雛菊，雛菊

電影《雛菊》是一首淡雅、憂傷的歌，唱著愛情，唱著等待，唱著巧合，唱著守候，唱著失去。

阿姆斯特丹，一個風景如畫的城市，一盆雛菊，將等待愛情的畫家慧英，追擊罪犯的國際刑警鄭優，以及一個靈魂里透著死亡氣息的殺手樸義緊緊地聯系在了一起，三個人各自故事的疊加，演繹了一個唯美憂傷的愛情故事。

天性善良的畫家與冷酷的殺手，以及有追捕任務在身的國際刑警，本來是三個性格各異的人物形象，要在他們之間發生一段故事，抑或是產生一段戀情，實屬不易。導演選擇了阿姆斯特丹廣場作為故事的起點，三個原本生活沒有任何交集的人物先后走進故事，又走出故事。在影片中，三個人物形象同樣重要，通過復合敘事的手法，加上三個人各自內心獨白式的講述，構成了完整的故事情節，為了凸顯故事中各個人物形象復雜的思想，在片中大量使用了蒙太奇的手法，很好地體現了人物身份以及心理上的對比與矛盾，使得整部電影的層次感和節奏感極強。再加上港式的動作與韓式的唯美首度結合，使得動作滲透了浪漫的氣息，而唯美則多了幾分冷峻。

緣來，如此的悲劇

慧英：“又下雨了，不喜歡帶雨傘的我，像這樣每次下雨，總要找避雨的地方。可能習慣了一個人的生活，反正弄濕了也沒有人擔心我。所以，沒有雨傘也無所謂。爺爺常說：‘別擔心，雨總是會停的，雨后的陽光會更加燦爛，終有一天，你會找到意中人的。’我還在等待著我的初戀。雨終歸是會停的，但我也不至于相信這一瞬間會出現我的初戀。”

一場突如其來的雨引出了主人公慧英，在屋檐下躲雨的她，有了上一段的內心獨白，她不相信的事情——她的初戀——其實當時就在她身邊，而且，與她生命將產生瓜葛的人恰好也是因為那場雨而出現在了同一個屋檐下。可生活中茫然無措的慧英，又怎能料想曾經偶遇的某個人，會與自己的命運發生如此大的牽連呢？

那個夏天，慧英在爺爺所在的村莊準備首次畫展，經常會去河的對面畫雛菊，對她來說雛菊就是小向日葵，那些嬌小卻有頑強生命力的花兒，那些快樂且向上的花兒。去雛菊盛開的地方，總要經過一座又窄又險的獨木橋，慧英每次都提心吊膽的，但為了畫那些漂亮的花兒，慧英還是選擇堅持。直到有一天，她不小心從橋上掉進了河里，并失落了所有的畫具……當她再次經過的時候，發現了一座新建的小橋。那是一座什么樣的橋啊？看起來簡陋而粗糙，慧英卻覺得它很美，慧英認定那是專為她而建的橋，因為在橋上她看到了自己失落的那些畫具。為了表示感謝，她將自己喜歡的雛菊畫放到了橋上，第二天經過的時候，發現畫被別人拿走了。

第二個月的時候，開始每天都會收到雛菊，慢慢知道雛菊的花語是“愛在心中”。每當聽到門口響起“Flower”聲音的時候，慧英總是興沖沖的跑出去，卻總是空蕩蕩的大街，神秘的花以及從未謀面的送花人，讓等待愛情的慧英在心中種下了愛情的種子。

在周末的時候，慧英是一名街頭畫家，在阿姆斯特丹的廣場上為人畫肖像。當鄭優拿著一盆雛菊而來的時候，慧英以為他就是一直送花給她的那個神秘人，有白鴿飛過的廣場上，慧英一筆一筆，勾勒著愛的輪廓……

“Flower”的聲音又一次響起的時候，鄭優剛好出現在她的門口，此時的慧英已經完全將鄭優當成了每天送她雛菊的神秘人了，她的愛情，她以后的生活軌跡也因這一次次巧合而悄然發生著改變。

