當代工筆人物畫實驗主義媒介材料技法風格解析

注：本論文為佳木斯市2011年度重點科研課題立項（編號 11011）的結題論文

摘 要：實驗主義多從媒介材料技巧的角度進行了當代的創新，媒介材料技巧的綜合運用已經成為繪畫的重要表現形式，當代的藝術已經進入到了一個綜合性的創作表現階段，材質的美，技巧的多樣性，都成為了當代繪畫的重要表現。

關鍵詞：工筆人物畫；實驗；媒介；材料技法

[中圖分類號]： J206.4 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-24--01

20世紀末的八九十年代中國社會發生了巨大的變革，門戶的開放，經濟的飛速發展，觀念思想隨之轉變，皆因全球化的文化藝術信息在此時被充分的共享，而對如此紛繁的西方藝術表現形式，當代中國的藝術家在20年間經歷了一個由以盲目的模仿西方現代主義藝術觀念形式和追求視覺感官刺激到回歸繪畫本體精神表達理性狀態的觀念轉變過程。進入二十一世紀更加呈現出全方位的發展趨勢，無論是技術的發展形成的寫實性，還是觀念性的表達、重彩的當代表現、工筆人物畫的意筆表現、材質媒介的主體表現都從各方面反映了中國工筆人物畫藝術在當今時代背景之下的思考和創新精神。在對各種藝術形式的吸收與借鑒中，在繼承傳統精神的基礎上，實現了傳統與當代的結合，使中國畫完成了時代的轉型。

實驗主義多從媒介材料技巧的角度進行了當代的創新，媒介材料技巧的綜合運用已經成為繪畫的重要表現形式，畫家們改變了過去單一的只把手工描繪作為藝術表達的方式，開始更多的關注媒介材料，工具、技法的綜合運用，早于中國在歐美，日本很多畫家就開始在媒介材料技法領域進行了大量的研究，自制紙張、顏色、工具等更有效地進行藝術創作與表達，并帶動了西方現代藝術多種觀念與形式的產生，中國畫家在這些豐富的藝術形式中感受到，當代的藝術已經進入到了一個綜合性的創作表現階段，材質的美，技巧的多樣性，都成為了當代繪畫的重要表現。

代表畫家有陳子、何劍、崔進等，下面通過對這些畫家的研究分析實驗主義媒介材料技法的風格形成的因素。

畫家陳子在材料與技巧的運用上形成了她獨特的藝術風格，畫家選用表面粗糙帶有草根的具有肌理感的紙張，這種紙張較平滑的宣紙更具有視覺的張力與手觸的質感，是一種跡象的放大，本身具有藝術表現力。紙上的彎彎曲曲的草根與用傳統線描表現人物細密彎曲的頭發形成了完美的統一，紙與線的痕跡不斷的融合互相滲化，紙本身變成了藝術表現的主要因素介入到了繪畫創作的表現過程與結果中，擴張了繪畫語言的表現范圍， 在主體形象與空間融合的狀態下，濃郁的色彩超越了形體的束縛，在形體之間渲染、流淌、滲化，打破傳統的型內渲染的方式，同時色彩在粗糙的紙纖維的縫隙中不斷的滲化，色彩隨纖維的走向形成了多樣變幻的色的跡象，加強了色彩的層次表達，色彩的流動、滲化，層次變化帶來的流動感讓畫面變得充滿情感的詩意，工筆線描的繁密聚集與色彩的伸展流動形成一靜一動的視覺效果，一種當代女性的細致與浪漫的精神情感被淋漓盡致的宣泄在方寸的紙上，畫家在工筆人物畫中運用了寫意的表現手法，它讓作品變得靈動而鮮活，線的細膩與色的寫意絢爛在肌理感的媒介材料上形成了平面裝飾的當代視覺審美感受。畫家在運用一切可以利用的媒介，傳遞自己對于時代的感受，通過線條和色彩表達女性對自由的生存狀態的追求，傳統的筆墨語言因素在當代情感的渲染中化蝶重生。在作品所呈現的媒介材質的綜合表現中，我們感受到了畫家審美觀念的轉變，物質在意識的介入下完成了人的精神傳遞之旅。

畫家在創作實踐中通過實驗性的研究對于媒介材料有個廣泛而深入的認識，逐漸在材料的研究過程中找到了自己的繪畫語言，這種繪畫語言要求與所表現的繪畫題材相統一，繪畫風格通過這種材料的特性來充分表達與彰顯，形成鮮明的視覺效果，當代工筆人物畫在接受世界多元文化的影響之下藝術的表現從內容走向了藝術的綜合表現，包括材料，技法，內容題材與精神內涵的表達，形成一個綜合的藝術表達形式，因此通過這種具有實驗性的探索挖掘與所表現題材相關的形式使材料成為藝術表現得重要組成部分，已經成為當代藝術綜合多元發展的必由之路。這樣中國傳統的繪畫才能夠在時代的巨輪中不斷地前進，得以推陳出新，不斷開辟傳統藝術的發展新方向。

畫家何劍在歷史與現實中找到了一個獨特風格表達的切入點，以歷史的時間概念作為藝術表達的坐標，時間成為其藝術表達的風格特征，通過千年壁畫的斑駁性得以表現，尋找一種時空感，這種時空感正是畫家對于傳統中國繪畫在當代如何發展問題的回應與表達。把傳統的中國佛教壁畫在經歷歲月錘煉的滄桑感與當代社會的人的精神狀態進行對接與融合，用一種材料媒介的特征來表現，在這個創作的過程中，媒介材料的表現成為藝術表達的主題，時間空間，傳統與現代的看似矛盾的形式在斑駁的視覺跡象表現中得以統一。壁畫的斑駁在材料的運用上是對材料的一種人為的破壞，通過這種跡象的呈現，在現代人物畫的表現上出現的是時空的交叉感，這種交叉感讓我們能在懷舊中尋找情感的釋放。形式造型是傳統壁畫的線型，技法，題材是當下的現實生活，連接這些的是材料媒介的雙重含義，傳統與現代的結合，傳統在現代的價值重現與生命力，傳統藝術在一種輪回中得以重生，畫家的觀念帶有強烈的實驗性，是觀念與技法的雙重實驗性表達，在畫面的制作過程中，模仿壁畫脫落的效果，對畫面作模糊性處理，這樣畫面的殘缺美感帶有時間的概念，這是一種技法在媒介材料上的表現呈現。多從媒介材料技巧的角度實現了工筆人物畫的當代創新。

綜上所述，當代工筆人物畫在世界多元發展的當代社會中，應該以更加廣闊的藝術視野與思維，轉換傳統藝術的表達方式，把傳統中國畫的精神情感與形式通過新的方式轉換到對當代精神的表達中，把一切的表現手段與視覺形式都作為藝術的表現元素，不再局限于傳統的桎梏中，發現材料媒介的視覺形式美感，實現傳統藝術在多元概念中得時代轉型，與時代同步，體現時代精神。造就全新的藝術表現形式，實現傳統工筆人物畫的當代轉型與拓展。

參考文獻：

1、 徐 輝. 當代中國工筆人物畫的寫生與創作研究[M].黑龍江：黑龍江美術出版社，2011.

2、 潘功凱. 四大主義中國美術的現代轉型[M] .北京：人民美術出版社，2010.