“重檐碟瓦不繁復，莊嚴巍峨不凌人”

戴念慈

建筑學家。江蘇無錫人。1942年畢業于中央大學建筑系。建設部顧問、高級建筑師。曾任城鄉建設環境保護部副部長。負責設計的中國美術館、北京飯店西樓、斯里蘭卡國際會議大廈、山東曲阜闕里賓舍等10項重要工程，都達到了國內建筑最高水平。在建筑傳統、建筑現代科技、住宅建設等多方面提出的理論觀點，豐富了現代建筑創作理論，對中國建筑業發展具有指導作用。在住宅建設方面，提出了加大住房密度、節約用地等具有戰略意義的思想，對國家制定政策和住宅建設起了重要作用。1991當選為中國科學院院士。

登上頤和園的后山北望，有一片規模很大的建筑群。建筑群雖大，但規劃有序、疏密得當，其中還有大片綠化，因而與頤和園的環境不失協調。這片建在頤和園之北、圓明園之西的建筑群，就是中共中央黨校。而它的設計者，則是著名的建筑學家戴念慈。

戴念慈1955年接受了中共中央黨校的設計任務。這一工程占地1000畝，總建筑面積達14萬平方米，是戴念慈主持設計的規模最大的工程，同時也是最艱難的一次設計。接受這項設計任務后，他隨即到現場觀察揣摩。由于當時建筑中的復古傾向受到批判，如何把握好建筑風格是一個很關鍵的問題。經過分析，戴念慈覺得學校南對頤和園的萬壽山，東面不遠是圓明園故址，向西遠眺則是青翠的西山，環境條件十分良好。于是他從建筑功能性與周邊環境和諧性兩個方面作為設計出發點，同年便確定了規劃方案。

當時，戴念慈對主樓的設計下了很大的功夫。主樓集教學、辦公行政功能于一體，平面采用了近似莫斯科大學主樓式的平面，體型端莊，氣勢宏大。中部強調主立面的分割，窗戶之間是用蘑菇石砌的柱子，粗壯有力，每開間又有兩根裝飾性的細柱貫穿，加強了豎向感，使得整棟建筑更顯挺拔而穩重。盡管當時強調節約，十分重視環境質量的戴念慈仍堅持了較高的標準，在外墻采用了面磚貼面，提高了建筑的檔次。又以中國傳統庭院的手法精心組織了樓間庭院，用花架或圍墻形成了格局多樣的院落，將大片綠化與小塊庭院綠地相結合，形成了安靜優美的環境。

中共中央黨校工程，從設計到最后完工經歷了8年，主樓到1962年才竣工。經過幾十年的考驗，現在看來它的功能仍舊合理，使用情況令人十分滿意。當人們從萬壽山后山俯視中央黨校時，中央黨校建筑群既以它得宜的體量、材料、色彩以及氣勢與周邊建筑和環境融為一體，又展現出它獨特的古典與現代派風格，堪稱景觀創作的范例。

“小賴特”的成長

1920年4月，戴念慈出生于江蘇省無錫縣陳墅鎮的一個愛國知識分子家庭。父親是一位海洋生物學家，早年在美國斯坦福大學獲得博士學位，回國后在南開大學教書。戴念慈雖然是獨子，卻從小寄養在親戚家中，上學后一直住校。他自幼聰敏好學。1938年他以優異的成績畢業于蘇州中學，并考入中央大學建筑工程系，受到了系統的建筑教育，為他今后的設計工作打下了扎實的基礎。

中央大學是中國現代歷史上較早的建筑本科院系之一，師資力量強大，極富盛名。19世紀三、四十年代中國建筑教育深受美國建筑教育的影響，老師們大多是20年代的留美建筑系的畢業生，當時流行的那套建筑教育脫胎于巴黎美術學院的正統古典主義教學體系，而這種體系隨后影響了大批中國年輕的建筑師，這里面就包括戴念慈。