緣來，如此的巧合

鄭優：“我不能說我是那個人，我更不忍心說我不是，唯一肯定的是，我已經愛上她了。”

正在阿姆斯特丹完成追捕任務的國際刑警鄭優，對于慧英的生活來說是個意外。在監視的過程中，為了不引起對方的注意，他隨便拿了一盆花在手中，阿姆斯特丹的廣場很大，然而慧英所在的畫攤是最佳監視地點，當他帶著雛菊而來，他還完全不知道雛菊對于慧英而言意味著什么。

一次偶然的闖入，卻不自覺地為慧英的善良、美麗、純真而心動。當他在慧英畫室看到自己的畫像時，更加確定了自己心中那份感覺，也隱隱能體會到慧英溫柔、羞澀的背后那潛藏著的情意。他知道慧英將他誤認為是神秘的送花人了。此時鄭優的心里該是矛盾至極吧！所以才會有以上的內心獨白，一段美好的戀情擺在面前，想說自己不是慧英等的那個人，看著慧英略帶篤定的眼神，終究不忍也不能說自己不是。

隨后，阿姆斯特丹廣場的那場槍戰，使得慧英失去了聲音，鄭優也因負傷而回韓國修養，一段剛剛開始的戀情又將畫上句點？

緣來，如此的沉重

樸義：“我第一次見她，是我開始殺手生涯的第二天。我是個身上總帶著火藥味的人，大概我的靈魂也是這個味道。所以我開始學種花，聽當過兵的人說泥土最能吸去火藥味，而種出來的花會散發香味，香味讓我變成另一個人，雖然是暫時的，但起碼讓我覺得不只是活在火藥中。”

那年夏天，看著慧英掉進河里，樸義飛一般地沖了出去，像小孩一樣，非常沖動地要給她一個驚喜。在收到慧英放在小橋上的畫后，“我開始養她畫中的花，希望它們能幫上忙，去掉我身上的火藥味，但是我靈魂深處的火藥味卻不曾消失。”

當樸義租下阿姆斯特丹廣場對面的房子后，無時無刻不在關注慧英，假想著和她說話，裝作很隨意的與她擦肩而過，模仿她的動作，猜測她的情緒，一次次靠近卻一次次不敢開口說話……孩子式的戀愛心理總讓人看著心疼。

當他從望遠鏡里看到鄭優，他知道取代他位置的人出現了，原本以為自己可以好好活下去了，但心里卻感到絕望。在慧英與鄭優交往的日子里，他沒再送花給慧英。當廣場上發生槍戰的時候，為了保護深愛的慧英，他選擇了向警察鄭優開槍，但選擇的是無關緊要的手臂，因為他知道殺手的目標是鄭優，只要他中槍了，就不會再成為殺手的射擊目標，他的慧英才會安全。即便這樣，慧英還是為了保護一個小女孩負傷了，躺在醫院的慧英失去了聲音，他的雛菊又開始如期送到。

當他終于鼓起勇氣走向慧英的畫攤的時候，他悲傷的發現，畫紙上出現的是慧英心中的鄭優。明知道心愛的女孩心中沒有自己，樸義沒有選擇離開，沒有放棄，而是留在她身旁守候。有樸義陪伴的一年，恰恰是慧英心里最灰暗的時間，從以為找到了愛情，到失去聲音、得知被利用，永久地失去鄭優，一顆純潔的心靈被傷害得面目全非。這一年里，她留給樸義的只是愧疚和感恩，以及一顆不知道該怎么愈合的心。

