淺談中國(guó)小提琴新疆風(fēng)格樂(lè)曲的特點(diǎn)

摘要：中國(guó)的音樂(lè)有著悠久的歷史，尤其是民族音樂(lè)在歷史發(fā)展過(guò)程中建立了獨(dú)有的審美觀和價(jià)值觀。小提琴在中國(guó)的發(fā)展與其特有的民族特色緊緊相連，不少小提琴大師融合了中西方音樂(lè)的精髓使小提琴在中國(guó)走出了一條獨(dú)特的道路。本文運(yùn)用了三首由新疆地區(qū)特色舞曲改編而成的小提琴曲，闡述中國(guó)小提琴曲中新疆風(fēng)格樂(lè)曲的演奏特點(diǎn)，展現(xiàn)我國(guó)小提琴民族藝術(shù)的精髓。

關(guān)鍵詞：民族藝術(shù) 小提琴 新疆舞曲 演奏特點(diǎn)

一、新疆地區(qū)民族音樂(lè)特點(diǎn)簡(jiǎn)介

我國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，各族人民有著不同的生活習(xí)慣、文化差異、信仰差異，但是各個(gè)民族對(duì)于歌舞藝術(shù)的追求都充滿著相同的熱情。特別是在新疆，那里的少數(shù)民族同胞能歌善舞，他們共同創(chuàng)造了新疆的民族特色音樂(lè)，使其具有獨(dú)特的魅力以及鮮明的個(gè)性。

新疆音樂(lè)以維吾爾族、塔吉克族的音樂(lè)最為盛名，它們各自擁有濃厚的民族特色和地域特色，特別是樂(lè)器冬不拉、熱瓦普、都塔爾等，在這些樂(lè)器的伴奏下造就了新疆豐富多彩的音樂(lè)，也造就了眾多大師級(jí)的音樂(lè)家，他們根據(jù)新疆民歌改編了不少膾炙人口的小提琴獨(dú)奏曲，例如《花兒為什么這樣紅》、《新疆之春》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》等。

二、小提琴演奏新疆風(fēng)格樂(lè)曲的特點(diǎn)及演奏特點(diǎn)

1.新疆樂(lè)曲在節(jié)拍、節(jié)奏上的特點(diǎn)

首先是節(jié)拍上的與眾不同。在《花兒為什么這樣紅》、《新疆之春》、《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干》這三首曲目中，都不同程度地用到變換拍子。如(譜例1——譜例3)

譜例1(花兒為什么這樣紅)

《花兒為什么這樣紅》是根據(jù)電影《冰山上的來(lái)客》中的插曲《花兒為什么這樣紅》改編的，該曲具有濃郁的新疆地區(qū)民族特色。這首樂(lè)曲講述了一位駐守邊疆的解放軍邊防戰(zhàn)士與美麗的新疆姑娘的愛(ài)情故事。改編者韓鐵華在編寫曲子的過(guò)程中，緊緊抓住新疆民歌的特點(diǎn)及樂(lè)曲的基本愛(ài)情主題，在樂(lè)曲中巧妙地運(yùn)用了節(jié)奏、速度的變化，還大量運(yùn)用了切分、附點(diǎn)等基本節(jié)奏，豐富和深化了民歌的主題和音樂(lè)形象。小提琴豐富的表現(xiàn)力及抒情性是任何樂(lè)器都無(wú)法比擬的，改編者緊緊抓住了這一點(diǎn)，以優(yōu)美的小提琴炫音，描繪了一段永恒的愛(ài)情故事。

在音樂(lè)進(jìn)入主題時(shí)運(yùn)用了琶音、附點(diǎn)、倚音、切分等各種節(jié)奏，以自由緩慢的4／4拍進(jìn)入一段優(yōu)美的旋律，拉開了這段愛(ài)情的序幕。最后以兩個(gè)自然泛音結(jié)束了引子，從4／4拍轉(zhuǎn)入了2／4拍，旋律相對(duì)較歡愉、抒情，在休止了兩個(gè)小節(jié)后以輕快優(yōu)美的動(dòng)人旋律正式進(jìn)入主題踏入了愛(ài)的征程。 譜例2(新疆之春) 在小提琴獨(dú)奏曲《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中節(jié)拍的變換更是隨處可見(jiàn)?！蛾?yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》是陳剛先生于1976年根據(jù)笛子曲《帕米爾的春天》改編而來(lái)，其中融入了大量的新疆塔吉克民族的民間音樂(lè)素材。為了表現(xiàn)塔什庫(kù)爾干草原的美景和塔吉克牧民豪放、熱情、奔放的性格，讓人們能充分體會(huì)牧民們樂(lè)觀、豁達(dá)的生活態(tài)度。改編者在此曲中運(yùn)用了多種節(jié)拍變換交替，例如在作品主體第一部分“縱情高歌”中，作者先用了7／8拍，之后作品主體第二部分“熱烈歡舞”前后使用了5／8、7／8、4／8、2／4拍子。

