《海韻》的節(jié)拍轉(zhuǎn)換與指揮的處理

摘 要：趙元任創(chuàng)作的大型混聲合唱作品《海韻》作為我國(guó)最早的一部以西方聲樂(lè)體裁形式創(chuàng)作的合唱作品，對(duì)20世紀(jì)初期中國(guó)的合唱事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從《海韻》的節(jié)拍轉(zhuǎn)換角度出發(fā)，淺析了節(jié)拍轉(zhuǎn)換與音樂(lè)律動(dòng)的相互關(guān)系。

關(guān)鍵詞：趙元任；海韻；混聲合唱；節(jié)拍轉(zhuǎn)換；指揮處理

作者簡(jiǎn)介：謝雨晨，安徽師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院2010級(jí)研究生，教學(xué)與課程論專業(yè)，合唱與指揮方向。

[中圖分類號(hào)]：J64 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2012）-24--01

我國(guó)“五四”時(shí)期的趙元任，不僅是著名的語(yǔ)言學(xué)家，在音樂(lè)創(chuàng)作上也有所建樹(shù)。他一生創(chuàng)作了近百首歌曲，《海韻》是其唯一一部大型的混聲合唱作品。《海韻》作為我國(guó)最早的一部以西方聲樂(lè)體裁形式創(chuàng)作的合唱作品，對(duì)20世紀(jì)初期中國(guó)的合唱事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。歌詞選自徐志摩的一部富有浪漫主義色彩的詩(shī)集——《翡冷翠的一夜》。

《海韻》是一部帶有女高音獨(dú)唱的具有清唱?jiǎng)⌒再|(zhì)的混聲四部合唱，整部作品以抒情性的獨(dú)唱表現(xiàn)主人公“女郎”，以宣敘性的合唱表現(xiàn)旁觀者“詩(shī)翁”，以鋼琴伴奏表現(xiàn)波濤洶涌的大海。《海韻》在旋律上將“中國(guó)派”和西方調(diào)性相結(jié)合，本文從《海韻》的節(jié)拍轉(zhuǎn)換角度出發(fā)，淺析了節(jié)拍轉(zhuǎn)換與音樂(lè)律動(dòng)的相互關(guān)系。

下面將《海韻》這部作品分成六個(gè)部分，來(lái)進(jìn)一步的分析指揮上的問(wèn)題：

引子（1～14小節(jié)）：主旋律部分以和弦為主，音樂(lè)的整體走向從低音區(qū)進(jìn)行到中音區(qū)，給人以緊張感。指揮在一開(kāi)始就應(yīng)該沉住氣，手上不能慌的同時(shí)還要控制住整體音樂(lè)的基調(diào)，第一個(gè)指揮動(dòng)作下去后稍做停頓，同時(shí)要在p的力度標(biāo)記下暗示和弦的內(nèi)在張力。接著是漸強(qiáng)，伴奏聲部在高八度演繹，合唱隊(duì)員情緒激動(dòng)，指揮的手上圖式也要逐漸加大。第6小節(jié)開(kāi)始，主旋律聲部是一連串的三和弦下行模進(jìn)，加之d和聲小調(diào)的悲情色彩，既讓人感受到音樂(lè)所描繪出的天真輕盈的“女郎”，同時(shí)也暗示了音樂(lè)主題的憂郁悲涼之感。指揮應(yīng)調(diào)整好心態(tài)，頭腦清晰，正確冷靜的地處理引子部分。

第一段（15～44小節(jié)）：d小調(diào)上開(kāi)始的合唱主題，表達(dá)了旁白者“詩(shī)翁”對(duì)主人公“女郎”的關(guān)心之情。這里采用了第三人稱的寫(xiě)法，指揮在此處應(yīng)該把握好第一次“詩(shī)翁”的疑問(wèn)，采用軟起拍的指揮方法將合唱引進(jìn)來(lái)，同時(shí)對(duì)于主旋律在各個(gè)聲部的具體走向，指揮要在保證音樂(lè)旋律整體線條流暢的情況下給出明確的預(yù)示。第24小節(jié)處開(kāi)始音樂(lè)轉(zhuǎn)到了F大調(diào)上，這是女高音獨(dú)唱演繹的女郎形象的回答，整體旋律較為柔和抒情。指揮這一句時(shí)，指揮者要與獨(dú)唱演員充分配合，盡量讓女高音領(lǐng)唱聲部把“女郎”的藝術(shù)形象，塑造的倔強(qiáng)而富有個(gè)性。30—35小節(jié)是合唱聲部在d小調(diào)和F大調(diào)上的描寫(xiě)風(fēng)景的樂(lè)句，指揮動(dòng)作要輕巧而富有生氣。37--44小節(jié)處是鋼琴伴奏部分，指揮的動(dòng)作要秀氣而靈敏，這樣才能夠更加生動(dòng)的描繪出“女郎”在岸邊徘徊的樣子。

