唐宋詞中“愁”的若干意象

摘 要：“愁”是人們內心的一種抽象的感情。唐宋詞人卻用了不少具體可感的意象來表現，借有形有色之物以抒難以名狀之情，使“愁”變得可觸、可感。其內涵豐富、意象各別，展示著唐宋詞絢麗的文學美。

關鍵詞：愁；意象；春草；水

詩詞作為一種藝術形式，本質在于表達情感。從總體來看，詩詞寫作是由內向外的，是作者深入發掘內心情感并外向成文的過程。在這個過程中，作者經常借一些具體、可感的意象來烘托抽象的情感。唐宋詞中詞人多以“春草”、“落花”、“雨”、“風”等托寄愁情。

一、春草

以春草烘托和抒寫離愁，最早見于《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”，其中，“萋萋”猶言草盛之貌。此句以春草萋萋體現時序變化，反映“王孫”離去日久，從而表達對歸人的殷切期盼。

唐宋詞中常用“春草”比興離愁，一者春草的滋生，標志季節更迭，容易令人促覺時序變化，從而感佩離別日久、愁情益盛。如溫庭筠《菩薩蠻·玉樓明月長相憶》中“門外草萋萋，送君聞馬嘶”，凄凄芳草、聲聲馬嘶映襯得愁思愈發濃郁。

再者，“春草”滋生還常常寓意著深春的到來，春暖花開，極目而去，周遭春景，美不勝收。試想面對如此美景，而歸人未還，當下思量，便覺景愈美、思愈切，而愁則愈深。宋代詠草詞中林逋《點絳唇·金谷年年》、梅堯臣《蘇幕遮·露堤平》和歐陽修《少年游·闌干十二獨憑春》并稱為“詠春草絕調”，其中又以歐陽修的《少年游·闌干十二獨憑春》為最，如：

闌干十二獨憑春，晴碧遠連云。千里萬里，二月三月，行色苦愁人。謝家池上，江淹浦畔，吟魄與離魂。那堪疏雨滴黃昏。更特地、憶王孫。

全詞不著一個“草”字，而以“碧”代之，“晴碧”可見春草之清新，“連云”又可見春草之廣袤，“碧”“云”相接、渾然一體，所以境界闊大①。如此美景，而親人未歸，是愁情更增、愁緒更深。

宋人吳曾在其《能改齋漫錄·卷十七》“詠草詞”一條中曾言道“（《少年游》）不惟前二公②所不及，雖置諸唐人溫、李集中，殆與之為一矣”。而唐圭璋（2000）又評價《少年游》“境界遼遠闊大，語言質樸清新”。

二、落花

自然界的花開花落、時序更迭，本與人無尤。然陸機《文賦》中言“悲落葉于勁秋，喜柔條于芳春”，詩詞創作更推崇以情入景、因景生情、情景交融。唐宋詞中，詞人也常借“落花”來抒發思緒愁情。如溫庭筠《更漏子·星斗稀》：

星斗稀，鐘鼓歇，簾外曉鶯殘月。蘭露重，柳風斜，滿庭堆落花。虛閣上，倚欄望，還似去年惆悵。春欲暮，思無窮，舊歡如夢中。

全詞上闋寫景，其中“殘月”和“落花”使得冷清、寥落之情溢于言表；下闋抒情，既表現了暮春的寂寥，也映襯了歲月流逝、美人遲暮之感，而“春欲暮，思無窮，舊歡如夢中”，則更添凄涼之氣。

在李煜千古名篇《浪淘沙·簾外雨潺潺》中也使用了“落花”這一意象來表現內心的愁苦：

簾外雨潺潺。春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山。別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

詞中“無限江山”“見時難”既包含了詞人對故國山河的無限懷念，又飽含著詞人內心的無奈和愁苦。 “流水落花春去也，天上人間”中“流水”、“落花”都像“春去”一般一去不返。隨著時光的流逝，昔日的帝王、今日的囚徒，更是形成了“天上”與“人間”的鮮明對比。無限凄苦之情，欲吐還吞，戛然而止，余味無窮③。

南宋女詞人卓絕千古的《聲聲慢》更為“恣放④”的訴愁名篇，其下闋尤其精彩，如“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得。”這時節雖已不是暮春，但深秋時節充滿了蕭瑟、肅殺之氣，滿地堆積的“黃花”，更是寓意著深深的思愁。

