淺論舞臺(tái)燈光中的陰影效果

摘要：有陰影的地方，必定有光線。陰影的分類(lèi)，舞臺(tái)燈光中各特定燈位所形成的陰影效果，雜亂陰影效果的消除，陰影中的光色運(yùn)用和基調(diào)的處理，陰影對(duì)舞臺(tái)作品情緒的渲染與烘托及剪影效果的運(yùn)用實(shí)例。自然中的光與影對(duì)燈光設(shè)計(jì)者的啟悟。

關(guān)鍵詞：陰影；空間；渲染；明暗；造型；反差；光色如影相隨，不可名狀的陰影，舞臺(tái)燈光中的精靈。所有的陰影都是因?yàn)槿鄙俟饩€而造成的，換言之有陰影的地方，必定有光線。陰影的強(qiáng)弱大小取決于光源的功率、距離以及投射的角度。富于想象力的布光，可以巧妙的創(chuàng)造出諸如剪影、半剪影、雕塑、皮影、落寞、恐怖、變形等諸多的陰影效果。

在光照下人和物會(huì)產(chǎn)生明暗界面和陰影層次的變化，立體感也隨之產(chǎn)生，明暗、濃淡、虛實(shí)、輪廓界面的各種變化是用以渲染環(huán)境藝術(shù)氣氛和烘托人物性格的重要手段，單純的正面光源照明，容易失去陰影所帶來(lái)的質(zhì)感，使畫(huà)面表現(xiàn)的平淡無(wú)奇；而頂光照明會(huì)使人物頭頂、前額、鼻頭發(fā)亮，而下眼窩、鼻子、兩腮和下顎則完全處于陰影之中，這就造就了一種反常奇特的形態(tài)，往往與人以冷漠、刻板的感覺(jué)；耳光、側(cè)光、側(cè)逆光所造就的陰影效果則使人物立體感增強(qiáng)，并趨于層次豐富分明；逆光最擅長(zhǎng)展現(xiàn)物體的輪廓，并能增強(qiáng)舞臺(tái)畫(huà)面的縱深感，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用會(huì)有明顯的剪影效果；腳光作為低角度照明，其造就的陰影效果會(huì)給人以恐怖、兇殘、怪異的另類(lèi)感覺(jué)。

總體說(shuō)來(lái)凡是入射光線被一個(gè)立體的物體所遮擋的地方，就會(huì)形成陰影，其大致又可以分為三類(lèi)，即初級(jí)陰影（被照物體本身的陰影，如鼻影）；次級(jí)陰影（被照物體投射在平面上的陰影，如地面、墻體等）；再有就是三級(jí)陰影（附近其他反光材質(zhì)投射在主體上的陰影，如鏡面反射到物體上的光斑）。所謂“假陰影”實(shí)際上是兩個(gè)光區(qū)之間的未受光區(qū)。

如何消除不必要的雜亂的陰影效果呢，例如簡(jiǎn)易的舞臺(tái)演出中天幕區(qū)呈現(xiàn)的“鬼影”，就是因?yàn)橹鞴夂透惫獾墓獗冗^(guò)大造成的，此時(shí)只需增加或加大天幕區(qū)的照度，就能較好的消除陰影，而由于人物自身的表面輪廓所造成的陰影（如鼻影），則往往需要增加腳光等輔助光照明加以彌補(bǔ)和消除。以黑幕為整個(gè)舞臺(tái)背景，不僅可以調(diào)整舞臺(tái)空間的虛實(shí)關(guān)系，還可以消除不必要的天幕陰影效果，沒(méi)有色調(diào)的陰影是效果極佳的藝術(shù)表達(dá)方式，而陰影效果中的光色運(yùn)用一定要遵循劇情發(fā)展的需要，歡慶喜劇多用暖色系，沉悶悲劇則多用冷色系，如用冷色系的藍(lán)調(diào)刻畫(huà)牢房柵欄的陰影圖像，彰顯陰森、鬼魅的壓抑氛圍，而用暖色系的紅、藍(lán)、黃色調(diào)對(duì)比呈現(xiàn)戲劇、舞蹈服飾的華美艷麗。

