蘇雪林《綠天》中的修辭手法運(yùn)用

摘 要：蘇雪林的散文集《綠天》是自20世紀(jì)20年代末流傳至今的一本暢銷散文名著。在其品讀過(guò)程中，讀者仿佛進(jìn)入如詩(shī)如畫的境界，感受到極強(qiáng)的繪畫美和音樂(lè)美，這樣的審美效果在很大程度上有賴于描繪類修辭和句式類修辭手法的純熟運(yùn)用，使其作品成為無(wú)可爭(zhēng)議的美文。

關(guān)鍵詞：《綠天》 修辭 繪畫美 音樂(lè)美

蘇雪林是“五四”文學(xué)思潮中涌現(xiàn)出的女性作家，以散文集《綠天》而蜚聲文壇。從1928年到1959年，散文集《綠天》就再版十多次，可見(jiàn)作品在當(dāng)時(shí)讀者中的影響之大。《綠天》是用美文的形式書寫女主人公甜蜜、熱烈的婚后生活而集成的一本書，其中包括《綠天》《收獲》《小貓》《鴿兒的通信》《我們的秋天》《小小銀翅蝴蝶故事》六篇。閱讀《綠天》，就像是一幅幅精致柔美的圖畫呈現(xiàn)在眼前，極具繪畫美感；又像是一首首田園詩(shī)悅耳動(dòng)聽(tīng)，極具音樂(lè)美感。《綠天》中富有韻律與詩(shī)畫藝術(shù)風(fēng)格的形成，與豐富的修辭手法運(yùn)用有密切的聯(lián)系，正是描繪類和句式類修辭手法的大量運(yùn)用，使《綠天》真正實(shí)現(xiàn)了其內(nèi)容與形式的完美結(jié)合而成為無(wú)可爭(zhēng)議的美文。

一、描繪類修辭的運(yùn)用

品讀蘇雪林的散文集《綠天》，首先吸引讀者的是那一幅幅花鳥魚蟲的自然風(fēng)景圖，這與她熱愛(ài)自然有關(guān)，更加關(guān)鍵的是她善于借助描繪類的修辭手法來(lái)描繪自然。描繪類修辭是對(duì)所書寫對(duì)象作形象的描繪，這類修辭手法有比喻、擬人、夸張、摹繪、通感，等等。這些修辭手法的運(yùn)用對(duì)于突出文章的形象感，提高表情達(dá)意的效果，增強(qiáng)話語(yǔ)的形象美和意境美具有重要的意義。

（一）比喻、比擬

蘇雪林在她的散文中，不管是喻人、喻物還是喻景，比喻句都可隨手點(diǎn)染而來(lái)，總給人一種耳目一新的感覺(jué)，譬如在《鴿兒的通信之九》中：

昨晚涼臺(tái)上的夢(mèng)，我便要將它比作一朵睡蓮——銀色月光浸著的池塘里的一朵睡蓮。

夢(mèng)是朦朧的難以言狀的，但蘇雪林將其比作睡蓮，將虛無(wú)縹緲的夢(mèng)幻化為生動(dòng)可感的睡蓮，這是作者對(duì)夢(mèng)的獨(dú)特感受，清麗優(yōu)雅，又那么貼切，同時(shí)也給讀者留下深刻且美妙的印象。

又如《我們的秋天》中有這樣一段：

掀開(kāi)了花絨毯子和粉霞色的小被，我已經(jīng)看見(jiàn)了乍醒的嬰兒的全身。……半覆桃花似的小臉，那兩只美而且柔的眼睛，更蔚藍(lán)得可愛(ài)。……有如顫在曉風(fēng)中的藍(lán)罌粟花。

古詩(shī)有“人面桃花相映紅”的著名詩(shī)句，而蘇雪林巧妙地將嬰兒的小臉比作“桃花”，讓人覺(jué)得親切自然，形象逼真，引人憐愛(ài)。她又用藍(lán)罌粟花來(lái)比喻嬰兒的眼睛，這樣的比喻辭格的運(yùn)用更是讓人意想不到，可謂是“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者”。