愛上一個人，就必須承受他生命的碎片

慧英在愛情方面的代價是沉重的，因為對鄭優的愛，她失去了聲音，可她并不害怕，害怕的是永遠失去鄭優；對樸義的愛，她失去的是自己年輕的生命，在死亡面前，她是那么的義無反顧，只是用自己的身體為錯失一年的愛人擋住了飛來的子彈。她擁有的是一份得到即失去的愛情，在終于明白自己尋找已久的愛人其實一直在身邊的時候，就失去了生命，失去了期待已久的愛情，也可以說是永遠的得到了屬于自己的愛情，就像鄭優在失去生命的時候，也帶著自己對慧英的愛長眠于地下，那一段愛永遠屬于自己，誰也奪不掉，誰也搶不走，完完整整地只屬于一個人，在失去生命的那一刻，將自己的生命和愛情永久地封存在那一天。

很多人不理解，為何最后選擇義無反顧為愛人擋槍子的是慧英而不是樸義，畢竟他是一個雙手沾滿血腥的男人，連靈魂都有火藥的味道。而我要說，慧英的選擇是必然的，于她而言，回憶里的愛情，比等待中的愛情更令人痛苦。她在失去了一次愛人之后，深深地品嘗到了這份痛苦，在得到—失去—得到之后，她不愿再度失去，一年的朝夕相處，讓知曉一切真想的她明白：她的愛不足以守候樸義！她唯一能做的是讓錯失的他好好替她活下去。

警察鄭優在無意中走進慧英的生活后，不能自拔的愛上了這個美麗、單純、善良的女孩。片中的他在愛情面前似乎多了一絲絕情、世故與心機，但身為警察的他有自己的職責，有自己需要承擔的責任，他不能只為愛情而活。

在知道慧英誤會自己是她的初戀的時候，他不能昧著良心說自己就是慧英一直等待的那個人，面對自己心中因愛情來臨的悸動，他又不能說自己不是，在愛與不愛之間艱難地權衡、抉擇。尤其是在慧英因為自己而失去聲音之后，他一直不敢來見她，他害怕看到慧英那雙期待又憂郁的眼神，但來自愛情的呼喚，又不得不讓他再次來到慧英面前。看到慧英身邊的樸義，他單方面的認為樸義更適合慧英，能給慧英他所不能也給不起的東西。

來到慧英畫室，發現樸義也在的時候，他決定對慧英和這段感情放手。站在門外，他說出了接觸慧英的初衷，卻隱藏了自己因這份偶然的介入而深深愛上慧英的事實。他只知道慧英愛著的應該是一直送花給她的人，而不知道慧英明知道自己被利用了，還在苦苦等他，還在苦苦愛他的事實。在慧英畫展的那天，原本承諾要參加的他，在那天結束了自己的生命，對他來說，這是一個很好的結局，因為他的日歷將永遠停在這一天，他的愛情句點也永遠畫在這一天。

在殺手的世界，唯一讓自己活下去的途徑就是少和外界接觸，在遇到慧英以前，樸義也一直是這么做的。然而，當一個陽光、明媚、溫暖的女孩走進他的視線之后，他的世界多了一些色彩，不再是彌漫的火藥味。他一直以自己的方式愛著慧英，卻從不敢走近她，每天為她送上自己親手栽種的雛菊，卻從不出現在她面前；假裝不經意地擦肩而過，只為稍微近一點接觸到她；在廣場對面的房間里，時刻關注著她，感受她的快樂，猜測她的情緒；在慧英失去聲音的時候，毅然來到她的身邊，成為她的守護。看著她為失去鄭優而傷心痛苦，他心里是說不出的苦楚，但還是盡自己最大的努力，希望為慧英帶來些許的歡樂。當慧英向他表明自己心中有人的時候，他只是淡淡一笑，說只是希望能做她的朋友，或許愛一個人到足夠深的程度，就不會想著回報，只懂得一味付出吧！