通過(guò)譜例我們可以看到，在小提琴獨(dú)奏曲《花兒為什么這樣紅》《新疆之春》《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中不僅使用了基本的4／4拍、2／4拍、5／8拍、7／8拍等節(jié)拍，還以不同形式的變換拍子刻畫音樂(lè)的主題。三首樂(lè)曲中節(jié)拍的頻繁變換對(duì)演奏者提出了較高的要求，需要演奏者有較好的節(jié)奏感，能夠抓住特有的新疆民族風(fēng)格的節(jié)奏與節(jié)拍。

說(shuō)到具有新疆民族風(fēng)格的節(jié)奏型，不得不說(shuō)到切分。切分節(jié)奏是新疆樂(lè)曲的特點(diǎn)之一，在聆聽(tīng)新疆民族音樂(lè)時(shí)，我們總能感受到一種多情嫵媚、輕快自由的韻味，其中切分節(jié)奏和附點(diǎn)節(jié)奏起到了重要作用。新疆樂(lè)曲中，由于他們的語(yǔ)言重音總是落在最后一個(gè)音節(jié)上，導(dǎo)致其民歌多出現(xiàn)切分節(jié)奏和弱拍起的現(xiàn)象。在三首小提琴獨(dú)奏曲《花兒為什么這樣紅》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《新疆之春》中切分節(jié)奏型x x x xx是樂(lè)曲節(jié)奏型中最基本的也是最重要的組成元素。在《新疆之春》中，一段撥弦與切分結(jié)合演奏，撥弦模仿了新疆的民族樂(lè)器冬不拉，而切分節(jié)奏又是新疆民族歌曲的基本節(jié)奏與特色節(jié)奏，二者結(jié)合，把新疆的民族風(fēng)情演繹得淋漓精致，

2.變化音的出現(xiàn)及演奏

新疆各民族的歌曲旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，節(jié)奏活潑鮮明，結(jié)構(gòu)規(guī)整對(duì)稱，情緒熱烈歡快，色彩鮮明獨(dú)特，民族氣息較濃，并且大量采用b7、#1、#2、#4、#5等變化音使樂(lè)曲豐富和豐滿。因此在改編時(shí)，既要保留民族音樂(lè)的音樂(lè)特征，又要表現(xiàn)新疆特有的風(fēng)土人情。

譜例4(陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干)

在樂(lè)曲《陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干》中，樂(lè)曲第一部分(縱情高唱)，主題A部分的開頭，就用到了一個(gè)增二度，使得樂(lè)曲一開始就具有了西域特色，再加上樂(lè)曲7／8拍的節(jié)拍，構(gòu)成了樂(lè)曲特有的新疆民族特色。在演奏這個(gè)增二度的時(shí)候，b6和7不能演奏得太過(guò)于呆板，特別是7音，應(yīng)該主動(dòng)向1音靠近。因?yàn)樾√崆龠\(yùn)用的是五度相生律，所以在拉升號(hào)或者降號(hào)時(shí)，不必象鋼琴一樣每個(gè)伴音的距離規(guī)定得很平均，有時(shí)為了曲目需要，在保證音準(zhǔn)的情況下，盡量把兩個(gè)音距離拉遠(yuǎn)一點(diǎn)，如同這里的b6和7。

3.撥弦的運(yùn)用及演奏

這三個(gè)作品極好地發(fā)揮了小提琴演奏的技巧，將技巧同藝術(shù)性緊密地結(jié)合在一起，既展示了令人炫目的小提琴演奏技巧，又包含了動(dòng)人心弦的藝術(shù)情感和濃厚的民族特色。特別是小提琴演奏這三首樂(lè)曲時(shí)，其中都少不了一段撥弦演奏，這是小提琴與新疆民族樂(lè)曲的最佳結(jié)合。

譜例5(花兒為什么這樣紅)

演奏者在演奏這幾段撥弦時(shí)，只需用右手食指在琴弦上來(lái)回?fù)軇?dòng)，就能模仿出維吾爾族的民族樂(lè)器冬不拉的音色，使作品在情感表達(dá)上獨(dú)樹一幟，具有鮮明的時(shí)代性和民族性。

撥弦時(shí)一定要注意幾點(diǎn)：①撥弦時(shí)一定要在指板上方撥動(dòng)，不要扣弦。②撥弦時(shí)注意樂(lè)曲的節(jié)奏。這三首樂(lè)曲的撥弦部分節(jié)奏都不免有切分在里面，所以在撥弦時(shí)要注意強(qiáng)弱拍的位置。③不能夠只撥單音或者撥錯(cuò)音。