比擬是借助豐富的想象，把物當(dāng)成人，或把人當(dāng)成物來(lái)寫的一種修辭方法，前者稱為擬人，后者稱為擬物。擬人手法能夠鮮明生動(dòng)地描寫人物形象、栩栩如生地展示事物的情態(tài)、逼真地勾勒景物特征，從而使描寫對(duì)象形象生動(dòng)又富有感情，給優(yōu)美的圖畫增添了靈動(dòng)之感。如《鴿兒的通信之三》中：

近中午時(shí)……。園里的樹，垂著頭喘不過(guò)氣兒來(lái)。麝香花穿了粉霞色的衣裳，想約龍須牡丹跳舞，但見(jiàn)太陽(yáng)過(guò)于強(qiáng)烈，怕灼壞了她的嫩臉，巡逡地折回去了。紫羅蘭向來(lái)謙和下人，這時(shí)候更躲在綠葉底下，連香都不敢香。

這里是典型的擬人手法的運(yùn)用，麝香花、牡丹花、紫羅蘭這些花原本只是形象美麗的靜物，但在蘇雪林的筆下，花草全被賦予生命，花也有人的情感和神態(tài)，讓人從中感受到生命的氣息，同時(shí)也帶給讀者無(wú)盡的遐想。

在《綠天》中，除了使用擬人手法，還運(yùn)用了擬物的修辭來(lái)增加敘述的形象性和生動(dòng)性，增添了幽默的情趣。

有時(shí)那只貓端端正正的坐在屋里，研究他的體育學(xué)，這只貓悄悄地——那樣悄悄地，真像貓去捉鼠兒時(shí)行路——走進(jìn)來(lái)，在他頭上輕輕的打一下，或者搶過(guò)他的書，將他闔起來(lái)，迷亂了他正翻著的頁(yè)數(shù)，轉(zhuǎn)身就跑，那只貓起身飛也似的趕上去，一把將她捉回，按住，要打，要呵癢，這只貓，只格格的笑，好容易喘過(guò)氣來(lái)，央求道：“好人我不敢了。”

這里，字里行間透射出作者那純真的童心。乍一看，就像是看《貓和老鼠》的童話故事，趣味無(wú)窮。蘇雪林在作品中充分發(fā)揮了想象的翅膀，栩栩如生，活靈活現(xiàn)，將人的形象物化，對(duì)其新婚生活的擬物化處理，將自己與丈夫進(jìn)行動(dòng)物扮演，惟妙惟肖地描繪出夫妻充滿情趣的生活場(chǎng)景。讀者在這些平凡趣事中體會(huì)到輕松率真的情趣美并且為之拍案叫絕。

（二）摹色

蘇雪林是法國(guó)里昂藝術(shù)研究院的學(xué)子，善于繪畫。她對(duì)繪畫的喜愛(ài)，在關(guān)注自然的時(shí)候就融入了畫家的眼光，于是在其創(chuàng)作中，她運(yùn)用了大量摹色的手法來(lái)書寫自然。

在文學(xué)領(lǐng)域，摹色屬于摹繪修辭的一種，摹色即指通過(guò)文字描摹人、事物的外觀色彩，可使人物形象更加生動(dòng)且鮮明，畫面更具繪畫美感。《綠天》通過(guò)摹色修辭的點(diǎn)染，文字在作者的筆下就變得絢麗多彩，不僅增加了描述畫面的形象性，并且渲染了氣氛，讓讀者身臨其境，仿佛真的走進(jìn)了美麗的田園之畔。看《綠天》中的一段：

草里糾纏著許多牽牛花和鶯蘿花……還有白的雛菊，黃的紅的大麗花，繁星似的金錢菊，丹砂似的雞冠，都在荒原里爭(zhēng)妍斗艷。秋花不似春花，桃李的■華，牡丹芍藥的富麗……

作者對(duì)園中景色的書寫雖沒(méi)有過(guò)多的筆墨，卻充滿了繽紛的色彩感，紅的、白的、黃的、綠的、金的，各種顏色的花仿佛盛開(kāi)在讀者的眼前，爭(zhēng)相斗艷，完美地詮釋出溫馥之感和別樣的韻致。

