動感都市

丁密金

1957年出生于湖北麻城。湖北美術(shù)學(xué)院中國畫系研究生畢業(yè)，碩士學(xué)位。現(xiàn)為北京林業(yè)大學(xué)材料學(xué)院教授、副院長，碩士生導(dǎo)師，中國美術(shù)家協(xié)會會員。

作品獲第二屆全國人物畫展優(yōu)秀獎，入選第九屆全國美展、傅抱石獎·南京水墨傳媒三年展、第三屆成都雙年展、第六屆深圳國際水墨雙年展等重要展覽。

出版多種個人畫集?！睹佬g(shù)》、《文藝研究》、《美術(shù)觀察》等核心期刊曾專欄推介其作品。作品曾被國內(nèi)外藝術(shù)機構(gòu)和私人收藏。

2000年6月，我回武漢專門參觀了在湖北美術(shù)學(xué)院舉辦的應(yīng)屆研究生畢業(yè)展。整個展覽讓人眼睛一亮的是一位研究生畫的幾幅都市水墨創(chuàng)作。由于當(dāng)時我正準(zhǔn)備策劃一個相關(guān)展覽，便立即向陪同參觀的副院長陳孟昕要了這位研究生的聯(lián)系方式。遺憾的是，在我發(fā)了邀請函后，一直沒接到回信，請他參展的事只好作罷。時間過了6年，我因一次偶然的機會在北京意外見到了這位曾經(jīng)失之交臂的藝術(shù)家，他叫丁密金，畢業(yè)后分配到了北京林業(yè)大學(xué)從事教學(xué)工作。而他接到我當(dāng)年所發(fā)的邀請函還是在一年后回母校辦事的時候，可算是陰錯陽差了。難得他這些年來一直都在堅持進(jìn)行都市水墨創(chuàng)作，且長進(jìn)不小，大有十年磨一劍的感覺。所以我在參與策劃的“重新啟動——第三屆成都雙年展”（2007年）與“第六屆深圳國際水墨畫雙年展”（2008年）上都力推他參展，而他的參展作品也以鮮明的個性與優(yōu)秀的品質(zhì)得到了業(yè)內(nèi)人士的廣泛好評。對此我深感欣慰。

與許多從事都市水墨創(chuàng)作的藝術(shù)家一樣，丁密金的作品不僅在內(nèi)容與觀念上十分新穎，還攜帶著新時代的文化信息，很好地突破了傳統(tǒng)水墨畫與寫實水墨畫的入畫標(biāo)準(zhǔn)與意境構(gòu)成方式。但凡了解水墨人物畫發(fā)展史的人都知道，在傳統(tǒng)水墨畫中，人物畫的題材總是與體現(xiàn)文人出世價值觀的生活方式密切相關(guān)，如喝酒、下棋、吟詩、作畫、賞月、垂釣等等。新中國成立以后，寫實性的人物畫在題材上的確有了很大變化，但總是與主流意識形態(tài)有關(guān)。相對來說，丁密金的都市水墨人物畫與前兩者都有明顯的不同，因為他畫中的人物，是改革開放后出生的年輕的一代，并不是根據(jù)以上兩種繪畫定式演變出來的，而是依據(jù)對現(xiàn)實深刻感受創(chuàng)作出來的，其動態(tài)、衣著、發(fā)式等均與歷史上的年輕人相去甚遠(yuǎn)。如果按一些人類學(xué)家的說法，我們將其稱為“新人類”也未嘗不可。總的來看，丁密金的都市水墨人物畫大致可以分為兩類：一類是對現(xiàn)實生活的生動寫照；另一類則是以超現(xiàn)實手法做的想象性處理。在前一類作品中，往往充滿著激情與力量，而抗?fàn)?、奔忙、狂舞、歡歌，則是反復(fù)出現(xiàn)的主題。（陳池瑜語）在后一類作品中，他更多強調(diào)了一些都市青年人對喧囂、嘈雜生活及紛擾思緒的掙脫逃離。（周愛民語）關(guān)于這些情況，已有好幾位學(xué)者論及，也談得極好，我就不做重復(fù)性的闡釋了。在下面，我將主要涉及他如何從具體的表現(xiàn)內(nèi)容出發(fā)進(jìn)行相關(guān)的藝術(shù)探索。