4.裝飾音的運(yùn)用及演奏

在演奏這三首樂(lè)曲時(shí)，不僅僅運(yùn)用了撥弦演奏，還大量運(yùn)用了快速跳弓和弦跳弓、無(wú)伴奏華彩樂(lè)段等等演奏手法來(lái)表現(xiàn)新疆地區(qū)少數(shù)民族的生活場(chǎng)景。在我國(guó)，民族民間音樂(lè)在使用裝飾音方面是比較常見(jiàn)的，它對(duì)于表現(xiàn)民族民間音樂(lè)的情感及感染力起到了不可或缺的作用。

譜例8(新疆之春)

在小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》的演奏過(guò)程中，改編者為了表現(xiàn)新疆春機(jī)盎然的生活氣息，樂(lè)曲開始以六個(gè)裝飾音作為引子，后以快速的大量的音程跳動(dòng)演奏來(lái)表現(xiàn)春天活潑、愉悅的特征。整首樂(lè)曲都在快速演奏中進(jìn)行，表現(xiàn)了塔吉克族人民和維吾爾族人民熱烈、歡快、酣暢的生活場(chǎng)景。在演奏裝飾音時(shí)，不能夠拖泥帶水，必須干脆、有精神，手指要有彈性，要拉出重音的音頭，表現(xiàn)新中國(guó)成立后新疆人民的幸福生活及歡欣鼓舞的樂(lè)觀情緒，也預(yù)示著我們的祖國(guó)欣欣向榮的發(fā)展前景。

譜例9(花兒為什么這樣紅)

在小提琴獨(dú)奏曲《花兒為什么這樣紅》中，裝飾音給此曲增添了不少魅力。樂(lè)曲一開始運(yùn)用兩個(gè)重音渲染其震撼力，緊接著三個(gè)倚音3、2、#1回到2，力度相對(duì)柔和，在震撼中又夾雜著柔情。后面采用相同的手法以四四拍散漫的拉開故事的序幕，在開始的十二個(gè)小節(jié)中，樂(lè)曲用裝飾音、小二度、力度變換等手法表現(xiàn)了新疆民族歌曲的特色風(fēng)情。

5.華彩樂(lè)段的出現(xiàn)及演奏

除了裝飾音、變化音的使用，在小提琴的演奏中，三首樂(lè)曲都曾出現(xiàn)一段無(wú)伴奏華彩演奏，這是對(duì)小提琴演奏技術(shù)的最佳表現(xiàn)，也是對(duì)演奏者的考驗(yàn)?！蛾?yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》中的華彩樂(lè)段最為典型。

譜例9(陽(yáng)光照耀塔什庫(kù)爾干)

在演奏《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》過(guò)程中，在第一段的尾聲，一段無(wú)伴奏的小提琴華彩樂(lè)段在此曲中起到了至關(guān)重要的作用。這一段旋律素材主要是以引子部分為基礎(chǔ)進(jìn)行大幅度的上下環(huán)繞式進(jìn)行，拍子比較自由，要求第一個(gè)音拉出強(qiáng)音與震音，緊接著的四十連音分二十個(gè)音一弓清晰、連續(xù)地拉完，最后雙音的演奏力量稍微加強(qiáng)，以漸強(qiáng)結(jié)束該段。這段華彩不僅展現(xiàn)了小提琴的演奏技術(shù)，更重要的是起到了一個(gè)過(guò)渡的作用，把氣氛推到高點(diǎn)，以便于第二部分的演奏。

譜例10

在小提琴獨(dú)奏曲《新疆之春》中，也有一段華彩演奏。樂(lè)曲的整個(gè)中段依然保持著歡快的旋律，為了強(qiáng)化這種氣氛，小提琴用八度演奏、左手撥弦及快弓演奏交替進(jìn)行，最后以三組上行音階華彩演奏把這種歡樂(lè)氣氛推到了最高點(diǎn)。

《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《花兒為什么這樣紅》、《新疆之春》都取材于新疆塔吉克族和維吾爾族的民間素材，樂(lè)曲情感熱烈、性格奔放、民族風(fēng)格濃郁。小提琴是一種西洋樂(lè)器，自小提琴傳入我國(guó)后，藝術(shù)家們一直未放棄其民族化方向的探索。音樂(lè)的民族性是一個(gè)民族特有的心理特征、思維方式、表現(xiàn)方式、審美情趣在音樂(lè)上的綜合反映。小提琴是一種表現(xiàn)力極強(qiáng)的樂(lè)器，用來(lái)演奏我國(guó)改編的民族音樂(lè)更是獨(dú)具特色。上述三首樂(lè)曲都是改編曲目中的典范，不僅融合了新疆地區(qū)特有的少數(shù)民族風(fēng)格，還在樂(lè)曲中充分利用了跳音、快弓、雙音、撥弦、高音區(qū)演奏、泛音等手法來(lái)表現(xiàn)了新疆地區(qū)的民族特點(diǎn)，描繪了一幅幅新疆人民載歌載舞、積極活躍的生活場(chǎng)景，在創(chuàng)作風(fēng)格上和表演技巧上走出了民族文化的一條道路。