蘇雪林描繪天空的情狀也是多姿多彩的，她空閑時(shí)在畫架前看到的天空是如畫一般美麗的，在《我們的秋天》里這樣寫道：

傍晚時(shí)到?jīng)雠_(tái)的西邊，將畫具放好，極目一望，一輪金色的太陽(yáng)，正在晚霞中徐徐下降，但它的光輝，還像一座洪爐，噴出熊熊烈焰，將鴨卵青的天，鍛成深紅。幾疊褐色的厚云，似爐邊堆積的銅片，一時(shí)尚未銷熔，然而云的邊緣，已被火燃著，透明如水銀的融液了。

“金色的太陽(yáng)”、“鴨卵青的天”、“褐色的云”……這些原本只有畫家才能描繪的色彩卻在作者的筆下生動(dòng)活潑起來(lái)，讀者仿佛置身于這樣的美景之中，陶醉不已。

（三）通感

文學(xué)上所謂的“通感”，是指作者將各種感覺(jué)溝通起來(lái)，借聯(lián)想引起感覺(jué)轉(zhuǎn)移，互相轉(zhuǎn)化，從而可以多層面地表達(dá)作者對(duì)客觀事物的深層感受。尤其是散文有了通感的運(yùn)用，用形象的語(yǔ)言使感覺(jué)互相轉(zhuǎn)換，打破了諸多感覺(jué)的界限，會(huì)在語(yǔ)言形式上產(chǎn)生聯(lián)覺(jué)的美感，使作品產(chǎn)生一種耐人尋味的美。《小小銀翅蝴蝶故事之二》中的一句：

綠沉沉的樹影，浸在波間，湖水原已碧得可憐了。

樹影是視覺(jué)，作者卻把樹影寫成“浸在波間”，運(yùn)用了視觸聯(lián)覺(jué)，將視覺(jué)移植到仿佛可觸摸到的觸覺(jué)，使得樹影更加清晰可見(jiàn)，也促使讀者展開(kāi)新一番的想象。又例：

風(fēng)過(guò)去，帶來(lái)一陣陣岸上人家園里的紫丁香的芬芳，和沁人心田的涼意，輕輕驅(qū)去人們眼皮上的瞌睡。

“紫丁香的芬芳”本是嗅覺(jué)，蘇雪林卻用“驅(qū)”這個(gè)字使嗅覺(jué)轉(zhuǎn)化為觸覺(jué)，使得畫面更加生動(dòng)，詩(shī)情畫意油然而生，令人遐想，真可謂妙不可言了。

蘇雪林在《綠天》中大量運(yùn)用通感的修辭手法來(lái)狀物繪景，將不同的感覺(jué)融合在一起，不僅創(chuàng)造了豐富多彩的散文語(yǔ)言，還使讀者感受到立體的畫面感，給人以美的藝術(shù)審美享受。

總之，在《綠天》中，作者展開(kāi)想象的翅膀，運(yùn)用了多種描繪類的修辭手法，用她的傳神之筆為讀者勾勒了一幅幅意境深遠(yuǎn)而且可感可觸的美麗畫卷。另外，在品讀過(guò)程中我們還可以感受到富有音樂(lè)感的詩(shī)意美，這是由于蘇雪林采用了豐富多變的句法結(jié)構(gòu)，營(yíng)造了一種耐人尋味的音樂(lè)感。

二、句式類修辭的運(yùn)用

句子是一篇文章語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的基本單位。因此，句式修辭也可以說(shuō)是章句修辭，是文章所用修辭的中心部分，也是文學(xué)創(chuàng)作的重要環(huán)節(jié)。句式類修辭是指意思基本相同或者有差別意義的句子的選擇和結(jié)合，主要是指對(duì)偶、排比、排偶、錯(cuò)綜、層遞、反復(fù)，等等。在《綠天》中，多樣句式的靈活運(yùn)用，起到了豐富的表達(dá)效果。如對(duì)偶句和排比句的使用能增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)，形成整齊勻稱之節(jié)奏感；錯(cuò)綜修辭追求聲韻的參差錯(cuò)落，它的運(yùn)用使語(yǔ)言自然形成了行云流水的韻律美；不同句式的配搭運(yùn)用，使得語(yǔ)言更加具有音樂(lè)感和詩(shī)意化，這樣的節(jié)奏美和韻律美使《綠天》儼然成為了一首首猶如天籟的田園詩(shī)。