光與影是相輔相成的。陰影的內(nèi)在力量有時(shí)是含蓄而深沉的，有時(shí)是迷茫而無(wú)法把握的。在舞臺(tái)上反差很強(qiáng)的光線或是明確入射方向的定點(diǎn)光，均可以制造出濃厚的陰影效果，而在反差柔弱的散射光的照射下，陰影會(huì)變得淡雅、朦朧并難以捕捉。靈活營(yíng)造、運(yùn)用陰影效果，用現(xiàn)代燈光語(yǔ)言對(duì)舞臺(tái)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，不僅可以呈現(xiàn)出令人賞心悅目的場(chǎng)景，其明暗的邊界更可以勾勒造型、強(qiáng)化區(qū)域，有助于詮釋人物的內(nèi)心情感。例如在我院排演的話(huà)劇《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》中，就是運(yùn)用置于臺(tái)唇的腳光和舞臺(tái)兩側(cè)的側(cè)流動(dòng)燈，自然巧妙的打造出了多幕刑訊逼供和人物各自?xún)?nèi)心獨(dú)白的場(chǎng)景，特定的光線在三面報(bào)紙糊就的墻面上投射出鬼魅重疊的陰影效果，給人以凝重，恐怖、驚悚、神秘的感覺(jué)，這種陰影基調(diào)的處理，在假構(gòu)的空間內(nèi)通過(guò)另一個(gè)空間的展示讓演員收放自如，令整劇的觀賞性與先鋒性比較完美地結(jié)合在一起，具有很強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。在我院原創(chuàng)的大型西府民俗歌舞劇《西府女》中，通過(guò)運(yùn)用天幕光和逆光打造出的剪影、半剪影效果，使得人物與背景對(duì)比反差強(qiáng)烈，群舞演員肢體造型細(xì)節(jié)隱約可辨，同時(shí)還能使人物造型從背景中突顯出來(lái)，進(jìn)而營(yíng)造出來(lái)一種理想的舞臺(tái)縱深感。在《聽(tīng)房》一幕中，用淡淡的藍(lán)和一彎新月作為主基調(diào)再現(xiàn)月夜之境，在白色幕布后面放置光源，運(yùn)用皮影戲效果將新婚燕爾、忸捏羞怯的一對(duì)新人的影像躍然窗上，舞蹈肢體語(yǔ)言動(dòng)靜相宜，有韻有勢(shì)。

舞臺(tái)時(shí)空的定位和轉(zhuǎn)化需要依靠燈光來(lái)調(diào)度，在現(xiàn)代舞臺(tái)燈光運(yùn)用上，光影與造型的統(tǒng)一是辯證的，理應(yīng)服從作品的需要，既可運(yùn)用光影來(lái)強(qiáng)化造型，也可運(yùn)用光影與造型對(duì)立，借此來(lái)烘托人物的內(nèi)心情感。竊以為一名合格的燈光設(shè)計(jì)者需具備意識(shí)、感覺(jué)、技術(shù)三方面的修為，“我歌月徘徊，我舞影零亂”，燈光設(shè)計(jì)者要向大自然學(xué)習(xí)，我們生活在一個(gè)三維世界中，晨曦中起伏的山巒、月夜下婆娑的樹(shù)影，春、夏、秋、冬四時(shí)之景不同，自然界中的光與影，細(xì)心的觀察品味定會(huì)對(duì)我們有所啟悟。戈登·克雷曾說(shuō)過(guò)“半寸的光或陰影，就足以表現(xiàn)一個(gè)人的不同心情”。陰影的再現(xiàn)和運(yùn)用業(yè)已使燈光從單純的外部形象的描繪，走向?qū)θ宋飪?nèi)心世界的塑造和對(duì)舞臺(tái)作品情緒的渲染與烘托。