高山流水 傳道西土覓知音

20多年前，當(dāng)許可攜帶一件中國的古老樂器二胡走出國門之時，全世界也許只有他一個人相信：二胡作為一件中國的古老樂器，一定能獲得國門以外的民族對它的喜愛。

許可的一生與胡琴結(jié)下不解之緣，1960年出生于古都南京的他，自幼隨父學(xué)習(xí)京胡，后隨叔父許源陵學(xué)二胡，17歲那年考進中央音樂學(xué)院主修二胡和鋼琴，畢業(yè)后的第二年便任中央民族樂團的二胡首席。

胡琴，如果從奚琴算來至今已有千年，造型簡單而優(yōu)美、音色悠揚而熱情，充滿了魅力和個性。然而，步入當(dāng)代藝術(shù)的胡琴卻受到了前所未有的挑戰(zhàn)，樂器結(jié)構(gòu)所造成在音域、聲音質(zhì)量的局限性影響了演奏藝術(shù)的馳騁。

早在上世紀(jì)初，受當(dāng)時西方音樂的沖擊和影響，劉天華等民族音樂家對二胡進行改良，參照小提琴定弦，改變了只能拉一個八度的落后狀況，讓二胡和西方樂器合作。至此，二胡作為“國樂”從民間被引入到大學(xué)的殿堂。

但是，由于歷史的局限，“劉天華主要在樂器技法和音樂規(guī)范化上有所創(chuàng)新，對樂器本身并沒有很大的改革。此后100年改革不斷，很多人是在樂器的構(gòu)造上改革，而我則把突破口集中在演奏技法上“。

許可對于樂器造型和質(zhì)量的苛求體現(xiàn)出他與眾不同的藝術(shù)追求：在保持胡琴優(yōu)美造型的基礎(chǔ)上，對樂器進行了一系列改造，琴桿加長；千斤上移；琴弓增長；琴筒矯形……。

通過藝術(shù)實踐，許可創(chuàng)造雙音旋律演奏法，彌補了胡琴不能演奏雙音和弦的空白；