從落花意象看李煜的人生境遇

摘 要：李煜是詞壇的翹楚，花意象貫穿他一生的作品。前期安逸的生活使他“為賦新詩強說愁”，由花相思傷春；后期家愁國恨讓他“識盡愁滋味”，筆觸深沉，花是他生活的見證。

關鍵詞：李煜；意象；花；情；詞

李煜堪稱詞壇翹楚，花這個意象在他的筆下能很好地顯現他一生的境遇，正如王國維在《人間詞話》中提出：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩。”

一、為賦新詩強說愁

“花”是詞人筆下常用不衰的意象符號，給詞帶來繽紛的色彩，也創造了更大的想象空間，歌德《少年維特的煩惱》中說：“花季少年哪個不善鐘情，妙齡少女哪個不善懷春。”

李煜出生于帝王之家，從小受過良好的教育，自幼對詩詞有很好的造詣。雖南唐偏安于一隅，且父親李璟已向北宋稱臣，茍且偷安，但這并沒有影響李煜錦衣玉食的生活。這種生活下，雖寫落花，但多為男女之間的小令，盡管深情綿邈、凄惻欲絕，但多有點“為賦新詩強說愁”的味道。《采桑子·庭前春逐紅英盡》：

“庭前春逐紅英盡，舞態徘徊。細雨霏微，不放雙眉時暫開。

綠窗冷靜芳音斷，香印成灰。可奈情懷，欲睡朦朧入夢來。”

詞人借女子的口吻，寫女子的相思之情。寫庭前春色隨紅花的飄零到了盡頭，落花的舞姿顯得意態徘徊。由殘春將盡，落花的留戀美好時光來寫主人公的傷春情懷和思念之情。

另一類則是反映其與大周后感情之作。后周顯德三年，李煜受任都虞侯沿江巡撫使，奉命在長江巡邏，新婚不久，兩人的分離給大周后帶來了無限的相思之苦。歸來時見大周后憔悴的容顏揮毫：

“櫻花落盡階前月，象床愁倚熏籠。遠似去年今日恨還同。

雙鬢不整云憔悴，淚沾抹胸。何處相思苦，紗窗醉夢中。”

櫻花本是顏色絢麗的花朵，此處詞人用滿地的櫻花來寫娥皇云鬢零亂，面色憔悴，寫花更是寫人，憐愛之情展現得淋漓盡致。

二、而今識盡愁滋味

亡國被俘是李煜極慘痛的人生經歷，隨著這種人生境遇的轉

變，他的詞風也從清新唯美變得沉痛蒼涼，“四十年來家國，三千里地山河”的滄桑感，常常從夢境中喚醒他的屈辱與痛苦，今昔對比，成為表達感情的最常見方式，“此時，春花秋月，落紅殘照都成為他抒寫生命無限哀戚的意象”。

作為俘虜，《望江南·多少恨》寄托了他對故國的無限思念：

“多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時游上苑，車如流水馬如龍，花月正春風。”

寥寥幾筆，將抽象的、虛的恨情的具體內容極其形象地展現出來。同時，一句“花月正春風”更將往昔游娛時環境的優美和景色的絢麗描繪得惟妙惟肖。無限良辰美景、賞心樂事得以形象概括。《浪淘沙》更寄予了詞人無限的哀愁：“流水落花春去也，天上人間。”胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引蔡絳《西清詩話》說，詞人歸宋后，“每懷故國，且念嬪妾散落，郁郁不自聊。”“嘗作長短句”，“含思凄婉，未幾下世。”詞中有著詞人對往日帝王生活的眷念之情。流水落花，寫出了落花隨流水而去的情態，自然引出春天的結束。好花不常開，好景不常在，春天是一個美好的季節，百花爭艷，然而卻短暫，于是詞人在看到凋零殘敗的落花時，發出了世事無常、人生難料的感嘆：“天上與人間”，難以尋覓，變化之大，又是天壤之別。

“春花秋月何時了？往事知多少！小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”

清代沈辰垣《歷代詩余·詞話》所引《樂府紀聞》，詞人被宋太宗賜牽機藥毒死，即與此詞有關。李煜面對“春花秋月”的無盡頭來慨嘆人的生命隨著花開花謝、月圓月缺而一去不返。往日“佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅”的豪華生活已無緣再享受了。亡國之痛讓李煜再無青春年少的多愁善感，面對國破，詞人在詞中較多使用了“春花”的意象，來代指紙醉金迷的往昔生活。往日的“春花”與如今的凄慘相對照，大有“欲說還休”的味道。

李煜詞作中，大量出現了“花”意象，且多為“落花”，寫花開少，寫花落多。“落花凋零，飄搖隨流水，太多的人看到這樣的一幕，都會覺得一種不可自止的悲傷。”這是因為，花之迅速凋落，乃是“人之生死、事之成敗、物之盛衰”的縮寫。葉嘉瑩《迦陵論詩從稿》中道：“枝頭上憔悴暗淡的花朵，較之被狂風吹落的滿地繁紅更加使人覺得難堪。后者雖使人對其夭亡深懷惋惜，而前者則使人清清楚楚地認識到生命由盛而衰”。看落花的人，由落花生命的逝去，而感覺到自己的命運就如同飄忽不定的落花一樣偶然，毫無定則，從而“產生了一種命運無常的悲戚心理”。落花便由一種單純的自然事物，轉變成為一種富有豐富的藝術內涵的意象。

唐宋詞人用自己特有的思維觸角捕捉到了“花”意象的特定含義，從而以花為載體，或以花喻人，或借花抒情，賦予花以豐富的情感內涵，呈現出人與自然相感相生的和諧統一與默契，為我們留下了十分廣闊的審美空間。

參考文獻：

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（作者單位 江蘇省靖江市第三中學）