打造中國式的廊橋遺夢

由長春電影制片廠和杭州秤砣文化策劃有限公司聯合出品的戰爭愛情題材電影《廊橋1937》歷經兩年時間的精心打造，日前在全國數字院線陸續發行公映。電影《廊橋1937》以一位老紅軍的娓娓敘說，向觀眾講述了一九三七年中國工農紅軍挺進師在浙南山區與國民黨周旋戰斗，青年戰士雷雄光奉命深入山區尋找地下黨組織“火樹煙花”時不幸受傷，被美麗清純的少女藍瑛救起，兩人暗生情愫，從而引發了一段哀婉憂傷的傳世戀情。我們分三個部分來闡述電影《廊橋1937》的創作感想。

1 跨越時空的愛情故事

早在一九九五年，我們來浙南泰順山區拍攝兩部電視片，一部是人文風光片《夢中的廊橋》，另一部是革命歷史文獻片《邊界風云》。那時，我們就被泰順廊橋的奇特與艷美所吸引，也被中國工農紅軍挺進師在泰順峰文活動的故事所震撼。也就在當年，美國電影《廊橋遺夢》在全世界熱播。于是，我們就下定決心要創作一部中國式的“廊橋遺夢”。

浙南廊橋歷史悠久、保存完好、造型獨特、類型多樣，比起美國電影中的麥迪遜廊橋，更有一種古典美和歷史感，很符合電影的影像造型。而發生在一九三七年二月的“峰文戰斗”，則是中共閩浙邊臨時省委和紅軍挺進師在“反圍剿”戰斗中以少勝多的典范，當年蘇聯《紅星報》也曾作報道。我們首先想到要把風姿綽約的廊橋和一九三七年的峰文戰斗這兩個元素結合在一起，很快就確立了戰爭與愛情的故事定位。如果說，電影是一個夢。那么，廊橋和一九三七年分別代表著夢的空間和時間。因此，我們把片名定為《廊橋1937》。

故事的展開，我們采用了時空交錯的方式，讓一位老紅軍去講述一個跨越七十年的戰地愛情故事。故事由主線、副線、隱線三條線索同步展開。

一條主線。雷雄光，一個來自北方的紅軍戰士，在戰火紛飛的一九三七年，在南方偏僻的山區，他在尋找地下黨組織成員“火樹煙花”的過程中與地主家大小姐藍瑛邂逅并一見鐘情。久居深閨的藍瑛對美好的外部世界有著無限向往，當她帶著雷雄光一路奔逃的時候，她就希望雷雄光能夠帶著她去遙遠的北方，她想掙脫封建勢力的藩籬，去尋找自由與幸福。美麗的廊橋見證了雷雄光和藍瑛的愛情，但嚴酷的現實和封建勢力讓他們不得不忍痛割愛、黯然分手。七十年來，雷雄光一直惦記著遙遠的藍瑛，那個美麗、善良的南方少女是他心中永遠的牽掛。

一條副線。國民黨劉長官一直在查找地下黨組織，并對已抓捕關押的地下黨員鄭弘毅進行嚴刑逼問。他陰險狡詐、心狠手辣，一心利用地主家二太太與鄭弘毅的早年戀人關系，讓鄭弘毅就犯，但始終徒勞。最后，劉長官發現了二太太的真實身份，露出猙獰，被雷雄光一槍擊斃。

一條隱線。地主家二太太其實就是雷雄光苦苦尋找的隱蔽在大宅院深處的地下黨員“煙花”，她一方面與國民黨劉長官進行巧妙周旋，一方面秘密保護著雷雄光順利逃離敵人的追擊。而鄭弘毅就是“火樹”，被國民黨抓捕后剛強不屈、視死如歸，在臨死一刻，將最重要的信息傳遞給了二太太，讓二太太把一封密信順利交給了雷雄光。

這是一部中國式的“廊橋遺夢”。主人翁在那個年代中，為了實現革命的勝利，情愿放棄個人深感真切的愛情。遙遠的時間與空間，讓北方青年與南方少女之間的愛情整整埋藏了七十年，但在人生的最后歲月，他們終于走在了一起，他們此生無憾。感人至深的故事、細膩復雜的情感，為觀眾鋪展了一幅南方游擊戰爭的壯麗畫卷。

2 非物質文化遺產的完美詮釋

弘揚民族文化，激發人們對非物質文化遺產的傳承與保護，是我們創作這部影片的主旨。在我國浙南，有著豐厚的非物質文化遺產。其中，泰順廊橋傳統營造技藝就在2009年10月被入選世界《急需保護的非物質文化遺產名錄》。用電影的方式，讓浙江非物質文化遺產走向全國，走向世界，是我們的使命。

在電影《廊橋1937》中，一共融合了廊橋、藥發木偶、提線木偶、甌繡、南戲、溫州鼓詞等六種非物質文化遺產項目，這在當今電影中是不多見的。

廊橋，是這部電影的主體，是整個故事的核心，也是影片主人公的精神歸宿。在泰順山區的幾十座廊橋中，泗溪廊橋是氣勢最恢宏、色彩最艷麗的一座廊橋，紅色的橋身，古木和溪流相伴，橋中有小屋，采光透亮。在劇本創作階段，我們就毫無懸念地把泗溪廊橋作為影片主場景，她作為雷雄光和藍瑛在奔逃中的居住點，許多溫情浪漫的故事以及驚心動魄的場面都在這里發生，是主人公一生中最美麗、最浪漫、最深刻的記憶。影片中還需要一座廊橋，是主人公生死離別的分手橋。這座橋要與泗溪廊橋有著巨大的反差，她必須是灰色的、冷清的。孤獨凄涼的三條橋一直是我們所鐘意的，但后來考慮到實景拍攝的要求，選擇了的紅軍橋。