據(jù)丁密金介紹，在他全身心投入都市水墨人物創(chuàng)作時，感到最大的問題就是：盡管傳統(tǒng)水墨在藝術(shù)表現(xiàn)上達(dá)到了極高的境界，但它在面對豐富多彩的現(xiàn)代生活與現(xiàn)代人物時，總是顯得力不從心。為了將傳統(tǒng)純正的水墨精神比較準(zhǔn)確地演繹到現(xiàn)代表現(xiàn)上，他在三個方面進(jìn)行了努力與探索：第一是在人物造型與畫面構(gòu)成上；第二是在筆性的處理上；第三是在墨性的處理上。當(dāng)然，這三者都是有所關(guān)聯(lián)的，予以分開僅僅是為了言說的方便。我認(rèn)為，在人物造型上，丁密金有一點做法是非常值得我們注意的，即出于突顯當(dāng)代青年人特殊精神狀態(tài)的追求，同時突出筆墨自身的表現(xiàn)價值，他從不以機械寫實的模式處理對象，而是根據(jù)自己對人物的獨特理解進(jìn)行夸張性描寫，其成功之處是，他在傳統(tǒng)意象造型的基礎(chǔ)上適度地融進(jìn)了德式素描的因素，加上他也相當(dāng)有效地借鑒了西方現(xiàn)代主義大師的若干做法，結(jié)果使他的人物造型具有方正、簡潔、生動、耐看的特點。至于在畫面的構(gòu)成上，因受西方平面構(gòu)成知識的影響，他十分強調(diào)點線面的對比、疏與密的對比，還有形與形、正形與負(fù)形的對比等等。而這些都使他的作品顯示出強烈的時代感。事實上，只要我們將他的新作與傳統(tǒng)人物畫與寫實類水墨畫進(jìn)行比較性的研究，就會發(fā)現(xiàn)他在人物造型與畫面構(gòu)成上的創(chuàng)造性所在。而他作品中筆性的處理也好，墨性的處理也好，都是在此基礎(chǔ)上展開的。

從丁密金的創(chuàng)作歷程中我發(fā)現(xiàn)，他早先也曾借用過學(xué)院的水墨模式畫了一些都市人物，這些作品以線條的表現(xiàn)為主，略加墨色皴染，可算是西方寫實風(fēng)格與傳統(tǒng)寫意風(fēng)神的結(jié)合。但后來因感到此種畫法并不太適應(yīng)表達(dá)現(xiàn)代人物，且個人風(fēng)格不太突出，所以便沒有繼續(xù)畫下去。在一篇并不太長的文章中，他這樣寫道：“這種完善的線性定式，對某類令我們舒心悅目且神志悠遠(yuǎn)的題材表達(dá)自如，卻對當(dāng)代社會西裝服、牛仔褲、緊身衣的現(xiàn)實情狀和當(dāng)代人的精神狀態(tài)都不足以解讀和表述，顯得遲鈍和麻木；有局限于可供表現(xiàn)范圍之弊。也就是說‘書寫性’筆法只落在一根線上并沒有那么大的負(fù)載能量?！?/p>

很明顯，正是基于以上考慮，他后來一改了傳統(tǒng)水墨人物畫以線條勾勒為主、色墨點染為輔的表現(xiàn)程式，開始以大面積的“沒骨”式的筆墨來表現(xiàn)對象的結(jié)構(gòu)。他的畫法既沒有局限于線，也沒有局限于用線去畫輪廓，而是更強調(diào)用大小不一的筆觸相互擠壓來顯出人物的形狀——或是以后面的筆觸擠壓前面的筆觸，或是以前面的筆觸擠壓后面的筆觸，而且常常是從形的外部畫到形的內(nèi)部，又從形的內(nèi)部畫到形的外部，千變?nèi)f化，不一而足。丁密金私下里將這種畫法稱為“水墨雕塑”，因為他在進(jìn)行新的藝術(shù)表現(xiàn)時，其目標(biāo)就是“使造型呈現(xiàn)筆墨化，使筆墨具有雕塑感”。毫無疑問，這種畫法不但適宜于表現(xiàn)現(xiàn)代水墨畫人的豐富性、鮮活性、易變性和多樣性，而且容易呈現(xiàn)出筆意縱橫、墨味盎然、渾厚華滋的味道。使畫面的點、線、面交融，其用筆也充滿“寫”的韻致。至于在墨性的處理上，我深感他是智慧地轉(zhuǎn)換了傳統(tǒng)寫意花鳥畫撞水法，即常常在畫面將干未干時，用筆蘸水畫上若干遍。其好處是，一方面可以使畫面上的一些墨被沖開，另一方面也使畫面上的墨色晶瑩透亮，具有冷暖對比效果與特殊的肌理效果。與此相關(guān)的是，他還把漬筆技巧很好地運用到了人物的造型上，進(jìn)而使筆、色、形非常富于視覺的當(dāng)代意味。另外，作為補助性手段，他還用大筆揮掃的幾何塊面增強了畫面的力度感與沖擊感，用蠕動的短筆觸表現(xiàn)了畫面旋轉(zhuǎn)的節(jié)奏。（陳池瑜語）以此看來，丁密金的做法比那些一味摹仿古人與西人的做法顯然要高出許多。

丁密金的都市水墨人物，不僅形神兼?zhèn)?，而且與傳統(tǒng)的寫意文化有著緊密的傳承關(guān)系，這無疑開創(chuàng)了一條水墨表現(xiàn)的新路勁。相信其影響會越來越大。

2010年6月8日于深圳美術(shù)館