偷偷悲泣，聲音要極控制。

（二）內在情感的細膩呈現

這是失戀者哀歌，但他極矜持，只是偷偷啜泣，感情須細致入微。前奏帶著淡淡憂傷輕輕引入，歌者要立即進入情緒。第五小節上行跳進要連貫。所有長音要漸弱著慢收，掩去與下句間痕跡。后樂段句頭要軟起首，求死之心在段末無力地收住，刻畫出被愛情折磨得有氣無力的模樣。反復時前樂段力度改為p，后樂段反復用mp，三個weep不能真哭出來。

（三）聲音技術的運用

1、咬字、吐字

最需強調：Come和away要連讀，away中元音[#601;]要發準確， [ei]在合口時從[e]滑到[i]。death有[e]和 [θ]，前者發音口型要保持，不能滑成 [ei]，[θ]聲帶不振動，不可用[s]代替。第二行And中[aelig;]與[e]有所區別，開口度要大。 [i:]不能發成意大利語的I。第四行fare含[e#601;]，要等三連音最后一個音進入時再從[e]滑到[#601;]。結尾輔音都不能省略，要當做附點音符來處理，在結束瞬間吐出來。

2、呼吸、共鳴、音色等

《來吧，死亡》開頭一出聲就要把人心抓住，聲音要柔韌、連貫并略帶悲傷。后樂段進入要無痕跡，One的長音要把氣息保持住，為緊接的true長音留足氣，不換氣。反復時前樂段力度為弱，而后樂段為強，層次感要出來，音色，要弱而不虛，強而不炸。第二個not a friend與my poor corse要一口氣完成。結尾處三個weep第一個要唱足時值，第二個漸強再漸弱，最后是中強開始，最后是一個梭子型的力度變化，需要有力的呼吸支持。

3、歌者與伴奏的呼應

（1）歌者先行，以聲動人

前奏后伴奏只是普通的音型，歌聲顯得尤為重要，伴奏算是陪襯。后樂段開始旋律音區上移，伴奏雖在低聲部有一條旋律來呼應，但其主體是柱式和弦，主要還是對旋律的烘托，歌者要竭盡全力地使聽者的注意力貫注到傷感、憂郁、美妙的旋律上去。

（2）你呼我應，合而為一

前樂段重復時伴奏改為三連音，但隱含一條旋律交替著在高、低音區形成對位，旋律的開始力度為p，與第一次出現時相對比，歌唱者要更加控制聲音，而伴奏力度是pp，這弱而靜的音樂要求歌者和伴奏配合默契。尾奏的兩個weep，伴奏中有條旋律與歌聲對應，并在最后幾小節給調性以鞏固，這悲泣般的歌聲要求伴奏者和歌聲相依相隨，融為一體。

結語：不同的語言在歌唱中都有其各自特點，不同歌曲的演唱演繹也都有不同的要求，在本文中，奎爾特的藝術歌曲甚至是單單《來吧，死亡》的演唱藝術，筆者都不可能盡述，倘能給大家一點點參考和借鑒，我心已足。

參考文獻：

[1]Charles Vincent(editor)，Fifty Shakspere Songs，Philadelphia:Oliver Ditson Company，1906

[2] 柯文怡.《羅杰·奎爾特七首伊莉莎白時期詩歌之研究》:[碩士學位論文]. 高雄：國立中山大學，2009

[3]康美鳳.《英文藝術歌曲精選》.第一版.臺北:世界文物出版社，2004

[4]王桂珍.《英語語音語調教程》.第一版.北京：高等教育出版社，1996