體制壓迫下善良的螻蟻

摘 要:《竊聽風暴》是一部德國優(yōu)秀的雙線結構劇情片，它闡述了在德國政治高壓時期體制壓迫之下的人們如何避免壓力并且堅持善良和信念。

關鍵詞：故事結構；影像表達；人性

第七十九屆奧斯卡最佳外語獎作品《竊聽風暴》是弗洛里安·亨克爾·馮·多納斯馬的處女作，他為我們講述了一個1984年東德柏林的一個秘密警察監(jiān)視一位思想激進的藝術家和他的演員愛人的故事。影片故事架構的特別之處在于它是由秘密警察威勒斯的視角去觀看藝術家古德曼和克里斯汀的故事，而又加入威勒斯的個人故事，最后兩個故事合二為一。其構思巧妙，銜接順暢，表達精確清楚，是本片的成功之處。

首先，本片的歷史背景是一九八四年的德國。當時德國處于政治高壓之中，人民人人自危，處處受到監(jiān)視，一言一行都承受著極大地窺伺壓力。東西德國分立，愛國之人成立地下組織力圖統(tǒng)一德國。本片主人公威勒斯就是為這樣一個體制工作的成員。他所監(jiān)視的藝術家或多或少都被這樣一個體制所侵蝕或者傷害。這也就為了威勒斯的情感轉變奠定了基礎。

影片為威勒斯的性格做了詳細的闡述，威勒斯本人的價值觀和他的變化是本片的重點。電影開始是一個狹長的走廊，一個警員壓著一個疲憊沮喪的犯人到審訊室。陡然間紅色警報拉響，觀眾的心隨著犯人的身體一抖。氣氛繃緊到一觸就會崩潰。這樣的環(huán)境下威勒斯出場，一個冷酷的警官形象便奠定下來。在觀眾還未適應這個角色的時候，影片一個跳接，從陰冷黑暗的審訊室跳到了一個籠罩著白光的正在按錄放機的手上，鏡頭拉上，這是正在講課的威勒斯。明朗的強光和另一側的陰影形成強烈的對比，勾勒出威勒斯輪廓，給觀眾硬朗的直觀感受，又以光明的位置暗示了威勒斯最終的好人形象。到現在我們可以看出影片一開始，威勒斯只是個嚴肅的警員兼老師的形象。接下來威勒斯朋友兼上司古必資的出場解釋了威勒斯的過往。清高且不善社交的資優(yōu)生，久居地位，生活平淡。另外威勒斯的價值觀念和情感世界在影片也被一兩個鏡頭精煉的訴說出來。威勒斯和古必資在餐廳就做員工席和領導席方面的爭議證明了他是一個單純且正直的人，堅信黨的宣言。在他叫妓女回家的時候，妓女抽身而退的瞬間他懇求妓女別走，這個人最虛弱的狀況下意識的舉動反映出威勒斯真實的情感世界——他是一個寂寞，并且渴求溫暖的人。

《竊聽風暴》講了三個人的改變：威勒斯，古德曼，克里斯汀。這三個人的改變讓我們對一樣東西提出了質疑和深思：體制。故事中這三個人剛開始，每個人都在出賣著自己向體制去妥協。威勒斯出賣著自己真實的政治傾向和正直去為政府監(jiān)視人。古德曼有一身才華卻也不得不討好部長改變自己與一些酒肉弄權之徒混在一起。克里斯汀為了自己能夠在國內持續(xù)登臺而出賣身體給漢普部長。這樣的生活穩(wěn)定而光鮮，看似平靜實則矛盾重重。因為每個人都在背叛。威勒斯背叛自己，古德曼背叛藝術，克里斯汀背叛愛情。在這個體制下似乎只有這樣才能“生存”。

威勒斯人性光輝的制高點表現在他不顧危機在千鈞一發(fā)的時刻幫助古德曼處理掉了打印機。然而他獲得的回報卻是余生都躲在陰暗的地下室收發(fā)信件。正義和善良到底為威勒斯帶來了什么？當曾經在講臺和審訊室控制一切的軍官變成了佝僂著身體在街邊送信的信差，柏林墻的倒下不知道威勒斯的貢獻。觀眾可以看到整部片子威勒斯始終只出現在陰冷黑暗的場景，地下室，或者是逆著光的門道里。鏡頭始終沒有給他一個全部正面光的影像，整部劇他的表情都是僵硬的。在最后一個鏡頭里面，威勒斯有一個全部正面光的中景，鏡頭微微上揚，含蓄內斂的表達了影片對威勒斯的贊揚。在結束前最后一秒，威勒斯恒久不變的表情起了一點點變化，嘴角輕輕上揚。觀眾在這一刻釋然了，威勒斯得到了的是自我救贖，自己對自己的認可，和心靈的洗滌。

在德國內戰(zhàn)時刻，所有人都是嚴肅而壓抑的。在這黑色恐怖之下閃爍出來如夜色中燭光燈火的善良，代表人們不滅的人性光輝。

《竊聽風暴》雖然是一部劇情緊張節(jié)奏嚴密的影片，但是感性色彩始終彌漫在整部片子之中。本片利用光影技術和恰當的音樂極好的表達出來需要的情感，節(jié)約了劇情的時間。交叉講述故事的方式并沒有造成劇情拖沓，反而能夠促進劇情發(fā)展使電影更具有可看性，是一部杰出的雙線結構劇情片。鏡頭的剪接也十分精巧，大量利用了蒙太奇來促進劇情發(fā)展和人物心理轉變。這部影片總體來說是一部無論在藝術價值，感性思考還是在劇情故事上都非常成功的影片。

參考文獻:

[1]蒂莫西.如何寫影評，1998，世界圖書出版社。

[2]托馬斯.《好萊塢類型電影》， 2000 世紀出版社。

（作者單位：西南大學戲劇影視專業(yè)）