戴念慈在學校是有名的好學生。早在剛進校時，他就以一幅極好的貝多芬素描像令同學們刮目相看。他的美術功底極好，擅長水彩畫、素描和鋼筆畫，曾得到過楊廷寶水彩畫獎學金。除了可以生動地描繪建筑畫和人物畫，戴念慈還是一位畫蝦高手，他能隨手用小鋼筆很自在地畫出大蝦在水中游戲的多種姿態，惟妙惟肖。當時在中國學生中，傾慕賴特的人不少，戴念慈就是其中一個。他非常喜歡賴特的鋼筆畫，不僅臨摹許多，更是把賴特的設計手法融入到自己的設計中，以至于人們把他稱做“小賴特”。甚至可以說，戴念慈的設計最初是從模仿賴特起步的，賴特的理論和設計手法，對戴念慈的一生創作都產生了重要的影響。

1942年從中央大學畢業后，戴念慈留校擔任助教，同時他還在一個建筑事務所中兼職。抗戰勝利后，他來到上海，當時的上海市政府準備在外灘和愛多亞路(現延安東路)交接之處建造一個“勝利門”，作為八年抗戰勝利的永久紀念，并為此舉辦了一個設計競賽。戴念慈參加了這次競賽。當時的多數方案采用了中國的牌樓或法國的凱旋門形式來象征勝利，而戴念慈的方案與眾不同，以矗立在馬路兩旁的一對振翅欲飛的大鵬雕像一舉奪魁。正是這一方案，令戴念慈在中國建筑界初露頭角，脫穎而出。

1948年到1949年期間，戴念慈與兩位校友在上海合辦了自己的事務所。此時的他不到30歲，卻已在江南建筑界小有名氣了。新中國成立后，經梁思成推薦，戴念慈被調到北京的中央直屬機關修建辦事處設計室。修辦處設計室的成員大多是年輕人，從上海等地由梁思成推薦而來。這個團體干勁十足，工作熱情高漲。在戴念慈擔任設計室主任，領導設計室全面工作的這一時期里，設計室承擔了幾十項各類型的工程設計任務，包括中直機關禮堂、育英學校、中南海菊香書屋等。戴念慈負責組織、主持和審定各項目的設計方案、初步設計和施工圖設計，而他的建筑觀點和設計傾向也影響到了設計室里的其他年輕人。

建國初期，戴念慈根據朱德同志提出的“設計要從新中國的國情出發，貫徹勤儉建國的方針”，提出了“適用、經濟、美觀”的設計主張，而這一主張在1955年初被建工部正式定為全國性民用建筑的指導方針，在中國建筑設計史上寫下了濃重的一筆。

在數十年如一日努力探索、辛勤創作的生涯中，由他設計的重大建筑有100多項，其中重點工程如北京展覽館、中共中央黨校、中國美術館、杭州西湖國賓館、斯里蘭卡國際會議大廈等，都達到了當時中國建筑的最高水平。

孜孜不倦甘做“過渡人”

1988年，戴念慈正式從領導崗位上退休，算起來他已從事設計工作近50年了。這50年間，他不僅不間斷地進行創作，同時也關心著建筑行業的問題。其中最為重要的，就是建筑師的地位問題。

幾十年前，在我國人事制度中，建筑師還不是一個獨立的專業技術職務，而是工程師的一個分支。戴念慈為此曾多次呼吁在建筑系統中設立“建筑師”的職稱，如今看來這無疑是一個很了不起的進步，它使我國對建筑師在建設中的作用有了新的認識。

至于戴念慈關注的另一個問題，則是創作思想問題。他的觀點是人所盡知的，就是對傳統的繼承和發展。他曾被一些同行和年輕人視為保守派，但事實上，戴念慈受到許多西方現代主義大師的影響，只是他始終不贊成拋棄我們的傳統全盤接受外國的建筑風格。他承認傳統和現代的結合是個難題，必須要經歷幾代人的努力，才能真正形成中國現代建筑的特色，在此期間，折衷主義在所難免。