除了廊橋，藥發木偶是最為獨特的。我們把地下黨組織的代號叫“火樹煙花”就是這個用意。影片中的馬玩爺就是利用藥發木偶放出煙花給紅軍暗傳信息，他旋轉著身子，紙盒里的木偶依靠焰火噴發的沖擊力跳出紙盒懸掛在空中或騰、或跳、或飛、或舞、或翻跟斗，個個形象逼真甚是可愛，與此同時，“煙花輪”也層層朝天燃放，放出五顏六色的光，宛如艷麗的樹花，把夜空照得嫵媚多姿。藥發木偶，讓影片的視覺效果大為出彩。

影片中的“蝴蝶花”是主人公愛情的信物。“蝴蝶花”的創意源于我們在當年拍攝革命歷史文獻片《邊界風云》時，見到蒼南玉蒼山的一位老大媽手中捧著一只制作精美、色彩艷麗的綢繡“蝴蝶花”，老大媽說這“蝴蝶花”就是當年紅軍留給她的。于是，我們專門用甌繡制作了一對“蝴蝶花”，巧妙地貫穿在影片中，成為主人公的愛情見證，是影片的一大亮點。

南戲，也是浙江代表性的非物質文化遺產。我們把二太太這個人物塑造成一位癡迷唱戲的女子，她整日神魂不舍地在幽深封閉的大宅院里反復不斷地唱著著名南戲《白兔記》中的《別郎容易見郎難》——“別郎容易見郎難，望斷關河煙水寒。鴻雁不傳書不至，井邊流淚待君看。十六年。容顏變，八千里外客心安。早回三月端陽會，遲回三月鬼門關。”這段戲的唱詞非常符合影片中人物的心境。飾演二太太的是浙江歌舞劇院的歌唱家徐寧，她以深厚的唱腔功底，將劇中人物的內心活動刻畫得淋漓盡致。

此外，提線木偶和溫州鼓詞等非物質文化遺產項目都作為道具或者音響的形式巧妙運用到影片中。

3 浙江電影人傾情演繹的革命史詩

電影《廊橋1937》劇本一稿早在一九九八年就完成了，期間幾易其稿，在封塵十多年之后，終于由長春電影制片廠立項拍攝。2008年，我們結識了臺州籍文化策劃人詹必建先生，他被《廊橋1937》的故事所感動，于是決定成立杭州秤砣文化策劃有限公司，與長春電影制片廠聯合出品和攝制本影片。

影片的主創班底人員由浙江電影人構成，其中制片人詹必建來自臺州，導演組的三名人員均是溫州籍的新生代導演，影片中藍瑛的扮演者是溫州籍青年影視演員黃千格、劉長官的扮演者是杭州電視臺著名主持人劉忠虎、二太太的扮演者是浙江歌舞劇院著名歌唱家徐寧、馬玩爺的扮演者是浙江資深影視演員朱憲元，另外，服裝、化妝、錄音、劇務等部門的主要人員也分別來自浙江。從而，浙江本土電影人懷著對弘揚本土文化的一番熱情，開始了他們的激情創作。

影片開機的時間是在2009年12月28日，正是寒冬季節。我們的劇組主創人員提前一周進入泰順山區，駐扎在泗溪山莊的一幢古舊的大宅院里，到2010年1月20日關機，前后整整一個月，我們在艱苦的條件下完成了前期的拍攝。

我們的場景比較分散，兩座廊橋、一座大宅院、國民黨營地、戰場、療養院等主場景都分布在不同方向的偏遠鄉鎮，在夜長日短的冬季，為了搶光線，劇組大部隊都是起早摸黑，

在確保質量的前提下完成當天的拍攝計劃。我們之所以選擇冬天拍攝，也就是考慮到天氣和季節能夠與劇情相吻合。為了達到視聽一致的藝術效果效果，我們在前期拍攝采用了同期錄音。但我們所涉及的場景離公路和村莊比較近，為防止與劇情及時代、季節不相符合的噪聲出觀，我們劇組打破常規的拍攝，通常在凌晨或者深夜擇機拍攝。影片中“峰文戰斗”的戲只拍了一天，副導演黃戍軍專門從鶴頂山部隊調來了一百多名武警官兵，從當地調來了兩百多名村民和高中生作為群眾演員。拍攝中途幾乎沒有停止，大家沒喊一句累，直到天黑，順利完成拍攝任務。

由于影片角色眾多，除了主要角色由專業演員扮演，其他眾多角色都由劇組人員來客串，達到了良好的藝術效果。影片藝術顧問是北京電影制片廠國家一級演員、八十三歲高齡的著名老藝術家管仲祥，他在影片中扮演老年雷雄光，而他的夫人、中國國家話劇院國家一級演員于黛琴在影片中扮演老年藍瑛。兩位老藝術家以深厚的表演功底，演繹了一場七十年后重逢廊橋的催人淚下的動情戲，為影片推上了高潮。制片人詹必建有部隊情結，于是客串了紅軍縱隊長的角色，雖然他帶有閩南方言，但形象和氣質一點都不輸專業演員。有著十多年表演經驗的蔡華導演將陰險狡詐的李副官角色演繹得活靈活現，能文善武的副導演朱憲元客串扮演機智風趣、一身俠氣的馬玩爺可謂是劇本為之量身定做的角色。錄音師金子在影片中客串老班長角色，他的本色表演也為影片增輝不少。另外，美術、道具以及制片組的成員也都客串了影片的眾多角色。

電影《廊橋1937》，是一部用影像構成的革命史詩，是浙江本土電影人團隊的智慧結晶。

作者簡介：倪維行：電影《廊橋1937》編劇、導演。

鐘學萍：電影《廊橋1937》文學策劃。