第二段（45～75小節(jié)）： 45～54小節(jié)是合唱主題，音樂(lè)回到d小調(diào)上，整體音響更為豐滿，合唱厚度也有所增加。55小節(jié)處的女高音領(lǐng)唱段落變?yōu)榱忍M(jìn)的旋律，鋼琴伴奏聲部中，左手是連續(xù)的八度雙音進(jìn)行，右手則是和弦，用以襯托合唱聲部，使整體音響效果更為飽滿，指揮的整體動(dòng)作也應(yīng)該隨之加大，進(jìn)而推動(dòng)音樂(lè)情緒的向上發(fā)展。61～67小節(jié)處描寫(xiě)的是海邊的美麗夜景，音樂(lè)情緒抒情而優(yōu)美，相應(yīng)的，此處指揮的動(dòng)作也要與前一樂(lè)段的基調(diào)形成鮮明對(duì)比。另外，當(dāng)出現(xiàn)“下”“里”和“女”幾個(gè)字時(shí)，為了能夠準(zhǔn)確地將三個(gè)不同層次的高音點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，在指揮時(shí)應(yīng)采取主動(dòng)拍的方法。66小節(jié)——67小節(jié)處，指揮要提前預(yù)示音樂(lè)的sp，使合唱隊(duì)能迅速反映并準(zhǔn)確地做出這一要求。

第三段（76～106小節(jié)）：音樂(lè)情緒更復(fù)雜深刻。83至85小節(jié)處，作者進(jìn)一步提高音調(diào)，旋律走向是向上模進(jìn)的形式，此處指揮要注意突出“女”字。指揮在83小節(jié)第二拍后半拍的休止符處動(dòng)作收住，第三拍后半拍的起拍動(dòng)作也要給予準(zhǔn)確地提示。86小節(jié)的女高音領(lǐng)唱樂(lè)段，作者將“女郎：的音樂(lè)主題進(jìn)行變奏，借以表現(xiàn)更加自信的女郎形象，指揮應(yīng)采用合拍的指揮方式，以突出6/8拍的音樂(lè)特點(diǎn)。

第四段（107～152小節(jié)）：全曲的高潮部分是由合唱、領(lǐng)唱以及鋼琴獨(dú)奏參與的華彩樂(lè)段。107小節(jié)處男聲合唱，運(yùn)用了連續(xù)的三連音以及極不和諧的減七和弦，全曲第一次使用“ff”力度等表現(xiàn)手法，表現(xiàn)了主人公所處的危險(xiǎn)境地。指揮該樂(lè)段時(shí)，最重要的是要設(shè)計(jì)好全曲高潮的指揮動(dòng)作，其次，為了凸顯女高音的領(lǐng)唱聲部，指揮動(dòng)作就要盡可能的小，這樣才能控制住合唱聲部的音量。107小節(jié)處的男聲合唱，指揮為了使合唱隊(duì)員的音色達(dá)到飽滿，要把切分節(jié)奏準(zhǔn)確無(wú)誤地表現(xiàn)出來(lái)，借以呈現(xiàn)極其危險(xiǎn)的意境。

第五段（153小節(jié)～結(jié)束）：開(kāi)始五小節(jié)的女聲合唱，仿佛是要表達(dá)“詩(shī)翁“對(duì)“女郎”無(wú)限的追思之情。指揮應(yīng)注意動(dòng)作力度及線條上的變化，使音樂(lè)的整體情緒都緩和下來(lái)。172小節(jié)四聲部合唱應(yīng)注意回速度及標(biāo)注的迅速漸強(qiáng)，迎來(lái)作品第二次高潮的同時(shí)也暗示了全曲的結(jié)束，指揮的起拍動(dòng)作要準(zhǔn)確與拍點(diǎn)的清晰，準(zhǔn)確給予176小節(jié)的鋼琴八度震音的提示。189小節(jié)以后的14小節(jié)是快速八度震音及和弦、琶音的尾奏，描繪了“女郎”終又被黑夜的海潮所吞沒(méi)的情景。指揮者應(yīng)重點(diǎn)把握好該作品的悲劇性色彩并加以重視。

在本文中，我從混聲合唱作品《海韻》的節(jié)拍轉(zhuǎn)換這個(gè)角度出發(fā)，淺析了節(jié)拍轉(zhuǎn)換與音樂(lè)律動(dòng)的相互關(guān)系。由趙元任作曲的《海韻》對(duì)我國(guó)現(xiàn)代合唱藝術(shù)發(fā)展有著重要的作用，對(duì)20世紀(jì)的中國(guó)合唱影響深遠(yuǎn)。因此，至今人們?nèi)詮母鞣矫嫔钊胙芯吭撟髌罚剿鳌逗ｍ崱返闹笓]藝術(shù)仍然有著非常重要的意義與學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值。

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