而他自己對此一直孜孜不倦進行探索，愿意做一個“過渡人”。

曾有學弟問戴念慈：“您一生做了許多設計，感受最深刻的是什么?”他回答道：“除了把握環境外，建筑師研究具體的建筑沒有比尺度更為重要的事了。”

一個好的建筑師的作品，會因環境、歷史、地區條件等因素而有所差異，而當中變換的尺度如何拿捏得準確卻讓很多建筑師苦苦研究了一生。從戴念慈眾多作品中，我們不僅可以看出他對建筑本體、特性功能和藝術表現的探求，更可以領悟到他追求創新的內在精神。而這些，無疑是他給無數后輩們留下的一盞無比珍貴的明燈。

永恒的藝術作品

中國美術館

在五四大街與美術館東街相交處，有一座造型優美、色彩淡雅的宏大建筑，這就是中國美術館。美術館作為1959年國慶獻禮工程之一，從設計到施工籌劃都由首都國慶辦公室統一領導，戴念慈主持設計。

設計之初，美術界人士提出了許多寶貴意見，令戴念慈反復思考。經過多次現場考察后，根據周邊環境，戴念慈決定設計一座民族風格濃郁，但又不落俗套的風格獨特的建筑。

為了使建筑的整體形象顯得穩健、疏朗，他在天頂中部的突出部分采用了我國古代樓閣式的重檐攢尖頂，看上去有些敦煌莫高窟九層樓的神韻，而在主入口的門廊、側廳的門廊等處則用了卷棚歇山頂與之呼應。為了解決展斤的采光問題，展館絕大部分都采用了平頂。另有一些細節處理比如色彩和裝飾也能看出戴念慈的用心——外墻采用淺米色陶制面磚，裝飾部分選擇陶制花飾，沒有采用大點金彩畫或過于鮮艷的色彩。這樣既使整個立面顯得豐富多彩，又避免了奢華炫耀的感覺，色彩淡雅明快。

美術館建成后受到廣泛好評，許多建筑師和美術家都稱贊它雍容華貴而又不矯飾，重檐碟瓦而不繁復，宛如一座具有深刻東方文化內涵的藝術宮殿。北京飯店

戴念慈設計北京飯店西樓時年僅34歲。坐落于王府井南口西側、南臨東長安街的北京飯店源于兩個法國人開的只有三間門面的小酒店，這座被譽為“遠東惟一的豪華酒店”，曾經見證了許多重要的歷史時刻，留下了包括孫中山在內的許多中外名人的足跡——不僅有國內的宋慶齡、馮玉祥、張學良等，還有“一戰”時期的英法聯軍總司令福煦，英國大文豪蕭伯納，諾貝爾文學獎得主、印度大詩人泰戈爾等顯赫的人物。

為滿足日益增長的國際交往需要，1954年，政府決定在北京飯店老樓西側建設北京飯店西樓，并將其定位為接待外國貴賓和舉行大型宴會的國家級賓館。而西樓的設計者就是戴念慈。他當時的年齡在業已成名的建筑設計師中算是非常年輕的，然而，他在設計中表現出的與原有建筑的協調、對城市歷史及建筑環境文脈的尊重卻讓所有人大為稱贊。

設計北京飯店西樓時，戴念慈選擇了老樓中最具特色的元素，如圓拱大窗、凸窗、鐵花欄桿陽臺等，加以搭配重組，運用于新樓設計，同時將檐口、窗洞上下線等與老樓對齊，使新老建筑仿佛連為一體，看上去十分協調。在挑選外墻裝飾面時，戴念慈選用了一種北京本地產的暗紅色毛石，經粉碎后打到墻面上，不褪色，不掉皮，既具有石頭的質感，又比花崗石便宜很多。暗紅色的石質墻面與故宮的紅墻相協調，莊重而又內斂。

整體而言，北京飯店西樓的設計非常成功，既典雅、莊重，與不遠處的紫禁城風格相呼應，又與舊樓有所區別，這為后來的許多同類建筑設計提供了范例。1993年，北京飯店西樓獲得中國建筑學會優秀建筑創作獎。