《海韻》的節拍轉換與指揮的處理

摘 要：趙元任創作的大型混聲合唱作品《海韻》作為我國最早的一部以西方聲樂體裁形式創作的合唱作品，對20世紀初期中國的合唱事業發展產生了深遠的影響。本文從《海韻》的節拍轉換角度出發，淺析了節拍轉換與音樂律動的相互關系。

關鍵詞：趙元任；海韻；混聲合唱；節拍轉換；指揮處理

作者簡介：謝雨晨，安徽師范大學音樂學院2010級研究生，教學與課程論專業，合唱與指揮方向。

[中圖分類號]：J64 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2012）-24--01

我國“五四”時期的趙元任，不僅是著名的語言學家，在音樂創作上也有所建樹。他一生創作了近百首歌曲，《海韻》是其唯一一部大型的混聲合唱作品。《海韻》作為我國最早的一部以西方聲樂體裁形式創作的合唱作品，對20世紀初期中國的合唱事業發展產生了深遠的影響。歌詞選自徐志摩的一部富有浪漫主義色彩的詩集——《翡冷翠的一夜》。

《海韻》是一部帶有女高音獨唱的具有清唱劇性質的混聲四部合唱，整部作品以抒情性的獨唱表現主人公“女郎”，以宣敘性的合唱表現旁觀者“詩翁”，以鋼琴伴奏表現波濤洶涌的大海。《海韻》在旋律上將“中國派”和西方調性相結合，本文從《海韻》的節拍轉換角度出發，淺析了節拍轉換與音樂律動的相互關系。

下面將《海韻》這部作品分成六個部分，來進一步的分析指揮上的問題：

引子（1～14小節）：主旋律部分以和弦為主，音樂的整體走向從低音區進行到中音區，給人以緊張感。指揮在一開始就應該沉住氣，手上不能慌的同時還要控制住整體音樂的基調，第一個指揮動作下去后稍做停頓，同時要在p的力度標記下暗示和弦的內在張力。接著是漸強，伴奏聲部在高八度演繹，合唱隊員情緒激動，指揮的手上圖式也要逐漸加大。第6小節開始，主旋律聲部是一連串的三和弦下行模進，加之d和聲小調的悲情色彩，既讓人感受到音樂所描繪出的天真輕盈的“女郎”，同時也暗示了音樂主題的憂郁悲涼之感。指揮應調整好心態，頭腦清晰，正確冷靜的地處理引子部分。

第一段（15～44小節）：d小調上開始的合唱主題，表達了旁白者“詩翁”對主人公“女郎”的關心之情。這里采用了第三人稱的寫法，指揮在此處應該把握好第一次“詩翁”的疑問，采用軟起拍的指揮方法將合唱引進來，同時對于主旋律在各個聲部的具體走向，指揮要在保證音樂旋律整體線條流暢的情況下給出明確的預示。第24小節處開始音樂轉到了F大調上，這是女高音獨唱演繹的女郎形象的回答，整體旋律較為柔和抒情。指揮這一句時，指揮者要與獨唱演員充分配合，盡量讓女高音領唱聲部把“女郎”的藝術形象，塑造的倔強而富有個性。30—35小節是合唱聲部在d小調和F大調上的描寫風景的樂句，指揮動作要輕巧而富有生氣。37--44小節處是鋼琴伴奏部分，指揮的動作要秀氣而靈敏，這樣才能夠更加生動的描繪出“女郎”在岸邊徘徊的樣子。

第二段（45～75小節）： 45～54小節是合唱主題，音樂回到d小調上，整體音響更為豐滿，合唱厚度也有所增加。55小節處的女高音領唱段落變為六度跳進的旋律，鋼琴伴奏聲部中，左手是連續的八度雙音進行，右手則是和弦，用以襯托合唱聲部，使整體音響效果更為飽滿，指揮的整體動作也應該隨之加大，進而推動音樂情緒的向上發展。61～67小節處描寫的是海邊的美麗夜景，音樂情緒抒情而優美，相應的，此處指揮的動作也要與前一樂段的基調形成鮮明對比。另外，當出現“下”“里”和“女”幾個字時，為了能夠準確地將三個不同層次的高音點表現出來，在指揮時應采取主動拍的方法。66小節——67小節處，指揮要提前預示音樂的sp，使合唱隊能迅速反映并準確地做出這一要求。

第三段（76～106小節）：音樂情緒更復雜深刻。83至85小節處，作者進一步提高音調，旋律走向是向上模進的形式，此處指揮要注意突出“女”字。指揮在83小節第二拍后半拍的休止符處動作收住，第三拍后半拍的起拍動作也要給予準確地提示。86小節的女高音領唱樂段，作者將“女郎：的音樂主題進行變奏，借以表現更加自信的女郎形象，指揮應采用合拍的指揮方式，以突出6/8拍的音樂特點。

第四段（107～152小節）：全曲的高潮部分是由合唱、領唱以及鋼琴獨奏參與的華彩樂段。107小節處男聲合唱，運用了連續的三連音以及極不和諧的減七和弦，全曲第一次使用“ff”力度等表現手法，表現了主人公所處的危險境地。指揮該樂段時，最重要的是要設計好全曲高潮的指揮動作，其次，為了凸顯女高音的領唱聲部，指揮動作就要盡可能的小，這樣才能控制住合唱聲部的音量。107小節處的男聲合唱，指揮為了使合唱隊員的音色達到飽滿，要把切分節奏準確無誤地表現出來，借以呈現極其危險的意境。

第五段（153小節～結束）：開始五小節的女聲合唱，仿佛是要表達“詩翁“對“女郎”無限的追思之情。指揮應注意動作力度及線條上的變化，使音樂的整體情緒都緩和下來。172小節四聲部合唱應注意回速度及標注的迅速漸強，迎來作品第二次高潮的同時也暗示了全曲的結束，指揮的起拍動作要準確與拍點的清晰，準確給予176小節的鋼琴八度震音的提示。189小節以后的14小節是快速八度震音及和弦、琶音的尾奏，描繪了“女郎”終又被黑夜的海潮所吞沒的情景。指揮者應重點把握好該作品的悲劇性色彩并加以重視。

在本文中，我從混聲合唱作品《海韻》的節拍轉換這個角度出發，淺析了節拍轉換與音樂律動的相互關系。由趙元任作曲的《海韻》對我國現代合唱藝術發展有著重要的作用，對20世紀的中國合唱影響深遠。因此，至今人們仍從各方面深入研究該作品，探索《海韻》的指揮藝術仍然有著非常重要的意義與學術研究價值。

參考文獻：

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2、汪硫和.中國近現代音樂史.人民音樂出版社，1994.

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