電影《失戀33天》臺詞的偏離分析

摘 要：電影《失戀33天》一上映就取得了不俗的票房成績，其中詼諧幽默的臺詞尤其令人印象深刻。本文借鑒零度和偏離理論對《失戀33天》中的經(jīng)典臺詞所使用的語言手段進(jìn)行分析，發(fā)現(xiàn)辭格運(yùn)用的新奇、語音的朗朗上口、語義搭配的平中見奇、語句選用的時尚、及對語法規(guī)則、語用原則的適當(dāng)偏離等是其臺詞取得成功的重要因素。

關(guān)鍵詞：《失戀33天》；經(jīng)典臺詞；零度和偏離；語言手段

電影《失戀33天》上映8天內(nèi)票房突破兩億，成為了2011年度電影市場上最大的黑馬。而影片中的許多經(jīng)典臺詞更是在網(wǎng)絡(luò)上一夜間迅速躥紅，給人留下了深刻的印象。電影臺詞作為文學(xué)形式的一種，必然要利用各種語言手段以達(dá)到最好的表達(dá)效果。本文將借鑒王希杰先生的零度和偏離理論對《失戀33天》中的經(jīng)典臺詞運(yùn)用的語言手段加以分析，以探討該電影臺詞取得成功的因素。

零度偏離理論作為語言學(xué)、修辭學(xué)最基本的概念范疇，是由王希杰先生在其《修辭學(xué)通論》中首先提出并作系統(tǒng)闡釋的。從語言學(xué)角度看，所謂零度，指的是語言的語音系統(tǒng)、語義系統(tǒng)、詞匯系統(tǒng)、語法系統(tǒng)的規(guī)則，是使用某種語言系統(tǒng)的全體成員所共有的必須遵守的抽象規(guī)則的集合體。所謂偏離，指的是對語言規(guī)范的超越、突破、變異和反動。在實(shí)際的交際活動中，語音、語義和語法各個層面都不可避免地出現(xiàn)偏離現(xiàn)象，不過有正偏離和負(fù)偏離之別。好的積極的正面值的偏離叫做正偏離；不好的反面的消極的負(fù)面值的偏離叫做負(fù)偏離。

社會在發(fā)展，人們的思想也在發(fā)展，而反映人們思想的語言也要發(fā)展，那種干癟的、枯燥的、規(guī)范的語言已經(jīng)難以激起人們的興趣。為了創(chuàng)造一種新奇，刷新人們對生活的感覺和認(rèn)識，各種語言偏離手段便應(yīng)運(yùn)而生、蓬勃發(fā)展，給平常的語言賦予了一種不平常的氣氛。對于電影臺詞來說，要想吸引觀眾、給觀眾留下深刻的印象，必然要適當(dāng)?shù)乩酶鞣N偏離手段以達(dá)到出奇制勝的表達(dá)效果。語言是一個多層級、復(fù)雜的系統(tǒng)，根據(jù)語言偏離發(fā)生的不同層級，我們可以把語言的偏離分為了語音偏離、語法偏離、詞語偏離、語義偏離等。通過分析，《失戀33天》經(jīng)典臺詞的偏離手段主要表現(xiàn)在以下幾個層面：

一、 辭格運(yùn)用上求新求異

王希杰認(rèn)為，辭格一種語言中為了提高表達(dá)效果而有意識地偏離語言和語用常規(guī)的固定格式、特定模式，是人們在語言交流中增強(qiáng)表現(xiàn)力、感染力和說服力的有效手段。由此看來，辭格是語言偏離的典型形式，電影臺詞要想增強(qiáng)表現(xiàn)力、和感染力，當(dāng)然也離不開各種辭格的使用。但是在《失戀33天》的臺詞中，辭格的運(yùn)用卻更有新意、更富時代氣息。如，“大老王是我們公司的一朵奇葩，我們?nèi)巳硕紣鬯！薄捌孑狻倍嘤脕肀扔鳌俺霰姷淖髌贰保@里用“奇葩”來比喻“大老王”這個中年男人，讓觀眾感到新奇的同時，暗示了“大老王”與眾不同的做事風(fēng)格。再如，電影中那個老太太說的那句話：“買臺冰箱，保修期才三年。你嫁個人，還要求這個人一輩子不出問題嗎？出了問題就‘修’嘛！”把“嫁人”和“買冰箱”對比，平實(shí)而新穎，卻蘊(yùn)含著深刻的哲理。

二、 語音選擇上力求聲韻和諧

中國古代的文學(xué)形式從詩經(jīng)、漢賦到唐詩、宋詞、元曲無不注重押韻和平仄，以求作品的聲韻韻和諧、朗朗上口。直至現(xiàn)代中國人仍偏愛聲韻和諧的語言，而且事實(shí)也證明，音韻和諧、朗朗上口的句子更易于人們識記。因此，追求聲韻和諧是電影臺詞制作的一種重要手段，《失戀33天》中就不乏這樣的句子。如：“他擅長冷暴力，化骨綿掌，以柔克剛，次次都被他逼出內(nèi)傷。”這是黃小仙在描述王小賤時使用的語言，其中“掌”、“剛”、“傷”都押“ang”韻，這讓句子讀起來抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口，讓人印象深刻。

