革命·欲望·資本

“文革”時期，《一只繡花鞋》（又名《梅花黨》、《梅花檔案》）、《葉飛三下江南》、《一雙繡花鞋》等娛樂類手抄本一直是以手抄、口傳的方式在“地下”秘密流傳。“文革”結束之后，當啟蒙類手抄本和“地下”現代派詩歌陸續通過出版、發表等方式浮出歷史的地表，并引起讀者和研究者的興趣之時，娛樂類手抄本并沒有引起文化界和知識界的興趣。其粗糙的敘事、松散的結構、稍顯混亂的邏輯，是這類“文革”地下手抄本的致命硬傷，也是知識精英對之不屑一顧的主要原因。因此，在很長的一段時間里，它們僅僅是作為沒有價值的“化石”，存在于歷史記憶的深處。但在21世紀初期，這類手抄本突然進入了人們的視野。文華圖書發展公司的經理白士弘先后策劃出版了《一只繡花鞋》（2000年）、《暗流：“文革”手抄文存》（2001年，此書收錄了7個手抄本）、《少女之心》（2004年），繼而引發了一輪“文革”手抄本熱。2004年，根據“文革”地下手抄本改編的長篇電視連續劇《一雙繡花鞋》和《梅花檔案》先后在重慶、天津、上海、湖南、廣東等地一路熱播。據說：“《一雙繡花鞋》在上海才播出前幾集，便取得13.1%的高收視率，躍居上海熒屏電視劇的收視榜首；而號稱‘國內版《午夜兇鈴》’的22集反特恐怖片《梅花檔案》在廣東電視臺珠江頻道播出時，平均收視率也達到了18.1%，創下了同時段電視劇多年以來的最高紀錄；該劇在湖南經視播出時，收視份額更是超過了50%，即兩名觀眾中就有至少一人在收看《梅花檔案》。”

原本幾乎要被歷史遺忘的“文革”地下娛樂類手抄本，緣何在21世紀初會出現這樣一個熱潮？……