（一）對(duì)偶、排比

在《綠天》中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)較多的對(duì)偶句和排比句。所謂對(duì)偶句，即把字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)相同、意義相關(guān)的句子排在一起，表示相反、相關(guān)或相連意思的修辭方式。對(duì)偶句要求結(jié)構(gòu)一致，平仄相對(duì)，給人以整齊勻稱之美感。幾千年來(lái)，對(duì)偶句一直活躍于詩(shī)文中。蘇雪林深受古典文學(xué)的熏陶，閱讀她的散文，古典詩(shī)句常常跳入眼簾。這些古詩(shī)文的引用，看似只是隨手拈來(lái)，但是卻巧妙自然，恰到好處，毫無(wú)一絲做作之感，并且有自然和諧的韻律之美。

如《鴿兒的通信之九》中：

同坐在一篇云母石斷階上，四面望去，了無(wú)人跡，只有浸在空翠中間的你和我。我不覺(jué)低吟前人這樣兩句奇思妙想的詩(shī)句：“紅心滿地宮人草，碧血千年帝子花！”

除此之外，蘇雪林還善于用具有詩(shī)化的生動(dòng)的語(yǔ)言穿插于詞句之中，將古詩(shī)詞句與白話很完美地融為一體，構(gòu)成新奇獨(dú)特的對(duì)偶句，貼切自然，妙趣橫生。比如《鴿兒的通信之四》中的“菜蔬一畦一畦的綠，花兒一蒔一蒔的紅”；《綠天》中的“烏鴉，休吐你的不祥之言，畫眉，快奏你的新婚之曲”。在行云流水的文字里，作者巧妙地將富有古典意蘊(yùn)的詞語(yǔ)與白話融化在字里行間，并無(wú)矯揉造作之感，足見(jiàn)作者深厚的語(yǔ)言功力。

排比是把三個(gè)或者三個(gè)以上的結(jié)構(gòu)和長(zhǎng)度相似、內(nèi)容相關(guān)、語(yǔ)氣一致的詞組或句子排列起來(lái)，一口氣說(shuō)出的修辭方法。它的作用能夠增強(qiáng)文章的節(jié)奏感和韻律美，增強(qiáng)感染力。用排比句來(lái)抒情達(dá)意，更能表達(dá)作者的內(nèi)心感受，扣人心弦，同時(shí)也能增添富有節(jié)奏的音樂(lè)感。如《綠天》《小小的銀翅蝴蝶故事之五》中的兩例：

祝福，地上的樂(lè)園。祝福，園中的萬(wàn)物。祝福，這綠天深處的雙影。

我也知道你生性是愛(ài)花的，然而我們這里并沒(méi)有花。你可以愛(ài)玉蘭花，學(xué)它的純潔；你可以愛(ài)紫羅蘭，愛(ài)它的謙下；你可以愛(ài)紅玫瑰，學(xué)它的芬芳……

三個(gè)“祝福”將作者將自己對(duì)園景的喜愛(ài)融化在淡淡的文字間。熱愛(ài)自然、熱愛(ài)生活的感情躍然紙上，情真意切；后一句沒(méi)有對(duì)玉蘭、紫羅蘭、紅玫瑰進(jìn)行過(guò)多的描繪，而是運(yùn)用簡(jiǎn)單的排比，將作者細(xì)膩的感情充分表露出來(lái)，使人讀后深受感染。

對(duì)偶句和排比句的使用，體現(xiàn)了語(yǔ)言的對(duì)稱美，顯然形成了有規(guī)律的節(jié)奏，起到了增強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)的作用，產(chǎn)生一種朗朗上口的韻律感和音樂(lè)美，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力。

（二）排偶

排偶是中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作中最常用的修辭手法之一。排偶句不像對(duì)偶那樣要求字?jǐn)?shù)相同，也沒(méi)有對(duì)句間音步平仄有嚴(yán)格的要求。排偶句的使用給人以勻稱且富有變化的美感，為語(yǔ)句增加音樂(lè)感。蘇雪林就擅用排偶句來(lái)營(yíng)造這種藝術(shù)效果。對(duì)于這一點(diǎn)，趙景深曾評(píng)價(jià)過(guò)蘇雪林：“她的文辭的美妙，色澤的鮮麗，是有目共賞的，不像志摩那樣的濃，也不像冰心那樣的淡，她是介乎兩者之間而偏于志摩的，因?yàn)樗c志摩一樣喜歡用類似排偶的句子，不惜嘔她的心血。”

