沃恩·威廉斯e小調(diào)《第六交響曲》解析

摘要：二十世紀(jì)英國著名作曲家沃恩·威廉斯的作品是英國音樂復(fù)興的主要部分之一。其音樂創(chuàng)作一方面繼承了歐洲大陸的音樂傳統(tǒng)，另一方面又吸取了英國歷史上“都鐸王朝”時期的音樂成果，并把它們同英國民歌結(jié)合起來，從而形成了現(xiàn)代英國音樂的鮮明特征和民族風(fēng)格。e小調(diào)《第六交響曲》寫于一九四七年，作品刻畫了第二次世界大戰(zhàn)所引起的精神體驗和心理反映。

關(guān)鍵詞：沃恩·威廉斯 第六交響曲 英國風(fēng)格

一、生平與創(chuàng)作

沃恩·威廉斯（Vaughan Williams 1872—1958）是英國作曲家、著作家和指揮家。威廉斯自幼學(xué)習(xí)鋼琴與小提琴，在查特豪斯（Charterhouse）學(xué)校讀書時，他是學(xué)校樂隊的小提琴手，曾入劍橋大學(xué)和皇家音樂院，畢業(yè)后當(dāng)了教堂的琴手與合唱指揮。先后從師于布魯赫和拉威爾學(xué)作曲。第一次世界大戰(zhàn)時入伍，退役后一直在皇家音樂院任教。沃恩·威廉斯畢生謙遜地工作，品格高尚，待人真誠。深愛民間音樂，曾入居鄉(xiāng)間收集民歌，參加農(nóng)村的節(jié)日和音樂賽會，將民間的音樂語匯融入自己的創(chuàng)作，同時又向“都鐸王朝”的作家和普塞爾的音樂吸取養(yǎng)料，逐步形成了自己的風(fēng)格。

英國的交響曲創(chuàng)作幾乎完全是從二十世紀(jì)開始。以沃恩·威廉斯、巴克斯（Bax）、沃爾頓（Wal—ton）、魯布拉（Rubbra）和蒂皮特（Tippett）這些風(fēng)格迥異的作曲家們作為代表的英國交響曲已經(jīng)成為英國音樂復(fù)興的重要組成部分。沃恩·威廉斯一生中所寫的九部交響曲標(biāo)志著他的音樂風(fēng)格發(fā)展的幾個階段。前三首都有描寫性的小標(biāo)題：第一首的標(biāo)題是《大海交響曲》，寫于1912年。第二首是1914上演的《倫敦交響曲》，這首樂曲極妙地再現(xiàn)了倫敦這一城市的各種氣氛。第三首是1922年完成的《田園交響曲》。此后的第四 （1935年）、第五 （1943年）、第六 （1947年）交響曲都沒有標(biāo)題，但是它們的那些狂暴激烈的不協(xié)和音和有點令人生畏的性質(zhì)顯示出一種在不斷發(fā)展中的音樂風(fēng)格。第七交響曲題為《南極交響曲》，是作曲家在他為影片《南極的斯科特人》所寫的音樂基礎(chǔ)上發(fā)展而成的。第八交響曲（1956年）、第九交響曲（1956年） 也是無標(biāo)題的，它們是那樣清新剛健，一點不像是一位八十多歲老人的作品。

在長達五十多年的音樂創(chuàng)作生涯中，沃恩·威廉斯還寫出了大量與小說、詩歌等文學(xué)作品相關(guān)的作品。他的《三首諾福克狂想曲》是以民間主題為基礎(chǔ)寫成的；《塔利斯主題幻想曲》則是根據(jù)英國十六世紀(jì)宗教音樂家湯姆斯·塔利斯的贊美詩寫成的；他還寫過不少歌劇，有《牲口販》、《戀愛中的約翰爵士》、《奔向大海的騎士》等；他根據(jù)英國作家班揚（J.Bunyan，1628—1688）的小說《天路歷程》而寫的同名道德劇也很有名；沃恩·威廉斯還寫過不少室內(nèi)樂、彌撒曲、協(xié)奏曲，以及一些電影音樂。而沃恩·威廉斯的最大成就在于他的九部交響曲。

二、《第六交響曲》

e小調(diào)《第六交響曲》創(chuàng)作于1947年，這部作品與作曲家早期的“英國風(fēng)格” 有很大不同。這是一首二十世紀(jì)中期的作品，音樂刻畫了第二次世界大戰(zhàn)所引起的精神體驗和心理反映。體現(xiàn)為和聲復(fù)雜而不協(xié)和、節(jié)奏強烈、旋律與樂隊效果多姿多變，表現(xiàn)出一種猶豫和不安的情緒。

