淺析普契尼女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格及演唱處理

摘 要：《人們叫我咪咪》這首女高音詠嘆調(diào)，從真實(shí)主義創(chuàng)作角度出發(fā)，以抒情和浪漫氣質(zhì)的音樂(lè)塑造了生動(dòng)人物形象。其旋律起伏流暢，綜合使用各類拍子并形成豐富多變的節(jié)奏，自由伸縮性的速度頻繁出現(xiàn)，以裝飾音增強(qiáng)語(yǔ)氣和感情色彩，在和聲上穿插運(yùn)用色彩和聲，在詠嘆調(diào)中融進(jìn)宣敘性的樂(lè)句和樂(lè)段，首尾相扣，全曲一氣呵成，具有高度整體感。

關(guān)鍵詞：劇情；結(jié)構(gòu)；藝術(shù)風(fēng)格；演唱處理

作者簡(jiǎn)介：梁媛媛（1987年—）女，漢族，安徽天長(zhǎng)人，安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2009級(jí)聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究方向碩士研究生。

[中圖分類號(hào)]：J617.2 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139(2012)-02-0125-01

一、普契尼女高音詠嘆調(diào)的梳理

普契尼曾說(shuō)過(guò):“沒(méi)有新穎和刺激感情的旋律，就不可能有音樂(lè)。”旋律是普契尼靈感的源泉。他利用自己出眾的旋律才能，為不同性格的劇中人物設(shè)計(jì)了一系列感人肺腑的詠嘆調(diào)。這些詠嘆調(diào)烘托出強(qiáng)烈的戀情，溫柔親切、哀婉動(dòng)人、生離死別的感情狀態(tài)和歌劇氛圍。女高音詠嘆調(diào)從真實(shí)主義創(chuàng)作角度出發(fā)，以抒情和浪漫氣質(zhì)的音樂(lè)塑造了生動(dòng)人物形象，每一首都是在重要場(chǎng)景和關(guān)鍵時(shí)刻而唱的。其旋律起伏流暢，綜合使用各類拍子并形成豐富多變的節(jié)奏形態(tài)，自由伸縮性的速度頻繁變化，以裝飾音增強(qiáng)語(yǔ)氣和感情色彩，在和聲上穿插運(yùn)用色彩和聲，在詠嘆調(diào)中融進(jìn)宣敘性的樂(lè)句和樂(lè)段，首尾相扣，曲調(diào)一氣呵成，具有高度整體感。

二、普契尼女高音詠嘆調(diào)的藝術(shù)風(fēng)格

（一）了解并細(xì)致分析劇情

了解并細(xì)致分析劇情是全面剖析詠嘆調(diào)《人們叫我咪咪》的基礎(chǔ)。此曲出現(xiàn)在該劇的第一幕中，演繹了詩(shī)人魯?shù)婪蚺c繡花女咪咪初次相逢，兩人一見鐘情，互表身世的情景。普契尼在此精心打造了兩首詠嘆調(diào)，讓二人心曲互訴。魯?shù)婪蛩木褪悄鞘字哪懈咭粼亣@調(diào)《冰涼的小手》。通過(guò)首樸實(shí)無(wú)華的旋律對(duì)話，深刻展示了兩人的善良品格，細(xì)致描繪了他們豐富的內(nèi)心世界和朦朧的愛(ài)情，極富浪漫色彩。

（二）分析人物內(nèi)心活動(dòng)

對(duì)角色的正確把握，也是演唱好《人們叫我咪咪》的一個(gè)必要條件。咪咪是一個(gè)以刺繡為業(yè)，可愛(ài)、單純、溫柔、善良的漂亮姑娘，經(jīng)歷著生活的艱辛、貧困的折磨，但有著對(duì)愛(ài)情的純真向往。所以在她的演唱中普契尼沒(méi)有讓她用那激烈而戲劇性的唱段去震撼觀眾，也沒(méi)有讓她用那華麗多彩的高音使觀眾興奮，因?yàn)樗皇且粋€(gè)貧困并患有肺病的繡花女工。基于上述分析，就要求演唱者不能用夸張、強(qiáng)烈的聲音去唱，要唱得親切、自然，必須運(yùn)用細(xì)膩而抒情的嗓音，細(xì)心處理好每一個(gè)樂(lè)句，以求挖掘人物心靈深處的那些內(nèi)涵，來(lái)?yè)軇?dòng)人們的心弦。

三、普契尼女高音詠嘆調(diào)的演唱處理

（一）《人們叫我咪咪》曲式結(jié)構(gòu)圖

分析曲式結(jié)構(gòu)要注意樂(lè)譜標(biāo)識(shí)，準(zhǔn)確控制聲音力度及音色變化等是充分展示作品的關(guān)鍵。全曲可分為三個(gè)部分，如圖所示:

A + B + 尾聲

D:2/4A 4/4B2/4←→A＇ 2/4A A：4/4B D：

15 5 6 5 18 21 2

(二)《人們叫我咪咪》的分析與演唱

咪咪是個(gè)非常貧窮的繡花女工，一天到晚躲在自己那個(gè)高高的閣樓上，沒(méi)有人關(guān)心她，所以魯?shù)婪蜃屗v講身世的時(shí)候，她覺(jué)得很尷尬，音樂(lè)的調(diào)子是很猶豫的，好像她不知道要從何說(shuō)起。帶著一個(gè)微笑開始這首詠嘆調(diào)，不僅因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)刻咪咪的內(nèi)心是幸福甜蜜的，而且有助于演唱者吐字清晰。莉莎·羅瑪曾在她的專《歌唱的科學(xué)與藝術(shù)》中寫到:“一個(gè)樂(lè)句的第一個(gè)聲音，不管是高音還是低音，如果位置正確的話，隨后的聲音也會(huì)是正確的。”正確的起音要隨旋律速度的快慢、聲區(qū)的高低、情緒的發(fā)展變化對(duì)氣息進(jìn)行調(diào)整，以保證好的聲音。

咪咪講述著自己的生活:“我獨(dú)自生活每日孤孤單單，雖不常去做彌撒，但常祈禱蒼天。我住在那邊的白色小屋里，憑窗眺望天空胸懷舒展。”演唱者要適應(yīng)速度上的變化，應(yīng)唱得活潑、簡(jiǎn)單，展示咪咪單純的一面。樂(lè)隊(duì)配器在這里采用弦樂(lè)和奏，產(chǎn)生扣人心弦的效果。加上速度上的變化處理，感情十分豐富，很能激起人們的同情心。人們會(huì)自覺(jué)地聯(lián)想到甜蜜的愛(ài)情、溫暖的陽(yáng)光，就是應(yīng)該屬于這美麗可愛(ài)的姑娘。

此詠嘆調(diào)有助于演唱者更好地提升對(duì)聲音的控制能力，以及聲區(qū)的統(tǒng)一。但在演唱中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)由于要對(duì)音量加以適當(dāng)?shù)目刂疲斐蓺庀⑸细。沟寐曇魷\而不穩(wěn)定，或是中、低聲區(qū)聲音的共鳴位置不夠好，產(chǎn)生過(guò)重的口腔音，以至聲音失去純凈優(yōu)美的音色。因此在演唱起句的宣敘調(diào)時(shí)，演唱者切莫大意，一定要以慢吸為主，并很好地保持，讓每個(gè)字都坐在氣上。對(duì)于高潮部分的演唱，應(yīng)較多地注重高潮到來(lái)之前的鋪墊—呼吸的準(zhǔn)備、漸強(qiáng)的把握、音色及情感的變化。千萬(wàn)注意，在這里不是追求輝煌的音量，而是意在唱出人物的情感。聲區(qū)過(guò)渡應(yīng)順暢，不要由于高音的即將到來(lái)而緊張，造成強(qiáng)迫性吸入過(guò)多的氣，形成發(fā)聲器官的僵硬，使聲音緊而無(wú)彈性;也不可吸得太淺，以免到高潮達(dá)不到所需要的戲劇性的張力。演唱好結(jié)束句，應(yīng)有冷靜的頭腦去支配發(fā)聲器官，準(zhǔn)確自如地由高聲區(qū)轉(zhuǎn)入中低聲區(qū)，繼續(xù)保持良好的共鳴位置。不要有“懈”下來(lái)的感覺(jué)，致使聲音發(fā)虛。

結(jié)語(yǔ)

毋庸置疑，《人們叫我咪咪》是一首具有細(xì)膩而深刻的內(nèi)心情感并需要演唱者準(zhǔn)確把握音色音量去充分表達(dá)其藝術(shù)內(nèi)涵的優(yōu)秀作品。在演繹此曲時(shí)力求內(nèi)心與外在的表現(xiàn)一致，表演時(shí)手上的動(dòng)作不宜太多，應(yīng)重在抒發(fā)情感。以歌詞內(nèi)容為依據(jù)，使歌曲的音樂(lè)更藝術(shù)化、形象化。在準(zhǔn)確把握劇中角色性格和樂(lè)譜標(biāo)識(shí)的基礎(chǔ)上，充分發(fā)揮技術(shù)水平，準(zhǔn)確再現(xiàn)作品音樂(lè)形象，展現(xiàn)其中的藝術(shù)魅力。

參考文獻(xiàn)：

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