三、雨

除去“春草”、“落花”這兩個常用的意象，在唐宋詞中，詞人還經常用“雨”來表現愁情：雨絲霏微不絕，離愁連綿不盡。

晚唐詞人溫庭筠《更漏子·玉爐香》：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。眉翠薄，鬢云殘，夜長衾枕寒。梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”整首詞描繪一個風雨飄搖、孤寂陰冷⑤的秋夜：秋風過處，梧桐樹葉片片分落，而稀薄的秋雨霏霏綿綿，聲聲落入人心，更顯孤寂、凄涼，“空房、空階，冷雨、冷心，陣陣摧殘，難以解脫”⑥。

此外，萬俟詠的《長相思·雨》是寫聽雨失眠的愁情，但通篇不著“雨”字，而全是夜雨之聲，如：“一聲聲。一更更。窗外芭蕉窗里燈。此時無限情。夢難成。恨難平。不道愁人不喜聽。空階滴到明。”其中，“一聲聲”、“空階滴到明”襲用自溫庭筠《更漏子·玉爐香》，但與溫詞相比更加內斂，試想漫漫雨夜、難以入眠，連夢都難成，只能望著燭火，聽著窗外雨打芭蕉、人打更，真可謂“一點芭蕉一點愁”（徐再思《雙調·水仙子·夜雨》）、“一聲更響一聲思”。

四、風

有雨就有風，唐宋詞中不僅大量使用“雨”作為表達“愁”情的意象，也注重以“風”帶“愁”。如李煜《虞美人·春花秋月何時了》中有“小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中”，唐圭璋在《唐宋詞簡釋》中曾這樣評釋此句“‘小樓’句承起句，縮筆吞咽；“故國”句承起句，放筆呼號。一‘又’字慘甚。東風又入，可見春花秋月，一時尚不得遽了。罪孽未滿，苦痛未盡，仍須偷息人間，歷盡磨折”，落寞地王茍延殘喘的悲愁之情令人不忍卒讀。

又如晏殊《鵲踏枝·檻菊愁煙蘭泣露》下闋中“昨夜西風凋碧樹。獨上高樓，望盡天涯路”，被王國維在《人間詞話》評價“得風人之致”，而劉揚忠（2003）又贊全詞“情深而意苦、格高而致遠”。

唐宋詞中，多以具體可感的意象來寄寓情感。唐宋愁情詞中除“春草”、“落花”、“雨”、“風”等四種意象之外，還經常使用“柳絮”、“流水”、“殘月”、“燕”等意象來寄寓愁情。

王國維在《人間詞話》中論述詞作境界有“有我之境”與“無我之境”，其中“以我觀物，故物皆著我之色彩”謂之“有我”。在唐宋詞中，詞人創作尤重以物見我、以我觀物，講究自然景象無一不可入詩、無一不可入詞。作為唐宋詞的一個重要題材，愁情詞多以身邊具體可感的事物生發內心的離愁別緒。在不同詞人的作品中，雖然各人所選取的具體意象不同，所用的表達手法也因人而異，但因情寄景、以物喻情的表達傳統卻源遠流長。

注釋：

① 唐圭璋.《唐宋詞鑒賞辭典》，合肥：安徽文藝出版社，2000： 290。

② 吳曾文中“前二公”即指林逋和梅堯臣。

③ 唐圭璋.《唐宋詞鑒賞辭典》，合肥：安徽文藝出版社，2000: 132。

④ 陶爾夫、劉敬圻.《南宋詞史》，哈爾濱：黑龍江人民出版社 2005:88。

⑤ 張紅.《溫庭筠詞新釋輯評》，北京：中國書店 2003:117。

⑥ 張紅.《溫庭筠詞新釋輯評》，北京：中國書店 2003:117。

參考文獻：

[1]沈金梅.《試論秦觀詞的感傷基調》，《連云港教育學院學報》，2000年第1期。

[2]向海林.《論李清照詞中“愁”的文化內涵》，《求索》，2001年第1期。

[3]楊海明.《唐宋詞與人生》，河北人民出版社，2002年5月第1版。

[4]楊海明.《唐宋詞美學》，江蘇教育出版社，1998年6月第1版。

[5]楊海明.《論唐宋詞所積淀的民族審美心理》，《天津社會科學》，1987年第3期。

（作者單位：1.遼寧石油化工大學國際教育學院2.吉林大學文學院）