這首交響曲由三個樂章和尾聲四個部分組成。首先由一個勇往直前、富有動力的兩個不同調(diào)性（bitonal） 的引子導(dǎo)入了煩燥不安的第一主題：（譜例一）

在這一主題進入之后，引子中那一奔騰跳躍的音型仍然以伴奏形式進行。在這一莊嚴(yán)的開頭部分之后出現(xiàn)的是一個完全出乎意料的第二主題，因為它是在富有“魅力”的低音伴奏下奏出的一段活躍的爵士樂調(diào)子。隨后是一系列切分音的“搖曳”旋律，直到下例這一抒情的結(jié)束性主題出現(xiàn)：（譜例二）

顯然，這位作曲家對這一素材十分喜愛。他對此戀戀不舍，以越來越多彩的各種變體加以反復(fù)。在簡短的展開部和再現(xiàn)部，他似乎勉強地離開這一材料，然后又盡快地回到它上面來。

定音鼓一陣快速的滾奏和倍大提琴上一個持續(xù)的長音把第一樂章和第二樂章連結(jié)了起來。第二樂章是一段暗含著軍樂成份的預(yù)示不祥的進行曲，突出的小號聲和鼓聲顯示這一點。半音階的主題好象陷于低沉陰暗的氣氛之中而幾乎不能自拔。（譜例三）

這一主題最終升入較為明亮的高音區(qū)，然后出現(xiàn)了平行和弦的和聲配置，很象他以前創(chuàng)作的《塔里斯狂想曲》中的和聲。定音鼓與壓低了聲音的小鼓增添了喪禮般的嚴(yán)肅氣氛。在對比的中段中，沉重的軍樂曲與一些弦樂齊奏片斷交替進行。隨后，開頭一段中的節(jié)奏型逐漸變得明顯起來，其中的材料再次出現(xiàn)。

第三樂章題名為“諧謔曲”，然而它并不代表輕松的嬉戲。由于節(jié)奏有力和不協(xié)和的對位，尤其是最大限度地利用了所謂音樂中的“魔鬼”（diablus in musica），即增四度這一音程，成為一首十分兇猛的樂曲。這里是它的開頭部分：（譜例四）

“中段”（trio）突出了次中音薩克管，旋律頗帶傷感情調(diào)。

整個交響曲的后奏是一段疑懼不安的音樂，其賦格的寫法、急速的半音階主題和加了弱音器的弦樂音色很象巴托克的《為弦樂、打擊樂器和鋼板琴所寫的音樂》的開頭部分。（譜例五）

與巴托克作品的開頭不同的是，巴托克的開頭在音量上逐漸發(fā)展到一個高潮，然后沉落下去，而這一后奏則只有一種力度——極弱——而且作者連續(xù)標(biāo)明senza crescendo（不要漸強）；一些卡農(nóng)、轉(zhuǎn)位、遞增在這種陰暗氣氛中進行。此外把這樣一個沉靜的、充滿神秘感的結(jié)尾緊接在前一兇猛有力的樂章之后的手法產(chǎn)生了十分強烈的效果。

三、結(jié)語

生性比較隨和、淡定的沃恩？威廉斯一生致力于音樂普及活動，他幾乎一直在努力用深情和含蓄來隱匿自己的優(yōu)秀才華，這樣低調(diào)的精神難得、高貴。據(jù)說他晚年的時候也很隨和，是個和藹的老頭，有時孤伶伶地獨自坐在街頭，幾乎無法分辨他是否就是那位偉大的音樂家——沃恩·威廉斯。或者說，他的平易近人掩蓋了一位作曲家固有的痕跡，但有誰會說這不是一種遵循自然的情懷呢？沃恩·威廉斯是偉大的，同時他還是深情的，只要注視過他的肖像，就沒有不感慨那無與倫比的深情，貼切動人。威廉斯對于英國人來說，正如肖斯塔科維奇之于俄國人，可沃恩？威廉斯之于他自己來說更是一位平凡清淡的人，一個有生活，生活得不算太波折，有故事，卻并不離奇和荒誕；有信仰和偉大的成就，卻自甘與平和相守，從不像許多名人那樣有著離譜的生活傳奇，甚至艷俗經(jīng)歷，這就是凝聚深情的一位藝術(shù)家的至上情操。