在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新

11月9日下午2時(shí)到4時(shí)，“從洛桑到北京”第七屆國(guó)際纖維藝術(shù)雙年展暨學(xué)術(shù)研討會(huì)在南通唐閘中國(guó)近代工業(yè)遺存保護(hù)區(qū)的禮堂里舉行。

中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)纖維藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)秘書長(zhǎng)、北京電影學(xué)院副院長(zhǎng)尼躍紅教授擔(dān)任研討會(huì)的策劃和主持。研討會(huì)采用嘉賓分組討論的方式，參與討論的嘉賓主要由本屆雙年展評(píng)審委員組成。此次研討會(huì)始終洋溢著輕松愉快的氛圍。

根據(jù)討論的主題不同，研討會(huì)分為上下兩個(gè)半場(chǎng)。

上半場(chǎng)由清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史論系主任張夫也教授主持。參加上半場(chǎng)研討會(huì)的嘉賓有評(píng)委會(huì)主席瓊·舒爾茨（美國(guó)），委員張英蘭（韓國(guó)）、福本繁樹（日本）、莫妮卡·凱米萊斯卡·萊曼（波蘭）、愛娃·萊考斯基·塞斯卡（波蘭）。嘉賓們圍繞“當(dāng)代纖維藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)”這個(gè)話題，進(jìn)行了精彩的討論。

福本繁樹先生指出：“日本纖維藝術(shù)沒有中國(guó)發(fā)展得好，因?yàn)槿毡局饕铝τ诒Ｗo(hù)傳統(tǒng)，而忽略創(chuàng)新。因此當(dāng)代纖維藝術(shù)的發(fā)展，一方面要守護(hù)傳統(tǒng)，另一方面要拓進(jìn)，即在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。”

波蘭的藝術(shù)家愛娃女士強(qiáng)調(diào)：“應(yīng)該尊重藝術(shù)家的想法，給予藝術(shù)家充分的自由。尤其要保護(hù)青年藝術(shù)家，以及他們尚處在幼稚期的想法。但最重要的是，纖維藝術(shù)永遠(yuǎn)是藝術(shù)，應(yīng)該先藝術(shù)，再纖維。”

莫妮卡女士對(duì)愛娃的想法加以補(bǔ)充：“我們要制造一種藝術(shù)，一種以纖維藝術(shù)為基礎(chǔ)的藝術(shù)。”

張英蘭女士談了自己從第三屆到第七屆擔(dān)任了4屆評(píng)審委員的感受，并對(duì)這次的纖維藝術(shù)展給予了高度的評(píng)價(jià)。她認(rèn)為，展覽的規(guī)模越來越大，參展作品的水平越來越高，參展作品的種類和面貌也越來越豐富。

最后，舒爾茨幽默地說：“如今，人人都想成為纖維藝術(shù)家，愿我們的隊(duì)伍越來越壯大。”

下半場(chǎng)研討會(huì)由中國(guó)裝飾雜志社主編方曉風(fēng)教授擔(dān)任主持人。參加下半場(chǎng)研討會(huì)的嘉賓是評(píng)審委員劉光文（格魯吉亞），利茲·威廉姆斯（澳大利亞）、德伯拉·考西尼（美國(guó)）、南希·科茲考斯基（美國(guó)）以及中國(guó)著名絲綢設(shè)計(jì)藝術(shù)家、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院秦岱華教授。嘉賓們討論的話題主要是針對(duì)本屆雙年展的評(píng)價(jià)。

劉光文女士提出：“評(píng)價(jià)作品始終要以藝術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，而不能以技術(shù)為標(biāo)準(zhǔn)，如果作品匠氣太重，藝術(shù)水準(zhǔn)就會(huì)下降。評(píng)審應(yīng)該有一定的標(biāo)準(zhǔn)，不能僅靠評(píng)委的個(gè)人趣味，這樣的評(píng)審結(jié)果才更有引導(dǎo)意義。”

澳大利亞新南威爾士大學(xué)藝術(shù)系主任利茲教授同樣認(rèn)為：評(píng)判的前提應(yīng)是當(dāng)代的、且屬于纖維的藝術(shù)作品，應(yīng)建立當(dāng)代纖維藝術(shù)的評(píng)判和批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)。

美國(guó)圣何塞紡織藝術(shù)博物館館長(zhǎng)德伯拉女士則認(rèn)為：“纖維藝術(shù)作為藝術(shù)的分支，相對(duì)于繁雜的當(dāng)代藝術(shù)，具有手工藝和傳統(tǒng)的特色，相比更加純粹，我們應(yīng)該思考如何保護(hù)和發(fā)展纖維藝術(shù)。”

南希女士從藝術(shù)史的角度說道：“當(dāng)代越來越多的藝術(shù)媒介的出現(xiàn)是一種非常好的現(xiàn)象。纖維藝術(shù)家要思考如何改變物質(zhì)的結(jié)構(gòu)，如何改變?nèi)藗兯伎妓囆g(shù)史的方法，比如1895園區(qū)雖然都是工業(yè)老廠房，但纖維藝術(shù)改變了它的面貌。”

中國(guó)藝術(shù)家秦岱華女士強(qiáng)調(diào)：“中國(guó)改革開放30年后的今天，正是中國(guó)文化復(fù)興的時(shí)機(jī)，我們不僅要吸收世界優(yōu)秀藝術(shù)的養(yǎng)分，更應(yīng)該梳理、思考自己的傳統(tǒng)，因?yàn)槲覀冇刑嗟奈幕Y源可以借鑒。因此，藝術(shù)家應(yīng)該回觀自己的藝術(shù)，回歸內(nèi)心，有自己的文化立場(chǎng)，這樣纖維藝術(shù)的前景會(huì)更好。”

隨后，大家一起探討了關(guān)于纖維藝術(shù)在公共空間的應(yīng)用問題。最后，主持人方曉風(fēng)先生幽默的結(jié)束道：“各位始終沒有回答我的問題‘對(duì)展覽、對(duì)作品做出評(píng)價(jià)’，但我愿意分享自己喜歡的一件作品——一件由小朋友制作的中國(guó)傳統(tǒng)的“百納服”式的作品，它喚起了我童年的記憶，深深地感動(dòng)了我。”

藝術(shù)家們對(duì)纖維藝術(shù)未來的發(fā)展做出了深刻的思考與探討。嘉賓們真誠(chéng)和富有見地的談話，引起場(chǎng)下觀眾的陣陣掌聲。這次研討會(huì)在輕松愉快的氛圍中結(jié)束。