三、 語義搭配上追求平中見奇

漢語是一種意合語言，在語義搭配上有更多的靈活性，這為語義的偏離提供了得天獨(dú)厚的條件。電影臺詞常常將常見的詞語賦予新義，或者將意義上本不能搭配在一起的詞語搭配在一起使用，使語言呈現(xiàn)出或詼諧或深刻的表達(dá)效果。如，大老王對黃小仙說，“你連人都沒有生過，拿什么來質(zhì)疑人生啊？”這句話將“人生”這個詞賦予了新的意義，令整句話極其簡約而深刻。再如，黃小仙在王小賤罵完李可之后說的那句話：“不過我還是要由衷地感嘆，您真是一個百里挑一的高品質(zhì)賤人。”將“百里挑一”和“高品質(zhì)”兩個褒義詞來修飾“賤人”，不但增強(qiáng)了諷刺效果，也產(chǎn)生了詼諧幽默的效果。

四、語句選用上追求平易時尚

《失戀33天》是一部面向年輕人的電影，年輕人是追逐時尚的先鋒。因此，電影臺詞選用了很多貼近年輕人生活的平易而時尚的語句，來迎合年輕觀眾的喜好，力求引起年輕觀眾的共鳴。如，“怪蜀黍”、“藍(lán)翔技工學(xué)校”、“星光大道”、“怎么不確定還能求助現(xiàn)場觀眾嗎？”等語句在大熒幕上出現(xiàn)，讓觀眾莞爾一笑的同時倍感親切。

五、對語法規(guī)則合理超越

對語法規(guī)則的遵守是人與人之間正常交流的保障，然而過分遵守語法規(guī)范的句子，不免讓人覺得枯燥和厭倦，而那種需要聽話人費(fèi)力去想象思考的說法則往往使人感到興奮。所以文學(xué)創(chuàng)作，為了追求新意，有時候故意違反語法規(guī)則，以收到意想不到的表達(dá)效果。如:“上班路上攔，下班家門口堵，不接你電話就改寫信，你夠古典的呀你是改變不了的。”“古典”本是一個名詞，這個句子里活用為形容詞，暗指寫信的做法，使整個句子簡潔又富有幽默感。再如，王小賤評價李可：“不說話的時候特別夢幻，一說話全是夢話。”“夢幻”在《現(xiàn)代辭海》中被解釋為“夢中幻境”，一般用作名詞，偶爾被用作形容詞也多事物相搭配。這“夢幻”本用來形容人，給人留下了想象的空間，同時與下句的“夢話”產(chǎn)生諧音效果，給觀眾留下了深刻印象。

六、 對語用原則適當(dāng)偏離

美國語言學(xué)家格賴斯認(rèn)為，在交際過程中，交際雙方具有相互合作，求得交際成功的愿望，并且，為了保證交際的順利進(jìn)行，雙方總是自覺地遵守合作原則。并提出了合作原則的四個準(zhǔn)則：量的原則、質(zhì)的原則、相關(guān)準(zhǔn)則、明了準(zhǔn)則。但是在很多場合，人們常根據(jù)需要采用偏離合作原則的方式來表達(dá)，反而使得語言表達(dá)充滿了變異和創(chuàng)新。如，黃小仙和魏依然的一次對話：

魏依然：黃小姐，咱們現(xiàn)在沒有合作關(guān)系了。能不能夠像朋友一樣隨便聊聊天，我挺想問你的，你為什么這么討厭李可？

黃小仙：我呢，其實(shí)想代表廣大草根階級的未婚女性問一個問題。

在上面的對話中，魏依然想聽的的是黃小仙為什么討厭李可，而黃小仙卻沒有正面回答，反而提出了一個問題，這違反了合作原則中的相關(guān)準(zhǔn)則。但這并不影響交際的進(jìn)行，因?yàn)閺暮笪牡膶υ捴校阂廊煌耆梢缘玫剿胍拇鸢福疫@也讓黃小仙的話顯得更含蓄，避免了正面評價可能帶來的不良效果。

總之，改編自網(wǎng)絡(luò)同名小說的《失戀33天》，繼承了網(wǎng)絡(luò)語言“語不驚人死不休”的特色，在臺詞制作上采用了多種偏離手段，使臺詞時尚新穎又不失深刻。這些偏離式的語言滿足了受眾趨新求異的美感心理，都是在臺詞創(chuàng)作中可以借鑒的。但是偏離是相對的，我們不能為了追求新穎而忽視了語言系統(tǒng)的規(guī)則，只有在遵守語言系統(tǒng)規(guī)則基礎(chǔ)上的偏離才能產(chǎn)生好的表達(dá)效果。

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（作者單位：暨南大學(xué)）