西方音樂的魅力

摘 要：舒伯特童年貧苦，自幼顯示出音樂才能，跟隨父親和兩位哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，舒伯特的歌曲把詞、曲、伴奏三者有機的結(jié)合，大大增強了歌曲的表現(xiàn)力。在反動的梅特涅政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒伯特音樂的題材是以個人的愛情和戀愛的痛苦為中心主題，舒伯特的創(chuàng)作主要是抒情歌曲、交響樂。他的創(chuàng)作具有持久的生命力和強烈的藝術(shù)感染力，因此人們稱他為“藝術(shù)歌曲之王”。

關(guān)鍵詞：家庭；音樂；交響曲；套曲

作者簡介：徐佳瑩（1984—），女，黑龍江雞西人，助教，學(xué)士學(xué)位，研究方向：電子管風(fēng)琴，音樂表演。

[中圖分類號]：G613.5 [文獻標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139(2012)-02-0131-01

浪漫主義音樂使歐洲音樂史進入了一個輝煌的時代。早起浪漫主義作曲家有很多。我們以舒伯特為例進行闡述。

舒伯特全名為弗拉茲·彼得·舒伯特，奧地利作曲家，是早期浪漫主義音樂的奠基人，在他短暫而有限的創(chuàng)作中，寫了600多首藝術(shù)歌曲。藝術(shù)歌曲是浪漫主義音樂中最富特色的題材之一。舒伯特的歌曲把詞、曲、伴奏三者有機的結(jié)合，詩意和情境自然的交融，這大大增強了歌曲的表現(xiàn)力，充分揭示和豐富了詩歌的意境。人們稱他為“藝術(shù)歌曲之王”。

他生于維也納一個小學(xué)教師家庭。跟隨父親和兩位哥哥學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，從霍爾采學(xué)習(xí)了管風(fēng)琴、唱歌及音樂理論。1808年以出色的童聲擔(dān)任里赫田塔爾教堂合唱團歌手，并接受普通和音樂教育，還在學(xué)生樂隊拉小提琴，接觸到莫扎特、貝多芬的作品。13歲寫作器樂曲，譜寫出最早的序曲，16歲完成第一交響樂（D大調(diào)），他還創(chuàng)作很多歌曲、大合唱、奏鳴曲，和奧地利民間舞曲素質(zhì)的12首小步舞曲等。這些形式多樣的作品，已顯露出舒伯特抒情性和歌唱性的創(chuàng)作風(fēng)貌。

1813-1817年四年時間里他堅持自學(xué)和寫作，受到了德國浪漫主義文學(xué)思潮影響，寫下了彌撒曲、第二至第六交響曲、4首鋼琴奏鳴曲及一大批藝術(shù)歌曲。他開始了德、奧浪漫主義聲樂抒情曲的歷史，模仿紡車轉(zhuǎn)動，烘托悲憤思念的感情《紡車旁的葛萊辛》；以陰沉和弦襯托吟誦般的歌唱《死神與少女》；刻畫風(fēng)聲、馬蹄聲，制造焦慮不安的氣氛的《魔王》；《野玫瑰》描繪了魚兒在水中穿梭游動的《鱒魚》等藝術(shù)歌曲。顯示出舒伯特非凡的創(chuàng)作才能和鮮明的歌曲創(chuàng)作方面的特點。《魔王》是舒伯特藝術(shù)歌曲中最早的，最優(yōu)秀的浪漫主義音樂范例之一。以通譜的形式塑造了一個音樂的場景，以表達詩歌所描繪的激越的乘騎情景。在鋼琴伴奏部分，持續(xù)不斷的三連音和低音，以快速的八度和具威脅感的低音動機，表達了奔馳的馬蹄聲和呼嘯的風(fēng)聲，渲染著緊張、陰森的氣氛。

1818年他辭去教職后，申請宮廷和劇院職務(wù)，均未成功。在朋友的支持下，先后創(chuàng)作了《孿生兄弟》、《魔法豎琴》、《羅莎蒙德》等。

1828年，在朋友的幫助下舒伯特在維也納舉行了第一次，也是最后一次作品演奏會，并取得很大的成功。舒伯特在最后10年的代表作品有：《未完成的交響樂》，這個作品只有完整的兩個樂章，第三樂章僅存有128小節(jié)的殘譜，從這個意義上講，稱他“未完成”是恰當(dāng)?shù)摹５m然只有兩個樂章，卻已十分完整體現(xiàn)了舒伯特創(chuàng)作時的世界觀，因此這首樂曲可以說是：“已完成的未完成交響曲”；《鱒魚五重奏》、聲樂套曲《美麗的磨坊女郎》、《冬之旅》，這兩部聲樂套曲內(nèi)容上是又直接聯(lián)系的。主人公都是在生活里的流浪者和漂泊者，所碰到的事情都是不幸的，因此，必然走在悲哀、孤獨的道路。

舒伯特短促的一生，他在戲劇領(lǐng)域并不成功，但他對詩歌、室內(nèi)樂、鋼琴小品等各方面十分敏感，留下了大量的、體裁形式多樣的音樂作品。就其創(chuàng)作的一般特征可歸納為以下幾點：

在反動的梅特涅政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒伯特音樂題材是以個人的愛情和戀愛的痛苦為中心主題，從中表現(xiàn)出社會給人們造成的苦難。他的一些作品中，體現(xiàn)了失望與希望，黑暗與光明之間的徘徊。《野玫瑰》、《暮春》等具有民歌般的純樸優(yōu)美；《海濱》、《致音樂》等充盈著內(nèi)心的憂郁和恬靜等不同感情；在他的作品中，普通人的快樂和大自然的生活，與流浪、孤獨、痛苦及漂泊的浪漫形象互相交織著。

舒伯特作品具有廣泛的人民性。他把民間音樂素質(zhì)與古典體裁形式緊密結(jié)合起來。民間歌曲和風(fēng)俗舞蹈是他作品的藝術(shù)基礎(chǔ)。

歌曲的影響貫穿在舒伯特全部創(chuàng)作中。他用如歌的曲調(diào)表現(xiàn)器樂作品主導(dǎo)、詩意的形象。往往用以前創(chuàng)作的抒情歌曲的曲調(diào)作為器樂作品主題，如《“鱒魚”五重奏》第四樂章便是歌曲“鱒魚”主題的變奏；《d小調(diào)四重奏》采用了歌曲“死神與少女”的主題；《鋼琴狂想曲》是用“流浪者”歌曲為主題等。

舒伯特和聲具有邏輯性。他充分運用大小調(diào)和三度調(diào)性對比等。通過調(diào)性、音區(qū)、和聲上的色彩變化，刻畫音樂和個人心理狀態(tài)的發(fā)展等，具有典型浪漫派的音樂風(fēng)格。

舒伯特的音樂根據(jù)社會的歷史背景創(chuàng)作音樂，根據(jù)環(huán)境表達內(nèi)心深處，在反動的政權(quán)殘酷的高壓政策下，舒伯特音樂題材以個人痛苦為主題，從中表現(xiàn)社會給人們造成的苦難。這也體現(xiàn)了這一時期西方音樂的魅力，反映生活，促進群眾的情緒，激發(fā)情緒。也體現(xiàn)了舒伯特在他短暫的生命力做出的貢獻。這是音樂的魅力。

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