分析國(guó)內(nèi)影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)

摘 要：對(duì)于影視動(dòng)畫(huà)來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是其重要的組成部分之一，其在影視動(dòng)畫(huà)作品中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。在影視動(dòng)畫(huà)作品中，除了角色設(shè)計(jì)之外的一切事物，均屬于場(chǎng)景設(shè)計(jì)，從某種意義上來(lái)說(shuō)，場(chǎng)景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫(huà)的核心和靈魂。影視動(dòng)畫(huà)制作者運(yùn)用多種多樣的創(chuàng)作手法來(lái)構(gòu)建影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，是其形成具有豐富內(nèi)涵和表現(xiàn)力的藝術(shù)形象，為影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)提供了一定的空間。

關(guān)鍵詞：影視動(dòng)畫(huà)；場(chǎng)景設(shè)計(jì)；國(guó)內(nèi)形勢(shì)

[中圖分類(lèi)號(hào)]：J218.7 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-24--01

當(dāng)前，伴隨著我國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展，影視動(dòng)畫(huà)也得到了十分迅速的發(fā)展，成為了我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分之一。但是盡管如此，我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)仍舊處在發(fā)展的初級(jí)階段，許多方面還不完善、不健全，例如：表現(xiàn)的手法、創(chuàng)作的理論等。這樣的情況使影視動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作人在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，出現(xiàn)了許多的誤區(qū)，例如：一味地追求視覺(jué)效果而忽視了場(chǎng)景的合理性等。因此，為了能夠更好的發(fā)展我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)，就必須要加強(qiáng)對(duì)去的研究和分析。

一、場(chǎng)景設(shè)計(jì)與影視動(dòng)畫(huà)

角色、劇情與場(chǎng)景是影視動(dòng)畫(huà)的三大構(gòu)成要素，其三者是一種“相互影響、相互制約”的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，在一部影視動(dòng)畫(huà)作品之中，角色是影視動(dòng)畫(huà)的主體，劇情是其發(fā)展的主線，而場(chǎng)景則是為角色的表現(xiàn)和劇情的發(fā)展服務(wù)。合理而優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，能夠更好的展現(xiàn)角色的特點(diǎn)，并為劇情的發(fā)展提供廣闊的空間，使劇情的起因、經(jīng)過(guò)和結(jié)果與時(shí)空背景和諧統(tǒng)一。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)不但能夠?yàn)榻巧谋憩F(xiàn)和劇情的發(fā)展服務(wù)，還能夠增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，強(qiáng)化影視動(dòng)畫(huà)帶給觀眾們的感情。在觀看影視動(dòng)畫(huà)時(shí)，人們往往會(huì)因?yàn)榻巧谋硌莺蛣∏榈陌l(fā)展而出現(xiàn)興奮、緊張等情緒。再創(chuàng)作影視動(dòng)畫(huà)時(shí)，作者可以通過(guò)改變場(chǎng)景中的色彩、光影以及構(gòu)圖等組成要素來(lái)增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，烘托角色的內(nèi)心境界，構(gòu)建環(huán)境氣氛，增強(qiáng)影視動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)力，強(qiáng)化影視動(dòng)畫(huà)帶給觀眾的感情。

二、我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀

（一）缺乏對(duì)創(chuàng)作思路的正確認(rèn)識(shí)，對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重視程度不夠

只要對(duì)我國(guó)的影視動(dòng)畫(huà)作品稍加研究就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一個(gè)現(xiàn)象：很多場(chǎng)景都似曾相識(shí)，甚至是一模一樣，只是有些小的細(xì)節(jié)不同。例如，我國(guó)非凡動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作公司出品的《高鐵俠》就與日本90年代出品的動(dòng)畫(huà)片《鐵膽火車(chē)俠》有著許多相似的場(chǎng)景，甚至是一模一樣的場(chǎng)景。究其原因來(lái)看，之所以會(huì)出現(xiàn)這樣的情況就是因?yàn)槲覈?guó)大多數(shù)的創(chuàng)作公司和創(chuàng)作人員并沒(méi)有正確地認(rèn)識(shí)到創(chuàng)作思路的重要性，對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的重視程度不夠，即：缺乏場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)。對(duì)于影視作品的角色概念設(shè)計(jì)和場(chǎng)景概念設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，其二者是緊密結(jié)合在一起的，共同的形成了時(shí)空背景和在這一時(shí)空背景之下的場(chǎng)景與角色之間的關(guān)系。而就我國(guó)的現(xiàn)狀來(lái)看，很多影視動(dòng)畫(huà)都為了能夠營(yíng)造出更加震撼的視覺(jué)效果而盲目的模仿國(guó)外優(yōu)秀的影視動(dòng)畫(huà)作品。這樣的情況加上相關(guān)的教育不到位使得影視動(dòng)畫(huà)的發(fā)展受到了嚴(yán)重的阻礙。