樸義對慧英的愛卑微而又博大，卑微到可以只以朋友的身份出現，只求在身旁默默守候；博大到可以容許自己深愛的人心中裝著另外一個人，只求偶然的一天深愛的她能幡然醒悟。但生性靦腆、內斂的樸義不知道，愛情在很多時候需要表達，他一直以為什么都不告訴慧英才是對慧英最大的保護，卻不知道永遠不說出口的愛在真正失去以后，更讓人黯然神傷、痛徹心扉。事實也正是如此，在慧英誤會是他殺了鄭優之后，他接受了一次暗殺任務。慧英意外的出現，擾亂了他原本的計劃，在慧英為他擋了飛來的子彈的時候，他才知道慧英一直等待的，一直愛著的正是自己。原本應該是一段美好的感情，卻在彼此的沉默中，錯失了整整一年，當兩人的心意相通的那一刻，他們已經失去了相愛的權利。這對于愛情本身來說是不是一種殘忍呢？擁有即失去的愛情值得擁有嗎？答案或許只有真正經歷過這種愛情的人才知道。因為對于很多人來說愛情是朝朝暮暮，而對另一些人來說一刻即永恒。

愛上一個人，就必須承受他生命的碎片。的確，無論是畫家慧英，還是警察鄭優，或者殺手樸義，都因為愛上了一個人，也最終被這個人生命的碎片傷害得體無完膚。對于慧英來說，因為多個偶然，誤認為鄭優就是自己一直等待的那個人，當她永久失去聲音的時候，得知自己的感情被利用了，繼而是永久地失去了鄭優；而一直守候的身邊的樸義，她一直沒有認出他，當最終明白樸義是自己一直等待的人之后，她卻錯過了彼此朝夕相處的一年時間，最終只能以生命來捍衛這份錯失已久的愛情。

對于警察樸義來說，他的愛情碎片來自內心的自責和對慧英的感情，因為明知道自己不是慧英苦苦等待的那個人，卻因為太愛慧英的關系，又沒有勇氣說出自己不是慧英一直等待的那個人的事實，原本愧疚的心，在慧英因為他而失去聲音的時候，變得更加變本加厲，最終只能選擇用自己的生命來結束心中的內疚與炙熱的愛情。

對于殺手樸義來說，他的愛情碎片來自一份不能也無法言說的愛。他愛慧英，從第一次見她就愛上了，才會幫她建小橋，才會幫她找回畫筆，才會每天都送她喜歡的雛菊，才會在慧英最無助的時候寸步不離的守候。他的愛情原本是羞澀的，他不敢靠近她，也不敢告訴她，而在他終于拋開一切顧慮走近她的時候，才發現慧英的心里滿滿裝的都是別人，此時的他更不能說他愛她，只能是默默地陪伴，期盼愛人有醒悟的一天。在最后一次執行任務的時候，在知道慧英對自己的愛的時候，卻永久地失去了她……

電影生命力的一大表現手段就是音樂，在影片結尾，樸義抱著奄奄一息的慧英，背景音樂“我夢寐以求的愛/原來近在咫尺/但我惘然不知/只是無言看著你/在這陌生都市里/我日復一日繪畫著愛/期待雛菊的芬芳/會跟你驟然而來/此刻雖然太遲/但我終于認得你”響起，黑管、大提琴和鋼琴合奏如泣如訴，把一段傷感的愛情故事烘托得令人心碎。

看著這樣的結局，才恍然大悟，樸義對慧英的愛一直都是世界上最遙遠的距離，當他守候在她身邊的時候，她心里滿滿的都是已逝的鄭優，絲毫沒有認出身邊的這個男人就是自己一直等著的初戀，他們之間的距離是說不出的愛；當慧英終于認出他的時候，卻為了保護他而失去了生命，他們之間的距離從此變成了生與死。

這是一個沒有結尾的故事，樸義也好，鄭優也好，慧英也好，三個鮮活的生命，有著各自生命的色彩，但都為了一份愛失去了生命。雛菊每年都在阿姆斯特丹盛開著，而三個鮮活的生命，只是曾經在這個漂亮的城市上演了一段故事，他們的故事不及雛菊般明媚，只是那份執著，卻滋養了盛開的雛菊，一季又一季，花的明媚混雜著泥土的氣息，終將淹沒冰冷槍口所發出的火藥味。