關于二胡演奏中“地域感”的分析

摘要：二胡經過近半個世紀的快速發(fā)展，已經具備了極其豐富的表現(xiàn)能力。二胡演奏者對于各地區(qū)音樂風格的掌握和領會程度，就是二胡樂感中的地域感。本文從幾個角度分析、舉例、說明重視二胡作品創(chuàng)作中的“地域感”對正確詮釋演奏作品的重要性。

關鍵詞：地域感風格把握南北樂派

我國地域遼闊、民族眾多，各地有各地的方言、民歌、戲曲，加上氣候、飲食、水土等諸多因素，使得許多樂曲富有濃郁的地方風格。二胡雖然是發(fā)源于北方少數(shù)民族(古代稱為胡人)的一件民族樂器，但隨著近半個世紀的快速發(fā)展，它已經具備了極其豐富的表現(xiàn)能力。二胡演奏者對于各地區(qū)音樂風格的掌握和領會程度，就是二胡樂感中的地域感。

和音樂風格關系最為密切的是各地的方言因素。江南方言柔軟、甜美，帶有一種“嗲”氣：北方方言粗獷、豪爽，帶有一種“沖”勁，這就造就了南、北方二胡作品完全不同的演奏風格。南方風格的二胡演奏發(fā)音細膩，注重左手技巧，有許多即興的“指花”(即小裝飾音)，其風格韻味和形式表現(xiàn)與北方音樂截然不同。如江南小調《無錫景》，其形式要素特點為：五聲音階，窄徵聲韻561、653和小聲韻123的綜合運用。另外還有《江南春色》、《蘇南小曲》等，這些樂曲完全是江南地方語言的派生物。然而北方風格的二胡音質剛勁、厚實，注重右手技巧，如體現(xiàn)北方色彩的信天游《紅軍哥哥回來了》一曲，里面就有方言詞匯“雞娃子，狗娃子”等，“了、來、咬”等字也具有方言聲韻的發(fā)音特點，如“咬”字讀為“NIO”，“來”為“LE”。此曲曲情開闊慷慨，造就了北方音樂豪邁的風格特點。典型的曲目還有《秦腔主題隨想曲》、《三門峽暢想曲》等，它們的演奏風格和北方語言有著密切的關系。

各地的民歌和戲曲也是二胡曲形成地方風格的一個重要因素。有不少二胡作品是根據(jù)地方戲曲或民歌主題音調改編創(chuàng)作而成的，如《蘇南小曲》是根據(jù)錫劇曲調改編的，《湘江樂》是根據(jù)湖南花鼓戲音調來創(chuàng)作的，《趕集》的主題音調來自于安徽民歌《王三姐趕集》，《蘭花花敘事曲》是采用了陜西民歌《蘭花花》的曲調和故事情節(jié)創(chuàng)作而成的。各地的地方戲曲和民歌本身就是民族特點的集合體，用這些音樂素材來創(chuàng)作的二胡曲自然也就具有濃郁的地方特色了。

各地地理和氣候的不同，也對二胡曲地域感的形成有著重要影響。南方的濕潤，北方的干燥，本身就是形成南、北方二胡派別不同音色的一個重要原因。平原和山區(qū)的不同地貌，長江與黃河的不同水質也是造成曲調流暢與高亢、發(fā)音清澈與渾厚的內存因素。長江中下游水流平緩，形成了二胡曲曲調婉轉、柔美的風格，而黃河沿岸驚濤駭浪的水流孕育了高昂、突兀的風格。

各地具有代表性的民族特色樂器更是形成二胡曲地域感的重要因素。蒙古草原的馬頭琴，河南、山東的墜琴，山西、陜西一帶的板胡等等，都有著代表地方風格的獨特演奏手法。有些二胡作品就是以模擬這些樂器的演奏手法作為樂曲的主要特點，如《草原新牧民》中就有模擬馬頭琴演奏手法的樂段；《河南小曲》中大量運用了墜琴的大滑音、滑揉等演奏手法，使樂曲獨具特色；板胡曲《紅軍哥哥回來了》移植到二胡中更有一番濃郁的碗碗腔風味：《一枝花》本是山東民間的一首嗩吶曲，移植到二胡上來演奏、有多處還保留著嗩吶的演奏風味。

演奏國外的作品是否也要體會一下外國人的語言、民歌、飲食、地理、氣候、性格、形象等要素呢?回答是肯定的。如在演奏《云雀》、《霍拉舞曲》時，心中就應該有美麗的羅馬尼亞風情和當?shù)厝嗣衲芨枭莆璧拈_朗性格，以及那種快節(jié)奏舞蹈的動作形象，在音色上還要向清亮的小提琴靠近，這樣才能表現(xiàn)出樂曲應有的風味來。又如演奏西班牙作曲家薩拉薩蒂的《流浪者之歌》時，先深入地體驗一下吉卜賽人的性格、形象、生活習性等特點(從世界名著、電影、圖片、唱片等資料中去體驗)，對演奏出樂曲的內涵是十分重要的。因此，在演奏外國移植作品時，我們需認真理解作品的創(chuàng)作地域背景，正確把握作品的演奏風格。