摘取《我們的秋天之畫》當(dāng)中的例子：

荷葉上飲了虹光將傾瀉的水珠，垂謝的薔薇，將頭枕在綠葉間暗泣，紅葡萄酒中隱約復(fù)現(xiàn)的青春之夢(mèng)，珊瑚枕上臨死美人唇邊的微笑。

以上排偶句的使用，避免了重復(fù)使用同一句式的單調(diào)與呆板，使文字既有詩(shī)的凝練，又增加了文章語(yǔ)句的韻律感和節(jié)奏感，使讀者在欣賞充滿詩(shī)意的園景的同時(shí)又仿佛感受到了流動(dòng)的音樂(lè)音符，令人忍不住回過(guò)頭再次細(xì)細(xì)回味。

（三）錯(cuò)綜

在蘇雪林的《綠天》中，既有整齊勻稱之美的排比和對(duì)偶的修辭手法，還可以看到作者為了避免呆板和單調(diào)，將整齊的語(yǔ)句加以適當(dāng)變換的錯(cuò)綜的修辭手法。錯(cuò)綜是一種有意使字面更換、結(jié)構(gòu)參差的修辭方法，它力避同一詞語(yǔ)和句式的反復(fù)出現(xiàn)，把本來(lái)可以寫得整齊勻稱的句子故意寫得參差錯(cuò)落，使句式生動(dòng)活潑，節(jié)奏富有變化，給人以一種參差錯(cuò)落之美。《我們的秋天之畫》中的這段文字：

康屢次在我那張“夕陽(yáng)雙塔”畫稿前徘徊，說(shuō)間架很好，不將它畫完，似乎可惜。昨晚我在園里，看見(jiàn)樹后的夕陽(yáng)，畫興忽然勃發(fā)，趕緊到屋里找畫具。呵，不成，畫布蒙了兩個(gè)多月的塵，已變成灰黃色。畫板呢，涂滿了狼藉的顏色。筆呢，縱橫拋了一地，鋒頭給油膏凝住，一枝枝硬如鐵鑄，再也屈不過(guò)來(lái)。

從此例可以看出，各個(gè)并列成分結(jié)構(gòu)不同，沒(méi)有共同的詞語(yǔ)，但反映的是并列事物的同一個(gè)問(wèn)題。作者將筆、畫布、畫板這些畫具分別來(lái)敘說(shuō)，各個(gè)并列結(jié)構(gòu)句式不相同，有長(zhǎng)句也有短句，賦予變化，形成鮮明的節(jié)奏感，文字也顯得生動(dòng)活潑。但如果用一句話說(shuō)明，意思雖然相同，但文字就顯得呆板乏味了。長(zhǎng)句、短句的參差交錯(cuò)使文字錯(cuò)落有致，讀起來(lái)也朗朗上口，形成了一種鮮明的節(jié)奏美感而富有音樂(lè)性。

蘇雪林在談關(guān)于作家的創(chuàng)作使命問(wèn)題時(shí)曾說(shuō)：“文學(xué)和藝術(shù)家的使命，是以豐富的想象、高超的意境、美好的人生、提高人們的感情和思想。他們要在荒地上撒布花種，要在沙漠里掘開(kāi)甘泉，把這個(gè)荒涼的世界，逐漸化成錦天繡地的樂(lè)園。”新婚紀(jì)念冊(cè)《綠天》是對(duì)她自己的創(chuàng)作觀最好注解。她運(yùn)用高超的想象力和藝術(shù)手法給我們營(yíng)造出一個(gè)“錦天繡地”的婚后生活樂(lè)園圖。這樂(lè)園圖的字里行間充盈著繪畫美和音樂(lè)美的審美藝術(shù)效果，從而使《綠天》中的每篇散文從內(nèi)容到形式都產(chǎn)生耐人尋味的修辭美感，這給讀者帶來(lái)無(wú)限的審美愉悅。

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作 者：周林妹，文學(xué)碩士，麗水學(xué)院副教授，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

編 輯：郭子君 E？鄄mail：guozijun0823@163.com