（二）追求視覺(jué)效果的震撼性，忽視了合理性

精心制作的應(yīng)試動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景能夠給人們帶來(lái)極強(qiáng)的視覺(jué)震撼，使人們留下深刻的印象，為影視動(dòng)畫(huà)增光添彩。但是，并不是所有具有極強(qiáng)視覺(jué)效果的場(chǎng)景都能夠?yàn)橛耙晞?dòng)畫(huà)加分，其還必須要遵循合理性原則。合理性原則要求影視動(dòng)畫(huà)具有極強(qiáng)的邏輯性，作品的一切構(gòu)成要素都必須要遵循其特有的世界觀，即，在創(chuàng)作影視動(dòng)畫(huà)時(shí)，作者要給予作品所描繪的世界一定的特征和運(yùn)行的規(guī)律，要給每個(gè)現(xiàn)象一個(gè)合理的解釋。通過(guò)調(diào)查研究我們發(fā)現(xiàn)，我國(guó)影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作公司和創(chuàng)作人卻并沒(méi)有正確地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，大多數(shù)都是在追求場(chǎng)景的新鮮和奇特，忽視了場(chǎng)景的合理性，致使場(chǎng)景經(jīng)不起推敲。

三、提高場(chǎng)景設(shè)計(jì)水平的有效措施

（一）要準(zhǔn)確定位影視動(dòng)畫(huà)作品的世界觀

不同類(lèi)型的影視動(dòng)畫(huà)作品有著不同的世界觀，例如，以現(xiàn)實(shí)世界為原型進(jìn)行創(chuàng)造的影視動(dòng)畫(huà)作品，就必須要以現(xiàn)實(shí)世界的世界觀為影視動(dòng)畫(huà)作品的世界觀，而超現(xiàn)實(shí)的科幻類(lèi)型的作品，則必須要在已知的科學(xué)理論的基礎(chǔ)上，進(jìn)行合理的推導(dǎo)和發(fā)展，形成合理的世界觀。在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，必須要準(zhǔn)確的定位影視動(dòng)畫(huà)作品的世界觀，只有這樣才能夠創(chuàng)造出合理的影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，使其能夠更好地為角色和劇情服務(wù)。

（二）要有時(shí)間概念

這里所談的時(shí)間概念并非只是早晨、晚上的時(shí)間概念，還包括了年代、時(shí)間的尺度等。在進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)時(shí)，我們必須要加強(qiáng)對(duì)作品的研究，正確的把握作品的時(shí)代背景，尋找具有時(shí)代特色且又符合作品環(huán)境的事物，并將其運(yùn)用在場(chǎng)景設(shè)計(jì)之中，只有這樣才能夠創(chuàng)造出具有感染力的影視動(dòng)畫(huà)作品。例如，深圳原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)出品的動(dòng)畫(huà)短片《賣(mài)豬》。這一部時(shí)長(zhǎng)11分鐘的動(dòng)畫(huà)短片，緊緊地抓住了那個(gè)時(shí)代的背景，運(yùn)用了極為簡(jiǎn)單的線條和沉穩(wěn)色彩描繪出了黃土高原的壯觀和博大和集市的喧囂，而在描述豬的夢(mèng)的時(shí)候，則運(yùn)用了陜北特有的布堆畫(huà)和灰色調(diào)的表現(xiàn)手法，增強(qiáng)了畫(huà)面的感染力和沖擊力。作者對(duì)時(shí)代的精準(zhǔn)把握，使得該作品中的場(chǎng)景真實(shí)的還原了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，更為角色的塑造以及劇情的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，也正是憑借著優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及良好的劇情和角色設(shè)計(jì)，使得該作品獲得了第11屆東京動(dòng)畫(huà)大獎(jiǎng)的公募單元的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。

（三）要樹(shù)立正確的思想認(rèn)識(shí)

在進(jìn)行影視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作公司與創(chuàng)作人員必須要樹(shù)立正確的思想認(rèn)識(shí)，這是保障影視動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的質(zhì)量和提高場(chǎng)景設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)水平的重要前提。首先，創(chuàng)作人員必須要明確一點(diǎn)：場(chǎng)景并非是孤立存在的，而是與作品中的人物、劇情等息息相關(guān)的，它具有極強(qiáng)的表演性，能夠輔助劇情的發(fā)展、烘托角色的內(nèi)心境界。其次，要正確地認(rèn)識(shí)視覺(jué)效果和合理性。優(yōu)秀的場(chǎng)景設(shè)計(jì)具有極強(qiáng)的視覺(jué)效果，但這并不意味著可以通過(guò)犧牲合理性來(lái)?yè)Q取視覺(jué)表現(xiàn)力，在創(chuàng)作影視作品時(shí)，創(chuàng)作人員必須要尊重作品的合理性，可以為了合理性而犧牲視覺(jué)效果，但絕對(duì)不但能夠?yàn)榱嗽鰪?qiáng)視覺(jué)效果而犧牲作品的合理性。只有這樣才能夠更好的進(jìn)行場(chǎng)景設(shè)計(jì)，才能夠讓場(chǎng)景設(shè)計(jì)為作品服務(wù)，繼而提升作品的整體藝術(shù)效果。

結(jié)束語(yǔ)：

在我國(guó)，影視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)是一個(gè)新興的產(chǎn)業(yè)，其在很多方面都處在探索階段，對(duì)于場(chǎng)景設(shè)計(jì)而言，必須要正確的分析當(dāng)前存在的問(wèn)題，繼而加強(qiáng)對(duì)場(chǎng)景設(shè)計(jì)的研究，把握正確的設(shè)計(jì)概念，加強(qiáng)對(duì)作品的分析，只有這樣才能夠讓場(chǎng)景設(shè)計(jì)為影視動(dòng)畫(huà)作品服務(wù)，才能夠推動(dòng)應(yīng)試動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

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